착신아리 着信アリ (2003)

2004.07.09 개봉 / 15세 이상 / 112분 / 공포,스릴러 / 일본

감 독 : 미이케 다카시

출 연 : 시바사키 코우(나카무라 유미), 츠츠미 신이치(야마시타 히로), 후키이시 카즈에(코니시 나츠미), 
              키시타니 고로(오카), 이시바시 렌지

어느날 나에게서 "1개의 새로운 메세지가 도착했습니다."
여대생인 유미는 어느 날 친구가 주선한 미팅에 나갔다가 서로 휴대폰 번호를 교환한다. 미팅이 끝나고 친구인 요코와 파트너에 대한 이야기를 하던 중 한번도 들어보지 못했던 벨소리가 울린다. 발신번호는 요코 자신의 번호, 더군다나 발신자는 3일 후의 요코 자신! 누가 장난치는 건가? 내 번호로 어떻게 전화가 왔지? 대수롭지 않게 여기던 요코는 메세지가 온 그 시각 전화 속에서와 똑같은 말을 남긴 채 전차에 치어 죽고 만다.

휴대폰 전원을 꺼도, 해지신청을 해도! "예고된 그대로, 죽음은 피할 수 없다."
죽음은 희생자의 휴대폰에 저장된 사람에게로 바이러스처럼 퍼져간다. 미팅에 나갔던 사람들에게 한 통씩 죽음 직전의 자신으로부터 메세지가 도착한다. 같은 미팅 자리에 있었던 켄지도 자신에게서 온 메세지에서와 똑같은 말을 남기고 죽음에 이르렀고, 유미의 가장 친한 친구인 나쯔미는 휴대폰의 해지신청을 했음에도 메세지가 수신된다. 죽음의 전화에 대한 공포가 확산되자 한 방송국에서는 나쯔미에게 메세지가 도착한 시각에 생방송에 출연할 것을 제안하는데...

드디어 나에게도... "메세지가 도착했습니다!"
유미의 만류에도 불구하고 죽음이 예고된 그 시간에 TV 생방송 프로그램에 출연하기로 결정한 나쯔미는 퇴마사와 심리학자들의 노력에도 불구하고 죽음을 피하지 못하고... 드디어 유미의 휴대폰에도 메세지가 도착한다. 메세지가 도착한 시각으로부터 하루 전, 그녀는 이 전화를 거는 공포의 실체를 찾게 된다. 주어진 시간은 24시간, 과연 그녀는 이 의문의 죽음에 종지부를 찍을 것인가?

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세계가 주목하는 일본 영화계의 핵탄두, 미이케 다카시
드디어, 한국에서 그를 만난다!

2000년 제1회 전주 국제 영화제를 통해 소개된 미이케 다카시 감독의 <오디션>은 사랑에 빠진 여자의 공포스러울 만큼의 집착을 소재로 폭발적인 입소문을 내며 그 해 관객상을 수상했다. 이를 시작으로 미이케 다카시 감독의 작품들은 매년 전주 영화제와 부천 판타스틱 영화제에 초청되어 수 분만에 매진을 기록하는 인기 있는 문제작들이 되어갔다. 그를 스타감독으로 만든 <오디션>은 제2차 일본 영화 개방 당시 FIAPF(국제영화제작자연맹) 인증 영화제에 출품되지 않았다는 이유로 2000년 이후 지금까지 4년째 계류 중이다. 그의 작품은 복합적이고 폭력적이며 한번도 보지 못한 놀라움을 선사하며 항상 논란의 최전선에 서있었다. 때문에 1998년 미국 타임지가 선정한 '21세기에 가장 장래가 주목되는 감독' 10위에 오우삼 감독과 함께 랭크되기도 한 그의 작품들이 단 한편도 그 동안 국내에서는 개봉되지 못한 것이다!

1년에 수 편의 영화를 찍는 다작감독으로도 유명한 미이케 다카시는 이마무라 쇼헤이(今村昌平), 온치 히데오(恩地日出夫) 등 거장들 밑에서 조감독으로 착실하게 영화 수업을 쌓았고, 일본에서만 존재하는 시장인 V-시네마(비디오로만 출시되는 영화)의 거장으로 현대 일본의 B급 영화를 대표하는 감독이기도 하다. 또한 김지운 감독의 <조용한 가족>을 뮤지컬로 일본에서 리메이크 한 <카타쿠리가의 행복>을 연출하기도 했으며 올 해에는 3국 호러 프로젝트인 <쓰리, 몬스터>에 박찬욱 감독과 함께 연출 참여를 결정했을 만큼 한국과 특별한 인연이 있는 감독이다. 2002년에는 부천 영화제에서 <반지의 제왕>시리즈의 감독인 피터 잭슨과 함께 감독 특별전이 열렸을 정도로 <오디션>
<데드 오어 어라이브> <이치 더 킬러> 등으로 많은 팬층을 가진 미이케 다카시의 영화가 드디어 한국에 상륙한다! 2004년에 만나는 공포 영화 <착신아리>는 미이케 다카시이므로 단연 특별해진다!



'죽음의 순간에 내가 나에게 전화를 건다.'
한번도 경험해 보지 못한 리얼리즘 밀착 공포!

하루라도 휴대폰이 없는 것을 상상할 수도 없을 만큼 우리의 생활과 밀착되어 있는 휴대폰. 당신의 휴대폰에 3일 후의 내가 전화를 해 온다면? 그것도 내가 죽기 직전의 음성으로… <링> 시리즈와 <주온> 시리즈 등을 제작, 할리우드 리메이크까지 이루어낸 가도카와의 6번째 작품이자 가도카와 다이에의 첫 연합 작품인 이번 <착신아리>는 공포영화에 있어서는 세계 최고라 할 수 있는 제작사와 일본 최고의 문제적 장르영화 감독인 미이케 다카시가 만난 공포영화의 진수라 할 수 있다. 미이케 다카시 감독이 <착신아리>를 두고 "내 인생 마지막 공포영화"라 자평할 정도로 이 공포의 질감과 비주얼적 충격은 예사롭지 않다.

2002년 2백만 관중을 열광시킨 <폰>이 같은 번호를 가진 사람들이 차례로 의문의 죽음을 당한다는 내용이라면 <착신아리>는 죽음 직전의 자기자신으로부터 1개의 메세지를 수신하면서 벌어지는 연쇄 죽음을 다룬다. 그리고 다음 희생자는 휴대폰이 희생자를 고르는 범인이라도 되는 양 죽은 사람의 휴대폰에 저장된 전화번호에서 바이러스처럼 전파된다. 메시지가 보내진 미래의 시간, 녹음된 메세지와 같은 말을 남기고 죽는 사람들. 다음 희생자가 되지 않기 위해 친구들은 서로 자신의 번호를 휴대폰에서 삭제해 줄 것을 요청한다. 인간 관계를 유지하는, 인간과 인간이 소통하는 가장 기본적인 도구인 휴대폰을 통해 확산되는 죽음은 이렇게 다시 인간의 관계를 단절시키는 공포의 도구로 변신한다. 시시때때로 서정적인 멜로디로 울려대는 휴대폰은 전원을 끄고 휴대폰 사용을 해지한 이후에도 처연하게 메세지를 수신한다. 뜻도 알 수 없는 "비가 오네" " 이런, 깜박했네" 라는 말들이 생애 마지막 음성으로 수신된다면, 그리고 어느 순간 자신들의 입에서 그 말이 그대로 흘러나오고 있다면? 관객들은 영화가 상영된 후에 울려대는 자신의 휴대폰 벨소리에 또 한번 엄청난 공포를 느껴야만 할 것이다!

- 제16회 도쿄국제영화제 특별초청작품

이치 더 킬러 殺し屋 1 / Ichi the Killer (2001)

18세 이상 / 128분 / 공포,액션,범죄 / 일본

감 독 : 미이케 다카시

출 연 : 아사노 타다노부(카키하라), 오오모리 나오(이치), 츠카모토 신야(지지이), 사부(카네코), 손 가군(카렌)

어느 날 갑자기 사라진 보스를 찾아나서는 안조 조직의 2인자 카키하라. 그가 보스를 그토록 목매어 찾아헤매는 이유는 보스에 대한 충성심 때문이 아니라 보스 만큼 자신에게 고통을 제대로 줄 수 있는 사람이 없기 때문이다. 카키하라가 보스의 소식을 아는 사람이나 연관이 있는 사람이라면 무조건 잡아다 고문한다는 사실을 알게 된 수수께끼의 영감 지지이는 카키하라에게 거짓 정보를 흘리고, 카키하라는 같은 조직의 사람을 데려다가 끓는 기름을 붓고 옷을 모두 벗겨 갈고리로 매다는 등 마조스틱한 행위를 보인다. 결국 카키하라는 조직으로부터 잘릴 위기에 처하지만, 자신의 혀를 스스로 잘라냄으로서 고비를 넘긴다.

카키하라에게 거짓 정보를 팔아넘긴 영감 지지이는 세상의 쓰레기를 처단한다는 사상을 가지고 있는데, 자신이 직접 그 일을 하진 않고 이치라는 울보 킬러에게 최면을 걸어 대신 살인을 시키곤 한다. 이치는 원래 순한 청년이지만 지지이의 최면에 걸리면 무시무시한 살인마로 변하는 다중인격의 소유자. 학창 시절 한 여학생이 동급생으로부터 강간 당하는 것을 구해주지 못하고 그냥 보고만 있었던 기억으로 인해 그는 항상 괴로워 하지만, 실은 이 기억도 지지이가 이치에게 심어놓은 최면이다. 왜냐면 이치는 정신적인 자극을 받아야만 살인 병기로 변하기 때문이다.

한 편 카키하라와 함께 보스를 찾아나서는 중인 삼류 야쿠자 카네코는 비록 카키하라의 행동들이 다 맘에 드는 것은 아니지만 자신이 한창 힘겨울 시기에 야쿠자로 거둬준 보스의 은혜를 갚고 복수하기 위해 끝까지 카키하라의 곁에서 틈을 노리고 있다. 사실 불명예스러운 사직을 한 전직 경찰 카네코는 아들이 그 사실 때문에 친구들로부터 놀림을 당하고 있다는 것을 모른다.

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미이케 다카시의 2001년도 작품으로 하드고어와 액션의 최대치를 경험할 수 있는 극한적인 작품이다. 잔인한 내용과 여자를 소모품으로 여기는 설정 등이 상당히 자극적이어서 보통의 비위를 가지고는 편하게 감상할 수 없는 영화기도 하다. 일본의 만화 잡지 주간 영선데이에 연재하던 야마모토 히데오의 만화를 영화화 한 <이치 더 킬러>는 등장인물들의 캐릭터가 모두 생생하고 독특해서 인물들의 행동 양식을 파악하는 것만으로도 재미를 느낄 수 있다.

만화에 등장하는 독특한 캐릭터들을 그대로 살린 미이케 다카시도 대단하지만, 이들을 연기한 배우들도 주목할 만 한다. 영화에서 가장 정신 나간 행동을 하면서도 인기의 절정을 달리는 카키하라 역으로는 메이저와 마이너, 주연과 카메오를 마다 않고 소신껏 연기 생활을 하고 있는 아사노 타다노부가. 그를 죽이기 위해 이치를 이용하는 영감아닌 영감 지지이를 연기하는 츠카모토 신야 감독. 마음도 여리고 실력도 별로인 그냥 평범한 아버지 상에 어울리는 삼류 야쿠자 카네코는 사부 감독이 맡는 등 미이케 다카시 만큼이나 독특한 영상세계를 구축하고 있는 두 명의 감독들이 모두 출연, 더욱 구미를 당기고 있다.

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진짜 피 튀기는 영화.

오디션 オ-ディション / Audition (1999)

18세 이상 / 115분 / 공포 / 일본

감 독 : 미이케 다카시

출 연 : 이시바시 료(아오야마 시게하루), 시이나 에이히(야마자키 아사미), 사와키 데츠(아오야마 시게히코),
             쿠니무라 준(요시카와 야스히사), 마츠다 미유키(아오야마 료코)

아오야마 시게하루는 비디오 제작사를 운영하고 있는 홀아비. 7년 전 아내를 잃고 16살 된 외아들 시케히코와 단 둘이서 살아가고 있다. 아들의 권유로 재혼을 결심한 아오야마는 오디션을 통해 아내를 택하는 황당한 방법을 생각해 낸다. 4천명이라는 어마어마한 숫자의 여성들이 응모한 이 오디션에서 아오야마는 신비스러운 매력과 순정적인 면모를 지닌 24살의 야마사키 아사미란 여성을 발견, 사랑에 빠지게 된다. 하지만 아오야마에게 아들이 있는 사실을 몰랐던 야마사키는 뒤늦게 이 사실을 발견, 이때부터 그녀의 태도는 돌변하게 된다.

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국내에 공포/호러 바람이 이는데 어느 정도 공헌(!)한 일본 영화. 하지만 이상하게도 일본에서 만든 공포 영화라면 왠지 신뢰가 가는 것도 사실이다. 아마도 <링>이라는 강력한 히트 작이 있기 때문일까. 일본은 물론이고 국내에서도 인기 높은 작가 무라카미 류의 동명 소설을 영화화 한 <오디션>은 애니메이션인 <퍼펙트 블루>처럼 꿈과 현실이 구분되지 않은 몽환적인 상황 전개와 일본 영화 특유의 엽기적인 묘사가 가장 큰 볼거리. 감독인 미이케 다카시는 이마무라 쇼헤이와 오누치 히데오 감독 밑에서 영화를 배운 뒤 감독이 된 인물. 또한 이 작품을 각색한 텐간 다이스케는 <우나기>와 <나라야마 부시코>를 만든 이마무라 쇼헤이 감독의 아들이다.

** 초반의 지루함을 멈추게하는 막판의 공포

극도공포대극장 우두 極道恐怖大劇場 牛頭 / Gozu (2003)

129분 / 코미디,드라마,판타지 / 일본

감 독 : 미이케 다카시

출 연 : 소네 히데키, 아이카와 쇼, 요시노 키미카, 히노 쇼헤이, 토미타 케이코

야쿠자 조직의 중간 보스인 오자키가 정신이 이상해져 조직 보스는 그를 숙청하기로 한다. 명령을 받은 미나미는 나고야로 가던 도중, 오자키가 사라지면서 기이한 세계로 빠져든다.

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"이상한 나라의 앨리스"의 야쿠자 버전이라 할 만한 이 영화는 미스테리한 분위기에 기이한 캐릭터 들이 줄줄이 등장하면서 미이케 다카시만의 독특한 유머와 상상력을 끊임없이 보여주는 유니크한 작품이다. 특히 마지막 시퀀스는 그의 팬이라면 엄지 손가락을 높이 쳐들지 않을 수 없을 것이다.

이조 Izo (2004)

128분 / 일본

감 독 : 미이케 다카시

출 연 : 기타노 다케시, 마츠다 류헤이, 나카야마 카조야, 모모이 카오리

미이케 다카시의 신작은 늘 예측불허다. 그의 영화에 익숙한 시네필들도 <이조>를 보곤 다시 한 번 한 방 먹었다고 생각할지 모른다. 이 영화는 극단의 폭력 묘사로 금기의 울타리를 비웃는다. 막부시대에 사형 당했던 자객 이조가 천국도 지옥도 갈 수 없는 상태에서 여기저기를 떠돌며 살인을 일삼는 이 영화의 상영 시간 내내 이조의 칼 아래 숱한 사람들이 죽는다. 이제 그만이라고 스크린을 향해 소리치고 싶을 만큼 처절한 폭력 장면이 이어지는 사이에 모든 것이 뒤죽박죽이 돼버린다. 이 영화에서 시대와 공간을 따지는 것은 아무 의미가 없다. 이조는 어느 시대, 어느 곳에나 출몰하며 길에서 만난 이들을 모조리 죽인다. 폭력 묘사의 금기를 깨트린 세계 영화의 이단자들은 물론이고 미이케 다카시의 전작들과 비교해도 <이조>는 저만치 멀리 나아간 작품이다. 영화 속에서 이조는 군주를 찾아 나선 것이지만 여하튼 살인기계 같은 존재이며 스스로도 자기 존재 이유를 묻고 있는 듯이 보인다. 영화가 끝나면 관객은 머릿속이 윙윙거리는 착각을 느낀다. <이조>는 도무지 어떤 경계에도 속하지 않으며 어떤 정의도 피해나간다. 기이하지만 강렬한 무의식의 악몽과 우상파괴 정신의 혼합물이다.

- 출처 : 부산국제영화제



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진짜 계속 죽여된다. 너무 그러니 잔인한줄도 모르겠고.. -.-;;

너무 몽환적이라 잔인함속에서도 졸면서 봤다. ㅠㅠ