‘꽁꽁’ 언 문학시장 일본소설만 ‘활활’

‘꽁꽁’ 언 문학시장 일본소설만 ‘활활’  [2005. 1. 14]

일본소설의 힘이 세지고 있다.

신년 초여서 물량이 많지 않았던 지난 일주일 동안의 신간동향만 살펴도 그렇다. 국내 작가의 새 소설이 한권도 없는 가운데 일본소설은 무려 5권. 단순 수치로 따질 문제는 물론 아니다. 그러나 최근 문학시장의 출간동향에서 일본문학의 양적 성장은 엄연한 사실이다. 출판가에 “돈될 만한 일본소설은 (국내 출판사들이)싹쓸이 계약해 놨다.”는 말이 나돌 정도다.

●요시모토 바나나·에쿠니 가오리 등 ‘스테디셀러’

한국출판연구소의 집계는 이를 증명해준다. 지난 1999년 국내서 출간된 일본소설은 219종.2003년에는 372종으로 부쩍 늘었다. 한국출판연구소 백원근 선임연구원은 “지난해 집계가 나오지 않았으나,2003년보다 크게 증가했을 걸로 추정된다.”고 말했다.

‘스테디셀러 보증수표’로 꼽히는 대표적인 일본작가는 요시모토 바나나, 에쿠니 가오리, 무라카미 하루키, 무라카미 류 등. 출판 관계자들은 “단시간에 대박을 터뜨리진 않아도 고정팬층을 확보하고 있는 데다 꾸준한 판매량을 보장하는 ‘브랜드 작가군’”이라고 이들을 평한다. 문학작품 판매고가 초판 3000부를 넘기 힘든 불황에 출판사들로서는 이들에게 군침을 흘릴 수밖에 없는 노릇이다. 한 출판사 대표는 “아쿠다카와·나오키·분케이문학상 등 일본내에서 굵직한 상을 받았거나 후보에 오른 작품은 즉각 (국내 출판사들이)상식선 이상의 프리미엄까지 붙여 계약하는 형편”이라고 말했다.

‘일본 대표작가 시리즈’를 기획한 출판사도 있다. 북스토리는 요시모토 바나나, 무라카미 하루키, 무라카미 류, 쓰지 히토나리, 쓰쓰이 야스타카, 유이카와 케이, 요시다 슈이쓰 등의 대표작들을 잇달아 내놓고 있다.

냉각된 소설시장에서 일본소설이 ‘먹히는’ 배경은 뭘까. 청어람미디어 김장환 주간은 “일본어로 씌어졌을 뿐 주된 정서는 일본적이라기보다는 딱히 꼬집어내기 어렵게 모호한 이국풍”이라고 최근 일본소설 경향을 짚어내고 “국내 작가들의 경험에 바탕한 ‘사소설’ 경향과는 딴판으로 현실에서 탈주하고자 하는 욕망을 가벼운 터치로 그리는 공통점이 있다.”고 해석했다.

●‘현실탈주 욕망 가벼운 터치로 접근’ 공통점

문학시장을 움직이는 주요 독자층은 10대 후반에서 20대. 국내 30대 독자층에서 무라카미 하루키와 류가 ‘제1전성기’를 누렸다면 3∼4년전부터 에쿠니 가오리, 요시모토 바나나 등 신진작가들이 ‘제2전성기’를 누리고 있다는 것이 업계의 평가이다.

최근 ‘하얀 강 밤배’까지 요시모토 바나나의 소설 9권을 출간한 민음사의 이지영 팀장은 “바나나의 대표작인 ‘키친’은 출간 5년 동안 17만여부가 팔렸다.”면서 “폭발적 반응 대신 꾸준히 마니아층을 확보해 차기작에 힘을 실어주는 것이 일본소설들의 저력”이라고 말했다.

일본소설이 젊은 독자층에 호소하는 또다른 매력은 소재와 등장인물의 다양성. 예컨대 ‘프리터’(일정직업을 갖지 않고 자유롭게 옮겨다니는 신세대를 일컫는 일본식 조어)같은 주인공은 국내 소설에선 좀처럼 찾아보기 어려운 캐릭터라는 것.

출판사들의 마케팅 전략도 한몫 한다. 종이책을 부담스러워 하는 젊은 독자들을 의식해 얇고 가벼운 ‘사륙판’ 규격이 기본이다.

●2003년 372종 국내출간… 日출간 한국소설 19종 불과

대중문화쪽의 한류열풍이 문단에서만큼은 거꾸로 불고 있는 셈이다.372종의 일본소설이 국내 출간된 2003년에 일본에 선보인 한국소설은 단 19종. 급변하는 독자들의 입맛을 따라잡지 못하는 한국작가들의 매너리즘을 꼬집는 이들이 많다. 하지만 다른 목소리도 있다. 한국출판마케팅연구소 한기호 소장은 “삶에 대한 성찰없이 가볍고 일상적 소재의 ‘카툰만화’식 소설이 득세하는 독서현실은 고민해볼 문제”라고 지적했다.

(서울신문)

고교생 독서량, 초등생의 3분의 1수준

고교생 독서량, 초등생의 3분의 1수준 [05/01/13]
 
우리나라 고등학생들은 초등학생들보다 책을 읽지 않는다. 고교생의 독서량이 초등학생의 독서량의 3분 1수준인 것으로 나타났다.

문화관광부가 초중고생 2,700명을 대상으로 실시한 독서량 실태조사 결과, 한학기의 독서량은 초등학생 19.4권, 중학생 9.5권, 고등학생 6.3권으로 초등학생이 가장 많은 독서를 하는 것으로 나타났다.

초중고 학생들의 평균 평일 독서시간은 47분, 주말 독서시간은 49분으로 큰 차이가 없었으며 초등학생의 경우 2년전보다 10분정도가 감소한 것으로 조사됐다.

여가활동중 독서가 차지하는 비중을 알아보는 조사에선 초중고생들의 여가생활중 TV시청과 컴퓨터 게임이 1,2위를 차지했으며 독서는 여가활동중 3위를 기록했다.

초중고생들이 독서를 충분히 하지 못한 이유로 꼽은 것은 ‘독서 습관부족’, ‘TV시청으로 시간이 없다’ ‘컴퓨터, 인터넷에 열중’ 등이었다.

독서 선호분야 조사에선 중고생의 경우 일반소설에 대한 선호도가 가장 높았으며 만화, 무협지, 추리소설, 연예오락 순으로 나타났고 초등생의 경우 남학생은 오락용/학습용 만화를 여학생은 어린이 소설을 선호하는 것으로 조사됐다.

(마이데일리) 

일본소설로 불황탈출?

일본소설로 불황탈출?  [05/01/13]
 
(日소설 출판 '봇물'… 연초에만 10여권) 일본소설들이 쏟아지고 있다. 90년대초 무라카미 하루키가 ‘하 루키 신드롬’을 일으킨 뒤 일본소설은 2만~3만명의 고정 독자군 과 규모를 추정할 수 없는 폭발적인 잠재 독자군을 갖고 국내 소 설시장에서 일정한 자리를 유지해왔다. 하지만 몇년째 국내 소설 이 위축되자 출판사들이 출구를 일본소설에서 찾아 한꺼번에 몰 리면서 ‘남은 일본소설이 없다’는 말이 나돌 정도로 싹쓸이 계 약되고 있다.

다만 최근의 일본소설 붐은 무라카미 하루키, 무라카미 류, 요시 모토 바나나 등 손에 꼽을 정도의 스타작가군에 의해 움직이던 지난 10여년간의 일본소설시장과 달리 다양한 세대, 특히 젊은 세대의 작품들이 대거 선보이며 세대교체를 이뤘고 본격 문학뿐 아니라 대중소설까지 확대된 점이 특징으로 꼽힌다. 이같은 일본 소설의 인기는 국내소설의 상대적 위축과 함께 ▲일본출판계가 20 00년대에 10대~20대 젊은 세대 작가군을 대거 발굴해 새로운 감 수성을 담아낸 점 ▲일본소설시장에 잇따른 대중적 초대형 베스 트셀러 등장 ▲현재 아시아권에 공통적으로 호소력을 갖고 있는 감상적 로맨스 코드 등이 결합된 결과로 풀이된다. 특히 일본소 설이 10대부터 시작되는 젊은 세대를 위한 소설, 본격문학과 대중 문학 사이의 중간 문학 등 우리 소설 시장의 빈 곳에서 발생한 수요를 충족시키고 있다는 점을 눈여겨볼 만하다.

◈일본 소설 붐〓새해 들어서만 요시모토 바나나의 소설집 ‘하 얀강 밤배’(민음사), 재일동포작가 유미리의 ‘그 남자에게 보 내는 일기’(동아일보), 2004년 나오키상 후보 이사카 고타로의 ‘칠드런’(작가정신), ‘동경만경’의 작가 요시다 슈이치의 ‘ 일요일들’(북스토리) 등 일본 소설 10여권이 출간됐다. 이어 하 루키(문학과사상), 야마다 에이미(민음사), 나오키상 수상작가 이 시다 이라의 신작(작가정신) 등이 줄줄이 출간 대기중이다. 또 이같은 붐을 반영하듯 인터넷 서점 알라딘은 ‘일본소설 특집’ 을 마련, 나스메 소세키 세대, 무라카미 하루키 세대, 와타야 리 사 세대 등으로 나눠 일본소설을 일목요연하게 소개하고 있다.

◈새로운 세대 작가들의 새로운 감수성〓‘발로 차주고 싶은 등 짝’(황매)의 와타야 리사와 ‘뱀에게 피어싱’(문학동네)의 가 네하라 히토미는 지난해 10대와 20대초반의 나이로 아쿠다가와상 을 받았다. 이들뿐 아니라 2000년대 들어 일본의 각종 문학상은 잇달아 최연소기록을 깨면서 젊은 세대 작가를 대거 등장시켰다.

이에 대해 일본내에서는 10대 독자를 염두에 둔 출판상업주의라 는 비판이 일었지만 국내 출판계에서는 침체에 빠진 문학을 살리 기 위해 기존의 문학적 권위를 과감하게 내던진 시도라며 ‘우리 문단’에서는 쉽게 일어날 수 없는 일이라고 보고 있다. 이같은 새로운 감수성을 보여주는 젊은 세대작가의 대거 등장은 일본에 서 10대에서 시작되는 젊은 독자를 끌어들였고 이는 우리나라에 서도 같은 반응을 얻고 있다. 실제로 지난해초 출간된 ‘발로 차 주고 싶은 등짝’은 지금까지 5만권 정도가 나갔는데 독자층 대 다수가 중고등학생이다. 최근 번역, 출간되는 일본소설 10권중 5 ~6권은 10대 주인공들의 성장기를 다룬 것들로 귀여니를 제외하 고는 우리 시장에 비어 있는 10대를 위한 소설시장을 겨냥한 것으 로 분석된다.

◈대중적 로맨스〓최근 국내에서 인기를 끌고 있는 일본소설의 또 한 덩어리는 일본에서 이미 수백만부가 팔린 감상적 로맨스물 이다. 에쿠니 가오리의 ‘냉정과 열정사이’(소담), 가야타마 교 이치의 ‘세상의 중심에서 사랑을 외치다’가 그렇고, 출판계에 서 올 상반기 상업적으로 가장 많이 팔릴 일본 대중소설로 기대 되고 있는 ‘지금 만나러 갑니다’(랜덤하우스 중앙)역시 이같은 감상코드 작품이다. 이는 한류에서도 볼 수 있듯이 ‘눈물과 감 상적 로맨스’가 현재 아시아 문화 시장을 움직이는 주요한 코드 임을 증명하는 것이며 동시에 본격문학과 대중문학이 엄격하게 분리돼 중간적 소설의 설땅이 없는 우리 소설 지형의 빈자리를 채우는 작품으로 볼 수 있다.

한편 이들 작품은 대부분 원작이 영화로 제작됐고, 영화의 국내 개봉에 맞춰 출간된다는 공통점을 갖고 있어 소설이 영화와 함께 소비되는 대중적 마케팅의 힘을 보여준다. ‘지금 만나러 갑니 다’역시 영화개봉을 한달 앞선 2월에 출간될 예정이며 무라카미 류의 소설을 영화화한 ‘69’도 올해 국내에 개봉될 예정이어서 오래전에 나온 류의 대표작 역시 다시 조용한 바람을 일으킬 것 으로 보인다.

(문화일보) 

좋은 책일수록 악평·호평 엇갈려

좋은 책일수록 악평·호평 엇갈려  [05/01/13]
 
[북글로 보는 세상 이야기]좋은 책일수록 악평·호평 엇갈려

최근 얼리어답터, 입소문 마케팅 등 유저들의 구매 영향력이 높아지면서 출판시장에서는 ‘서평’에 대한 관심이 높아졌다. 책을 선택할 때 ‘꽤 오래 베스트셀러에 올라 있고 독자평도 나쁘지 않아서’(hsparkkk)라고 얘기하는 독자들이 점점 많아지고 있다. 독자서평이 책 선택의 중요한 기준이 되면서 종종 웃지 못할 일들이 발생하기도 한다.

‘무심’(수선재)이나 ‘대한민국 사실은’(데일리서프라이즈)처럼 특정 단체 회원들을 동원하여 하루에 수십편씩의 서평을 올리는가 하면, 일부 저자는 비판적인 글이라는 이유로 서평 삭제를 요구한다. 심한 경우 독자를 고소하겠다거나 서평 담당자를 가만두지 않겠다는 협박까지 서슴치 않는다.

서평은 독자가 내리는 책에 대한 평가다. 저자라면 인격모독이나 근거없는 비방이 담겨있지 않다면 악평이라도 받아들여야 한다. 오히려 악평에 감사하며 자신의 부족함을 보완해야 함이 옳다. 좋은 서평을 받으면 많이 팔리지 않겠느냐는 얄팍한 상술만 생각하는 저자의 책이라면 좋은 책이 될 수 없다. 좋은 책일수록 악평과 호평이 공존한다.

특히 공들여 쓴 악평이 올라온 책일수록 좋은 책인 경우가 많다. 읽을 필요가 없는 책이라면 누가 정성스레 악평을 적겠는가. 서평이 마음에 안든다면 좋은 책을 만들면 된다.

저자와 출판사는 얄팍한 상술로 책한권 더 팔아보겠다고 독자들의 영역에 장난치지 말고, 서평 만큼은 독자들에게 맡겨두었으면 하는 바람이다.

(파이낸셜뉴스)

16. 그물코 출판사 장은성 사장

그물코 출판사 장은성 사장  [05/01/13]
 
[2005 희망의 문화인 ⑷] 그물코 출판사 장은성 사장

“4년전 첫책을 낼 때에 비하면 시장이 많이 달라졌어요. ‘녹색시민 구보씨의 하루’같은 책은 1만부가 팔렸지만 지금 그 책을 낸다면 1000부나 나갈려나. 출판계가 전반적으로 힘들지만 특히 인문시장은 거의 죽어버렸어요.”

국내에서 보기 드문 생태환경 전문 출판사 ‘그물코’의 장은성(36) 사장. 출판사 창고에서 재고정리 담당으로 출발한 그는 8년만에 선배가 운영하는 사무실 한켠을 빌려서 독립했다. 2002년 3월에는 첫책 ‘녹색시민…’을 냈다. 폭발적인 베스트셀러는 아니어도 해마다 꾸준히 7∼8권씩 알찬 책을 만드는 곳으로 입지를 굳히는가 했더니,그만 지난해 중소규모의 출판사들을 덮친 사상 최악이라는 쓰나미에 휩쓸려버렸다.

처음에는 집에 가져가는 생활비가 줄더니,달랑 한명 있는 직원의 월급도 제때 나가기 어려워졌고,전화요금을 못내 사무실 전화가 끊겨버렸다. 종이 살 돈이 없어서 준비해둔 신간이 늦어지는 일도 있었고,아예 책을 못찍는 경우도 생겼다. 지난해 봄 생태주의 생물학자 레이철 카슨의 평전을 원고까지 모두 끝내놨지만 종이값이 모자라 미적거리고 있던 차에 다른 출판사가 그만 먼저 출판해버린 것.

결국 지난해 8월에는 아예 서울 사무실을 비우고 충남 홍성으로 내려갔다. 그의 표현대로라면 졸지에 ‘빈민’이자 ‘생태난민’이 된 것이다. 도시에서의 삶에 진력이 나기도 했지만,역시 가장 큰 원인은 자금문제였다.

“소규모 출판사의 운명이죠. 하지만 시골에서도 출판이 가능하다는 걸 보여주고 싶은 또다른 시도이기도 했어요.”

아내와 아이를 서울에 남겨두고 그와 함께 기획부터 편집,교정·교열까지 온몸으로 때우는 단 한명의 직원과 함께 보따리를 쌌다. 그래도 그보다 더 맹렬하게 환경사랑을 실천하는 직원인지라 ‘같이 도 닦는 심정으로’ 일하고 있다. 이번 겨울에는 제대 후 처음으로 내복을 꺼내입었다. 홍성이 추워서가 아니라,환경서 출판의 정신을 실천하기 위해서다.

출판사 설립 3년 만에 이익은 커녕 ‘빚방석’에 오를 지경이지만 주위의 도움으로 그나마 버텨나갈 힘을 얻는다. 변변하게 생활비를 주는 것도 아니고 난데없는 생과부 노릇이지만 남편이 하고 싶어하는 일임을 알기에 바가지 한번 안긁는 아내가 있고,사정을 알고 인세나 번역료를 받지 않는 저자와 번역가도 있다. 심지어 좋아지면 갚으라며 그의 주머니에 돈을 찔러준 저자도 있었다고. 하지만 굳이 이런 고생을 감수할 만큼 출판이 가치있는 일일까.

“그건 제가 아니라 독자들이 판단할 문제예요. 독자들이 사주지 않으면 자연스럽게 끝나겠죠. 제가 만드는 책들이 한번 찍어서 휙 없어지는 책들은 아니더라고요. ‘자발적 가난’ 같은 책은 무수한 재테크 책들 틈에서 계속 주문이 들어와요. 그래서 우리끼리 ‘잡초같은 책’이라고 부르죠. 그게 출판을 계속하게 하는 재미예요. 많이 나가지는 않지만 죽지는 않는거지요.”

그는 지방생활에서 통해 자금난을 극복할 지혜를 얻고 있다. 지난 해에는 처음으로 배추를 심었고,장기적으로는 자급농을 할 생각이다. 적어도 굶지는 않을 수 있을 테고,생기는 돈으로는 책을 찍을 수 있을테니.

또다른 복안도 있다. 다른 출판사는 위기를 타개하기 위해 고급화를 추구한다지만 둘이 꾸려나가는 회사에서 대형 출판사를 따라할 수는 없는 노릇. 그래서 그는 반대로 올해 ‘작은 책’으로 승부하기로 전략을 세웠다. 문고판을 만든다는게 아니다. 예를 들면 이런 아이디어다. 같은 홍성에 있는 풀무학교 홍순명 선생의 주례를 들었더니 그렇게 아름다울 수 없어 한번 하면 사라지고 마는 주례사 몇 건을 모아 책으로 만든다는 것.

“책을 내기 전에 몇부나 팔릴지 계산하지 않아요. ‘필요한 책이면 낸다’는 게 제 철칙이죠. 2월에는 ‘청소년을 위한 간디 평전’이 나옵니다. 올해라고 딱히 사정이 나아질 것 같지는 않지만,그래도 책은 냅니다. 하하.”

희망이 보여서가 아니라 가슴에 희망을 품고 있기에 그는 계속 책을 만든다. 그가 펴낸 책 ‘자발적 가난-덜 풍요로운 삶이 주는 더 큰 행복’이 바로 그의 이야기인 듯 싶다.

(국민일보)