미디어정책 토론회서 “방송기구 통폐합하라” 주장

(출처: 한겨레)

“정치적으로 독립된 매체위원회 구성해야”
미디어정책 토론회서 “방송기구 통폐합하라” 주장

16일 서울 중구 태평로 한국언론회관에서 열린 언론개혁시민연대 주최의 ‘융합시대 미디어정책과 구조변동’이라는 토론회에서 방송시장 개방에 맞춰 국가정책기구를 대폭 축소하고 정치적으로 독립된 매체위원회를 신설하자는 제안이 나왔다.

이날 발제자로 나온 김승수 전북대 교수(신문방송학)는 “정부가 미국에게 유료방송 채널을 100% 소유할 수 있도록 허용해 공공성의 매체를 사유화, 유료화, 미국화가 되게 했다”며 참여정부의 미디어정책을 ‘실패’로 규정했다. 이에 따라 그는 “방송위원회, 정보통신위원회, 문화관광부 등 국가정책기구를 통폐합하라”고 주장했다. 이들 기구는 역할과 서비스가 중복되고 국민의 이익보다 부처의 이해 대립으로 갈등이 심각하다며 정치적으로 독립된 행정기구로서 매체위원회를 구성하라는 의견을 제시했다. 그는 “한-미 자유무역협정(FTA) 타결로 늘어난 국민의 부담을 줄이기 위해서라도 정부기구를 축소해야 한다”고 강조했다.

김 교수가 제안한 매체위원회는 전문가나 관련 종사자뿐 아니라 시민사회와 정치인도 함께 참여하는 전국적인 단일기구다. 이 매체위원회에서 한발짝 더 진전하면 매체의회를 염두에 두고 있다. 매체산업과 관련한 입법, 사법, 행정에 걸쳐 자치적 권한을 갖는 매체의회는 러시아 최고회의 매체위원회를 떠올린다. 92년 러시아의 옐친 대통령이 <타스통신>과 <노보스치통신>을 통합해 국영 <리타통신>을 만들려고 했을 때 러시아 최고회의 매체위원회가 정면으로 반박한 예가 있다.

또 김 교수는 “매체, 문화, 통신 등 대중문화 산업을 규율하는 기구나 공적지위에 있는 사람이 정책 등에서 문제가 발생했을 경우 검증하고 조사하는 국민소환제 도입 가능성도 따져봐야 한다”고 주장했다. 이런 제안에 대해 조준상 언론노조 정책위원은 “정치적 독립성을 높이는 매체위원회와 국민소환제는 필요하다”고 공감을 보였으나 방송기구 통폐합과 관련해서는 “다른 정부기구처럼 일반화시키기엔 곤란하다“며 신중한 태도를 취했다.

한편 이날 토론회에서 엄호동 언론연대 정책위원은 미디어의 수용자와 생산자가 넘나드는 뉴미디어 환경에는 미디어 운동의 방향도 바뀌어야 함을 강조했다. 엄 위원은 “대부분 시민단체의 블로그는 재미가 없다”라는 화두를 던지며 보도자료만 있고 이야기가 없는 시민단체의 현실을 주목했다. 블로그에 글을 먼저 띄우고 인터넷매체에 함께 올리는 경우 대부분 소통구조가 활발한 블로그에만 댓글이 잇따른다는 점에서 앞으로 블로그를 적극 활용할 것을 주문했다. 대신 시민단체가 일일이 모니터하는 것은 불가능하기 때문에 느슨한 형태의 네트워크가 가동되는 것이 바람직하다고 지적했다.

문현숙 기자 hyunsm@hani.co.kr

소비자용 주문형소프트웨어 서비스 기술 등장

(출처: 한겨레)

‘한글’ ‘오피스’ 깔지않고 온라인서 돈내고 쓴다
소비자용 주문형소프트웨어 서비스 기술 등장

음악이나 영화처럼 ‘아래아한글’이나 ‘오피스’ 같은 소프트웨어도 인터넷으로 주문해 온라인 상태에서 바로 사용할 수 있게 하는 기술이 개발됐다. 이게 상용화할 경우, 소프트웨어를 사용하는 방법과 소프트웨어 유통 방식에 큰 변화가 예상된다.

한국전자통신연구원 소프트웨어서비스연구팀(팀장 최완)은 케이티·코스모·모스텍·한국아이티렌탈협회와 공동으로 주문형 소프트웨어(SOD) 서비스를 가능하게 해주는 ‘포바’ 기술을 개발했다고 16일 밝혔다. 이 기술은 2004년부터 3년 동안 113억원을 들여 개발한 것으로, 동시 사용자 5천명을 대상으로 실용화 시험까지 마쳤다. 최 팀장은 “올해부터는 한국정보문화진흥원 지역정보접근센터, 우체국 인터넷플라자, 정보화시범마을 이용자들을 대상으로 시범서비스에 나설 계획”이라고 밝혔다.

주문형 소프트웨어 서비스란?=우리나라의 인터넷 통신망 속도는 세계 최고 수준이다. 기업과 공공기관은 물론이고, 가정과 조그만 상점, 심지어 여관방에까지 초고속 인터넷이 보급돼 있다. 인터넷 통신망의 광대역화 추세에 따라 인터넷 속도는 더 빨라지고 있다. 이미 데이터를 초당 1억비트 이상 속도로 전송하는 회선이 일반 가정에도 깔리고 있다. 와이브로(휴대인터넷)의 등장으로 시속 60㎞ 이상 속도로 달리면서도 초당 100만비트 이상 속도로 인터넷을 이용할 수 있는 등 무선 인터넷 속도도 빨라지고 있다.

인터넷 통신망 속도가 빨라지면서 인터넷으로 음악을 주문해 온라인 상태에서 바로 재생해 듣고(주문형 음악), 영화나 드라마를 보는(주문형 비디오) 서비스가 등장해, 이용자를 빠르게 늘려가고 있다. 머지않아 온라인 음악 및 영화 이용자가, 음반을 사서 음악을 듣고, 디브이디나 비디오테이프를 사거나 빌려 영화를 보는 이용자를 앞지를 것으로 전망되고 있다.

주문형 소프트웨어 서비스는 소프트웨어를 인터넷으로 주문해 온라인 상태에서 바로 실행해 사용하게 한다. 소프트웨어를 하드디스크에 깔아놓고 사용하는 게 아니라, 인터넷을 통해 주문형 소프트웨어 서비스 업체 서버(컴퓨터)에서 불러 사용하는 것이다. 예컨대 문서를 만들고 싶으면 인터넷을 통해 서비스 업체 서버에 접속한 뒤 ‘아래아한글’이나 ‘싱크프리오피스’를 실행시켜 사용하면 된다. 문서 작업이 끝나면, 문서 파일을 하드디스크에 저장한 뒤 문서편집기 창을 닫으면 된다. 최 팀장은 “시험 결과, 초당 1억비트 이상의 속도를 내는 인터넷을 이용하면, 하드디스크에서 불러올 때와 별 차이를 느끼지 못한다”고 말했다.

기업이나 공공기관 등은 그동안에도 직접 짠 업무용 프로그램 등 일부 소프트웨어에 대해 주문형 소프트웨어 기술을 적용해왔다. 사내통신망은 가정에 보급된 초고속 인터넷보다 빠르고 안정성도 높아 가능했다. 용량이 작은 프로그램을 대상으로, 가상사설망을 통해 공중 인터넷으로 확대 적용한 사례도 있다. 포바 기술은 이를 확대해, 일반 가정의 초고속 인터넷 이용자나, 와이브로와 3세대 이동통신과 같은 무선 초고속 인터넷 이용자들도 주문형 소프트웨어 서비스를 이용할 수 있게 한다.

어떤 변화 오나?=포바 기술의 상용화로 일반 초고속 인터넷 이용자들도 주문형 소프트웨어 서비스를 이용할 수 있게 되면, 소프트웨어 사용 및 유통 방식이 바뀔 수밖에 없다. 이용자 쪽에서 보면, 목돈을 주고 소프트웨어를 살 필요 없이 월 이용료를 내면서 사용할 수 있다. 따라서 소프트웨어가 새로 나올 때마다 사다 컴퓨터에 까는 불편이 준다. 주문형 소프트웨어 서비스 업체가 새것으로 바꿔놓은 것을 그냥 사용하면 된다. 소프트웨어 개발업체 쪽에서는 소프트웨어를 복제해 사용하는 행위를 획기적으로 줄일 수 있다. 중소 소프트웨어 개발업체들의 경우에는 유통망을 갖지 않고도 판로를 열 수 있다. 초고속 인터넷 업체들은 주문형 소프트웨어 서비스라는 새로운 사업기회를 가질 수 있다. 케이티는 신사업의 한 축으로 잡은 ‘솔루션 서비스’에 주문형 소프트웨어 서비스를 포함시켜 상용화를 적극 추진하고 있다.

하지만 마이크로소프트 등 이미 시장을 장악한 소프트웨어 업체들이 케이티 같은 대형 주문형 소프트웨어 서비스 업체와 손잡고 시장장악력을 더 키우는 부작용도 예상된다.

김재섭 기자

이주노동자방송 꿋꿋한 두해살이

(출처: 한겨레)

이주노동자방송 꿋꿋한 두해살이
재정·신분불안 속 제작 열정…독자채널·지상파 방영 꿈꿔

한국 사회에서 소수자로 살아가는 이주노동자들이 주체가 된 ‘이주노동자의 방송’(MWTV)이 지난 16일로 방송 두돌을 맞았다. 국내에 거주하는 이주노동자는 약 40만명이고 이 가운데 절반이 미등록 상태로 불법체류자들이다. 대부분 신분 불안과 인권 침해, 인종 차별 등 고통을 겪고 있는데 이들을 서로 당겨주고 밀어주며 함께 걸어가는 방송 프로그램이 있다. 위성케이블채널 시민방송(RTV)에서 방송되는 〈이주노동자 세상〉, 〈다국어 이주노동자 뉴스〉 프로그램으로 이주노동자들이 직접 제작하고 있다. 그동안 기존 언론에서 다루지 않는 이주노동자 장애인의 재활문제, 강제추방된 이주노동자 현지 인터뷰 등을 통해 그들의 삶 속으로 깊숙이 파고들었다.

2년 동안 별 탈 없이 프로그램을 제작하고 있지만 이들에겐 말 못할 고충이 많다. 상근자 4명과 회원 30명이 힘을 모아 한달에 총 220분(3회분)을 만드는데 정부로부터 고작 월 310만원의 지원금을 받는다. 상근자의 생계비, 촬영과 편집 비용 등을 감당하기에는 턱없이 부족하다. 재정적 부분도 버겁지만 불안한 신분 또한 큰 걸림돌이다. 미등록 이주노동자인 자원활동가 중에 강제 추방을 당한 이도 있었다. 이런 열악한 상황에서도 방송물 제작과 더불어 지난해 10월에는 처음으로 이주노동자영화제를 열었다.

더 나아가서는 독자적인 채널을 가진 방송채널사업자(PP)로 커나가는 게 목표다. 현재 시민방송의 시간을 일부 할당받아 송출하는 방식에는 한계가 있어서다. 하지만 독자적인 채널을 운영하려면 방송 장비와 인력 확보, 프로그램 수급 등이 필요한데 지금 상황에서는 불가능한 일이다. 우선은 그들이 제작한 프로그램이 지상파 방송에서 전파를 탈 수 있는 방안을 찾고 있다.

이주노동자의 방송 미누(36·네팔) 공동대표는 “기존 미디어 프로그램에서는 이주노동자를 동등한 사회 구성원으로 보기보다는 불쌍한 사람, 범법자로만 그린다”며 “이런 잘못된 인식을 바꿔나가면서 이주노동자의 다양하고 생생한 목소리를 알리고 직접 참여하는 장으로 키워나갈 것”이라고 말했다.

허윤희 기자 yhher@hani.co.kr

* 이주노동자세상 : http://rtv.or.kr/CB88C

기획사들, 예능오락 외주제작 채비

(출처: 한겨레)

스타 개그맨들이 소속된 기획사들이 방송사에 코미디를 비롯한 오락 프로그램을 제작·공급하는 외주 제작사로 성장하기 위해 활발하게 움직이고 있다.

개그 프로 외주제작 원년 될까? = 가장 발빠른 곳은 개그 그룹 컬투의 정찬우·김태균이 이끄는 컬트미디어다. 컬트미디어는 연예매니지먼트사 젤리박스와 피디 3명, 조연출 2명으로 구성된 콘텐츠 제작팀을 꾸려 코미디 프로그램 <킹 오브 꽁트>(가제)를 제작했다. 이 프로그램은 상반기중에 에스비에스에서 방송될 예정이다. 시험 제작되는 이 프로그램이 성공을 거두고 정규방송으로 편성된다면 지상파에서 개그맨들이 제작·공급하는 최초의 개그 프로그램이 된다.

지난달 2일 강호동·박경림 등이 소속된 팬텀엔터테인먼트그룹이 신동엽· 유재석·김용만 등의 디와이엔터테인먼트를 인수하면서 예능 분야에서는 사상 최대 연예전문기획사가 만들어졌다. 예능 분야의 스타들을 독식하다시피 하고 <헤이헤이헤이2> <황금어장> 등의 제작에도 참여한 두 회사의 합병으로 오락 프로그램 제작 환경에 한바탕 변화가 예고되고 있다. 

지금까지 코미디·개그 프로그램은 외주 제작이 없다시피 했고, 쇼·오락 분야에서도 투자나 기획의 일부만을 담당하는 부분적인 외주 제작에 그쳤다. 합병으로 몸집을 키운 팬텀엔터테인먼트 쪽은 방송사에서 편성만 해주면 코미디든, 쇼·오락이든 제작할 수 있다며 의욕을 보이고 있다. 디와이엔터테인먼트 김일중 이사는 “진행 기획 연출 섭외를 도맡는 100% 외주 제작을 전제로 지상파와 활발히 오락프로그램 계약 논의가 진행중”이라고 했다. 이르면 올가을 개편에서 편성을 따내 국내 처음으로 예능프로그램을 완전히 외주 제작하는 형태를 선보이겠다는 것이다. 팬텀엔터테인먼트의 행보에 자극받아 최근 다른 개그맨 기획사들도 제작사로 변신하기 위한 준비를 서두르고 있다.

개그맨기획사·케이블채널 잇단 공동제작=이들 개그맨 기획사들은 케이블티브이와 손잡고 최근 잇따라 토크쇼 등 오락 프로 제작에 나서고 있다. 연예오락채널 <와이티엔스타>의 권의정 편성국장은 “조형기 박미선 이영자 등을 영입한 싸이더스아이에이치큐와 오락 프로 공동제작을 준비중”이라고 했다. 케이블채널들로선 토크쇼 <서세원의 생쇼>, (박미선의) <불량주부>처럼 개그맨이 제작에 참여하는 프로그램이 많아질수록 지상파 위주의 스타시스템이 분할되는 효과를 볼 수 있다. 프로그램 제작으로 사업 확장을 꾀하려는 개그맨 기획사는 케이블 티브이에서 제작경험을 쌓는다. 많은 예산과 경험이 필요한 지상파 코미디에 당장 뛰어들기 어려운 처지에서 기획사는 우선 케이블의 다양한 틈새 장르를 시도하고 있는 것이다.

김준호 김대희 장동민 유세윤 등이 소속된 와이케이패밀리는 <코미디티브이>에서 리얼리티 버라이어티쇼를 표방한 프로 <기막힌 외출>의 기획에 참여하고 있다. 와이케이 패밀리 양시헌 사장은 “<기막힌 외출>은 프로그램 제작을 위한 시험 단계”라며 “피디 영입, 자급력 확보 등 제작 역량을 쌓은 뒤 내년부터 본격적으로 버라이어티쇼 등 예능 프로 제작에 뛰어들 계획”이라고 말했다. 김형인·김태현·김신영 등이 소속된 개그스테이션은 작가 피디 등 30명의 제작 인력을 보유하고, 위성디엠비(DMB) 라디오에서 <김경민의 이제는 제발 떠야 한다> 등 프로그램을 9개나 제작하고 있다. 인하우스엔터테인먼트는 <자유선언 토요대작전>의 ‘박장대소’ 코너와 엠넷 <뻔뻔개그쇼>를 제작했다.

스타보다는 기획력 필요=연예기획사들은 기획(매니지먼트)과 제작을 분리한 미국식보다는 700명의 연예인을 거느리고 자체 스튜디오까지 갖춘 일본 요시모토사 모델이 우리 현실에 더 적합하다고 주장한다. 그러나 지상파방송사들은 아직 오락 프로그램은 방송3사의 색깔을 보여주는 장르이므로 기획과 연출의 전통이 중요한 오락 프로그램을 당장은 외주 제작하기가 쉽지 않다는 입장이다. 최영근 문화방송 예능국장은 간판 프로그램인 <무한도전> 외주설에 대해 “<무한도전>은 물론 신설 프로그램에 대해서도 올해는 외주 제작 계획이 없다”고 말했다.

기획력과 아이디어를 보여주지 않으면 일회에 그칠 가능성도 배제할 수 없다. 한국방송 예능국의 한 피디는 “경제적 효율성만으로 외주 제작을 고려한다면, 아이디어 없는 스타 위주의 프로그램이 남발할 수 있다”며 “오락 프로그램에서도 간접광고나 선정성 문제가 넘쳐나게 될 것”이라고 말했다.

남은주 허윤희 기자 mifoco@hani.co.kr

파업 100일 시사저널 갈수록 꼬인다

(출처: 한겨레)

파업 100일 시사저널 갈수록 꼬인다
협상결렬 갈등 장기화 
 
지난 1월 불거진 〈시사저널〉 노조의 파업 사태가 깊은 늪에 빠졌다. 오는 20일로 파업 100일째이다. 지난해 6월 금창태 사장의 삼성 기사 삭제에 맞서 편집권 확보를 내걸고 기자들이 파업을 시작했지만, 노사 협상은 물거품으로 돌아갔다. 〈시사저널〉은 14호째 기자의 기사 없이 외부 기고들로 채워 발간되고 있다.

노조는 지난 5일 집행부 교체 뒤 협상중단, 강경 투쟁 재개를 선언했다. 노조는 10일 서울 용산 서울문화사 사옥 앞에서 회견을 열어 “협상은 무의미하다”며 시민언론단체와 연대해 심상기 회장에게 책임을 묻는 여론투쟁에 나서겠다고 밝혔다. 정희상 노조위원장은 “심 회장의 결단밖에 해결책이 없다”고 밝혔다. 노조는 사옥 맞은편 건물에 임시 사무실을 개설했다. 선전전 등의 현장 투쟁, 심 회장 집 앞 시위를 정례화하기로 했다.

앞서 노사는 지난달 16일부터 하순까지 집중협상을 벌였다. 금 사장 쪽은 외부 기고, 집회, 선전 캠페인 중단 등을 전제로 집중교섭, 일괄타결을 제안했고, 노조도 받아들인 결과였다. 그러나 협상은 제자리만 맴돌았다. 노조가 편집·발행인 분리, 일부 기자 중징계 해제와 노조원 23명 전원 복귀 등을 요구했으나 회사는 공정보도위원회 구성, 취재준칙 체결 외엔 양보를 거부했다. 3일 회사 쪽의 거부방침이 통보되면서 교섭은 결렬됐다.

게다가 사쪽은 지난달 ‘진품 시사저널 예약운동’을 벌여온 파업지지 독자 모임 ‘시사저널을 사랑하는 사람들의 모임’(시사모) 회원 6명을 업무방해 혐의로 형사고소해 갈등은 더욱 꼬여드는 양상이다. 68개 시민사회단체도 지난 2월14일 ‘짝퉁 시사저널 취재 및 기고 거부’를 선언한 바 있다.

노형석 기자 nuge@hani.co.kr