욕구들 中

"무언극이 시작되는 시점은 허기가 우리를 압도할 때, 허기가 언어의 체계화 역량을 초과할 때다. 언어가 제 역할을 하지 못할 때 우리는 다시 몸에 의지하게 되고, 우리가 느끼는 것과 필요로 하는 것을 말하려는, 설명할 수 없는 것을 설명하려는 몸의 행동과 강박과 충동을 허락하게 된다."  

"여자들이 세계 내에서 더 많은 자리를 차지할 권리를 요구하고 있던 때에, 남자들이 주도하며 동시에 전통적 권력 구조를 강력히 지지하고 있던(그리고 여전히 그러한) 문화가 여자들에게 반대의 메시지를 날린 것은 놀라운 일이 아니다.

여자들이 정신적으로 더 큰 존재가 되자, 육체적으로는 더 작아지라는 말을 듣게 된 것이다.

한때 남자들이 장악했던 영역(각급 학교, 스포츠, 직장, 침실)에서 여자들이 적극적인 역할을 하기 시작하자, 여성을 어린애로 취급하고 수동적이고 연약하며 위협적이지 않은 존재로 묘사하는 여성성의 이미지들이 그들을 막아섰다."  

햇빛

신디는 모든 책을 읽었고, 지금도 침대 옆 탁자와 창턱에 책이 잔뜩 쌓여 있었다. 바닥에도 몇 권 있었다. 그녀는특별한 선호 없이 어떤 책이든 좋아했고, 가끔 그게 스스로도 이상했다. 셰익스피어를, 샤론 맥도널드의 스릴러소설을, 새뮤얼존슨의 전기를, 여러 극작가의 작품을 읽었고, 유치한 로맨스소설도 읽었다. 또한 시도 읽었다. 그녀는 속으로 시인은 신의 오른쪽에 앉은 사람이라고 생각했다. - P198

2021년 5월 독서 목록

<어린이 청소년>

순례주택, 유은실, 비룡소, 2021 

무서운 이야기, 이갑규, 창비, 2020

도서관의 책, 실비 드보르드, 콜레트 포/은채호 역, 산하, 2013

<만화, 그래픽노블>

산과 식욕과 나 1-7, 시나노가와 히데오/김동수 역, 영상출판미디어, 2017-2021

채널고정 1-6, 사사키 노리코, 서울미디어코믹스, 2011-2015 

잃어버린 시간을 찾아서: 스완네 집 쪽으로, 마르셀 프루스트, 스테판 외에/정재곤 역, 열화당,1999

잃어버린 시간을 찾아서: 고장의 이름1, 마르셀 프루스트, 스테판 외에/정재곤 역, 열화당,2000

잃어버린 시간을 찾아서: 고장의 이름2, 마르셀 프루스트, 스테판 외에/정재곤 역, 열화당,2002

중쇄를 찍자 11, 마츠다 나오코/주원일 역, 문학동네, 2021 

당신의 향수1, 호우, 문학동네, 2021 

7층, 오사 게렌발/강희진 역, 우리나비, 2014

파리 스케치, 장자크 상페, 열린책들, 2018

천년의 날개. 백년의 꿈, 타니구치 지로/서현아 역, 열화당, 2016 

<비문학>

리딩아트, 데이비드 트리그/이주민 역, 클, 2018

Gustave Caillebotte (1848-1894), Nathalia Brodskaia, Victoria Charles, Parkstone Intl. 2018

New Materialism: Interviews & Cartographies, Rick Dolphijns, Iris van der Turin, Open Humanities Press, 2012

패션 연대기, N.J.스티븐슨/안지은 역, 투플러스, 2014

교수처럼 문학 읽기, 토마스 C 포스터/손영미, 박영원 역, 이루, 2018

로쟈의 한국문학 수업: 여성작가 편, 이현우, 추수밭, 2021

지금 이 순간을 기억해, 이주은, 이봄, 2013

세계인이 사랑한 불멸의 화가 14. 카미유 피사로-도시, 봄이 아트북스, 2021

벨 에포크: 아름다운 시대, 메리 매콜리프/최애리 역, 현암사, 2020

화가들이 사랑한 파리, 류승희, 아트북스, 2017

<문학>

잃어버린 시간을 찾아서 3, 프루스트/김희영 역, 민음사, 2014

키르케, 매들린 밀러/이은선 역, 이봄, 2020

메리.마리아.마틸다, 메리 울스턴크래프트, 메리 셸리/이나경 역, 한국문화사, 2018

변두리 로켓: 가우디 프로젝트, 이케이도 준/김은모 역, 인플루엔셜, 2020

미드나잇 라이브러리, 매트 헤이그/노진선 역, 인플루엔셜, 2021

<영화>

마네의 제비꽃 여인: 베르트 모리조

하얀거탑

"그래서 대학병원이 하얀 거탑이라고 불리는 거지. 여기서는힘 있는 자의 말이 곧 정의이자 법이야. 그게 싫으면 무슨 수를 써서라도 높이 올라가는 수밖에 없어. 다만 의학계에는 엄격한 불문율이 있거든. 그중 으뜸가는 게 바로 구제국대학을 정점으로하는 학회의 위계질서야. 기후네 교수는 여기 출신인 것도 모자라 흉부외과학회의 학회장이지. 반면 이치무라 교수님은 나이도젊은 데다 규슈 지방 국립대 의과대학 출신이고, 소위 비주류지.
객관적으로 봤을 때 이치무라 교수님에게 승산은 없어. 그래서문제 삼지 않고 물러나서 교수직을 제안한 호쿠리쿠의과대학으로 가신 거지." - P73

베르트 모리조

벨 에포크, 아름다운 시대 - 모네와 마네, 졸라, 에펠, 드뷔시와 친구들 1871-1900 ㅣ 예술가들의 파리 1
메리 매콜리프 지음, 최애리 옮김 / 현암사 / 2020년 1월

마네의 제자이기도 했던 베르트 모리조는 그 유명한 '그네'의 프라고나르의 증손녀다. 그녀는 에두아르 마네의 동생 외젠과 결혼하는데 주위 사람들의 바람과 걱정과는 다르게 형 마네와 모리조 사이는 연인이 아니었다(고 이 책의 저자 매콜리프는 말)한다. 

그네 (Fragonard, 1767) 

요람 (Morisot, 1874) 언니 에드마와 조카를 모델로 

꽃다발을 든 모리조 (Manet, 1872)

장례를 마친 후, 마네의 어머니는 베르트와 외젠의 집에 와서 살게 되었다. 베르트 모리조는 시어머니와 편한 사이가 못 되었고, 특히 마담 마네가 모리조의 그림 그리는 일에 대해 마뜩잖은 감정을 숨기지 않았기 때문에 더욱 그러했다. 마담 마네는, 여자도 소일거리로 그림을 그릴 수는 있지만 그것이 가족에 대한 -요는 시어머니에 대한— 헌신을 방해해서는 안 된다는 생각이었다. 모리조로서는 시어머니 주위를 맴돌 시간도 그럴 마음도없었고, 떨어져 지내는 동안 시어머니 편에서 기대하는 대로 날마다 편지를 쓰지도 않았기 때문에, 긴 결혼 생활 동안 그들 사이에는 여러 가지 불편한 감정들이 쌓인 터였다. 마담 마네는 쥘리가 태어나자 기뻐했고 아이는 유일한 손주가 되었지만, 그럼에도 고부간에는 긴장과 오해가 잠재해 있었으니, 그 주된 이유는 모리조가 그림 그리는 일을 최우선으로 삼고 시간을 쏟는다는 것이었다. - P218

모리조는 점차 화가로서 인정을 받기 시작하면서 다른 가족들과도 어려움을 겪었다. 남동생 티뷔르스는(그는 아무 일에도 그다지 성공하지 못했다) 그녀가 쥘리를 제대로 돌보지 않는다고 비난했는데, 이 부당한 비난은 모리조의 마음을 몹시 상하게 했고, 아마 그렇게 의도된 비난이었을 것이다. - P218

대체로 그 모든 불만은 베르트가 점점 더 많은 시간을 바쳐 그림에 몰입하게된 결과였다. 전에 없던 방식으로 자신을 표현하는 일에 골몰하는 한편 아이를 키우고 살림을 하고 아내 역할까지 한다는 것은 모리조에게 엄청난 부담이었다. 세상의 가치관은 가족과 친구가 우선이라고 끊임없이 말했고 그녀도 그 점을 인정하려 했지만, 친구와 가족이 찾아올 때마다 그림 그리기를 멈추기는 힘들었다. - P219

처음부터 모리조는 자신이 택한 길이 쉽지 않을 것을 알고 있었다. 하지만 그처럼 뜻하지 않았던 방면으로부터 마주치게 된도전들은 그녀로서도 예기치 못했던 것이었다. - P220

모네 역시 큰 충격을 받았다. 피사로는 아들에게 이렇게 썼다. "이 탁월한 여성의 별세에 우리 모두 얼마나 놀라고애통해하는지, 너는 짐작도 못 할 거다. 6 모리조는 평생 자기를내세우지 않았던 것처럼 죽어서도 사방에 부고를 내는 것을 원치않았지만, 소식은 그녀를 알고 사랑했던 사람들 사이에 빠르게퍼져나갔다. 장례식은 그녀답게 조촐히 치러졌다. 가까운 친구들과 가족만이 근처 파시 묘지로 초대되었고, 그곳에 그녀는 남편 외젠과 그의 형 에두아르와 함께 묻혔다.
그녀는 결혼 증명서에서처럼 사망 증명서에도 ‘무직‘으로 기록되었다. - P416