20여년 전, 내 유년의 집.

만희네 집 ㅣ 두고두고 보고 싶은 그림책 1
권윤덕 글 그림 / 길벗어린이 / 1995년 11월

책을 열면, 소박하고도 공 들인 흔적이 엿보이는 집의 그림이 펼쳐진다. 집안의 모습을 속속들이 보여주기 위함일까...원근법이 조금씩은 어긋나 있는 듯한 이 그림이, 처음에는 별로 마음에 들지를 않았다. 세련되질 못했다고나 할까? 그런데, 그림책을 읽어나가면서 그런 느낌은 서서히 지워졌다. 촌스럽다고? 당연하지! 책이 들려주고자 하는 이야기는 세련된 것이 아닌걸! 구수하고 소박한, 우리네 살림이야기인걸. 그림이 좀 더 예쁘고 야들야들했다면, 그것은 이야기 속에 녹아들질 못하고 겉돌았을 것이다.

자개장롱, 조각천 이불, 엄마의 월남치마...7~80년대의 어느 중산층 가정(70년대라면...좀 유복한 집이라 해야 할까?)을 대표하는 소품들이 정겹다. 그렇다. 만희네 집을 요즘의 가정이라고 우기는 건 좀 무리가 있다. 그리고, 살짝 위험하다. 엄마는 집안일을 열심히 하고 아빠는 회사에 다녀오고...그런 고정된 시각은 꼭 페미니즘 운운하지 않더라도  요즘 가정의 모습과는 전혀 딴판이다. 이것은 20여년 전의 우리네 집 풍경인 것이다. 그렇게 생각하면 책은 한결 빛난다. 우리 옛이야기의 가치 중 하나는 조상들의 삶을 보여주는 것이다. 그런 맥락에서 볼 때 그리 멀지 않은 엄마 아빠 세대의 어린 시절 모습을 고스란히 보여주는 책은 흔하질 않고, 그래서 <만희네 집>이 더욱 소중한 것이다.

그렇다면 이 책을 읽어주는 방법도 조금 달라져야 하겠다. 단순히 글을 읽어만 주는 것에서 벗어나, 그림을 놓고 자분자분 설명을 해 주거나 엄마아빠 어릴 적 추억을 곁들일 때 재미는 두 배가 될 것이다. 그런 스타일을 소화해 내자면...초등학교 저학년 정도 연령이 딱 좋지 않을까? 아이가 차분하고 엄마의 얘기에 잘 집중한다면 더 어려도 상관 없을테지만.^^ (결국...다섯 살의 혈기왕성한 딸아이는 별로 재미 없어 했다는 뜻이다. TT) 

옛 것의 친근함 + 창작물의 참신함 = 황소와 도깨비

황소와 도깨비 ㅣ 우리 작가 그림책 (다림) 1
이상 글, 한병호 그림 / 다림 / 1999년 11월

이 책은 재미있다. 아주 사적인 근거이지만...요즘 부쩍 산만해져서 그림책 한 권을 끝까지 듣는 일이 별로 없는 딸아이가, 첫 날부터 두 번 이상 <앵콜>을 신청했다. 사실 딸아이 뿐만이 아니었다. 읽는 나도 신이 나고 즐거웠다. 왜일까? 아마도...옛 것이면서도 창작 동화인 이야기의 참신함과, 그 이야기를 든든히 받쳐주는 해학적인 그림 때문일 것이다.

이상이 남긴 유일한 동화라 했겠다... 틀거리는 우리 옛이야기 그대로인지만, 구석구석 창작물 특유의 신선함이 배어 있다. 원래는 게으름뱅이라는 돌쇠와 산오뚝이라는 귀여운 이름의 새끼 도깨비, 이 두 등장인물도 특이한데, 황소 뱃 속에 들어가 살다 나온다는 줄거리도 새롭다. 대부분의 옛 이야기는 어린시절부터 그림책이나 각종 미디어 속에서 봐 와서 익숙하기 마련이다. 익숙하다는 것은 친근하여 좋다는 장점이 있지만, 그렇기에 흥미는 조금 덜하다는 단점도 동반한다. 그런데 <황소와 도깨비>는 우리것의 친근함에 창작이라는 신선함이 점철되어 더욱 재미있는 것이다.

게다가 해학이 넘치는 그림은 어떻고. 대사(?) 한 마디 없는 황소이지만, 그림 속의 황소는 표정이 너무도 풍부하여, 주연급이라는 자신의 입지를 확고히 다진다.^^ 어찌 보면 우리 도깨비라기 보다는 서양의 꼬마 악마같은 모습을 한 산오뚝이도 귀엽고 깜찍한 모습이라, 아이들은 스스럼없이 이 꼬마도깨비에게 매료되고, 산오뚝이와 황소가 모두 무사하기를 진심으로 기원하게 된다.

이래 흥 나고 저래 신 나서, 꽤 많은 분량의 이야기가 무리 없이 술~술 읽힌다. 검색해보니 알라딘에서는 초등1학년 정도의 수준이라고 분류해 놓았는데, 5~6세의 유아들도 큰 무리 없이 즐겁게 볼 수 있겠다. 도서관에서 빌려 읽었는데, 조만간 구입할 예정이다. (새 책이 도착하면 그림을 찍어서 꼭 소개해 드리겠습니다! )

으뜸헤엄이의 모험

으뜸 헤엄이 - 마루벌의 좋은 그림책 15 ㅣ 마루벌의 좋은 그림책 15
레오 리오니 지음, 이명희 옮김 / 마루벌 / 1997년 8월

으뜸 헤엄이...긴 말이 필요 없는 <레오 리오니>의 작품입니다. 사실 딸아이는 레오 리오니의 그림책을 별로 좋아하지 않습니다. 이 아가씨...철학적이거나 사색적인 것은 딱 질색인 방년 다섯 살의 혈기왕성한 아가씨라서.^^;; 그런데, <으뜸 헤엄이>는 컨디션 좋을 때는 끝까지 재미있게 듣더군요. 다이내믹한 바다 속 환경과, 위험을 극복해 나가는 모험적인 요소에 흥미를 느꼈나 보지요.

잠깐 책 속을 볼까요?

왼쪽은 큰 다랑어에게 친구들이 잡아먹히는 순간, 탈출하는 으뜸 헤엄이.

오른쪽은 물감을 찍어 표현한 해파리. 아름답죠?

<으뜸 헤엄이>에서 레오 리오니는, 물감을 여러 가지 방법으로 찍어 그림을 표현합니다. 담담하게 펼쳐지는 단순한 화면도 있지만, 이 물풀들처럼 아름다운 그림도 있어요.

친구를 잃고 바다 속을 떠돌던 으뜸헤엄이는, 또 다른 친구 물고기들을 만납니다. 거대한 천적들이 무서워서 숨어만 있는 친구들을 설득해서, 모두 모여 거대한 물고기 모양을 만들어 헤엄치지요. 으뜸헤엄이는 눈을 맡았어요. 오른쪽에 꼬리가 빠져라 도망치는 큰 물고기들이 보이시죠? <힘을 합치면 안 될 것이 없다> 라는 교훈을 아주 직설적으로 가르쳐 주고 있지만, 아이가 발견해 내기 전에는 애써 가르치려 들지 않는 편이 좋겠어요. 자칫 그림책의 재미를 반감시킬 수도 있으니까요.^^ 

앤서니 브라운의 재발견

고릴라 ㅣ 비룡소의 그림동화 50
앤서니 브라운 글 그림, 장은수 옮김 / 비룡소 / 1998년 10월

앤서니 브라운의 글과 그림은, 언뜻 보면 딱딱해 보인다. 하늘하늘 예쁜 그림을 좋아하는 나에게는, 그리 곱게 보이질 않았다. 게다가 딸아이에게 사 준 <미술관에 간 윌리>가 푸대접을 받으며 굴러다니자, 나는 더 이상 그의 작품에 관심을 기울이지 않았다. 도서관에서 마땅한 그림책이 없어서 <고릴라>를 펴 들고 살피다가도, "에이, 재미 없겠다."하며 도로 꽂아버린 것이 몇 번 된다. 그런데 어제, 나는 이 앤서니 브라운을 재발견했다. 똑같은 책, <고릴라>로.

어제는 <가족 문학의 밤>행사가 있었다. 행사 도중에 어린이 전문 도서관에서 오신 분들이 그림책 슬라이드 상영을 해 주셨다. <돼지책>과 <강아지 똥>이었는데, 본격적인 상영에 들어가기에 앞서 강사분이 <고릴라>의 슬라이드를 가지고 그림책 읽는 법을 설명해 주셨다. 요컨데, 그림책은 아이들만 읽는 책이 아니며, 같은 책을 반복해서 보는 것은 당연하고도 유익한 일이라는 것...특별히 새로운 사실은 없었다. 그리고는 슬라이드 속의 그림을 가지고 하나하나 분석해 나갔다. 그림책의 색조, 명암, 숨어 있는 그림들...처음 한 두페이지 동안은 조금 못마땅했다. 그림 속에 많은 사실들이 내포되어 있는 것은 맞지만, 그림책은 편안하게 전체를 감상해야 하는 것이지 저렇게 정신분석 하듯이 해부할만한 것은 아니라는 생각에서 였다. 그런데....신기한 일이었다. 페이지가 넘어갈수록 그런 생각은 점점 엷어지고, 어느새 아이들과 더불어 신나게 그림 속 고릴라를 찾고, 표현기법에 따라 한나의 표정을 어떻게 유추할 수 있는가를 짐작하고 있었던 것이다.

<그림책은 분석 대상이 아니다>라는 사실 자체도, 어찌보면 고정관념이었다. 전체의 아름다움을 느끼며 편안하게 다가서야 하는 것은 맞지만, 때로는 명화처럼 <아는만큼 보이는> 그림책도 있었던 것이다. 그리고 <고릴라>가, 앤서니 브라운의 책들이 바로 그런 류의 그림책 이었다. 왜 한나는 빛을 등지고 서 있고, 아빠는 어두운 서재에 배치되어 있는지를 들으면서 한나의 애절함을 더 깊이 공감할 수 있었고. 출근길에 아빠 뒤에 배치되어 있던 담벼락과 고릴라가 한나를 데리고 뛰어 넘는 담벼락을 비교해 보며 그림책이 전하고자 하는 바를 더 확실히 각인할 수 있었다.

어쩌면, 커다란 화면에 확대되어 있는 그림이었기에 숨어 있는 의미가 더 와 닿고, 소소한 부분을 찾아내는 재미가 더 쏠쏠했는지도 모른다. 하지만 사실, 아이들 시선에서는 그림책 자체도 상당히 큰 사이즈, 큰 세상 아닌가? 그래서 아이들은 엄마들보다 그림책 속의 숨은 재미를 더 잘 찾아내는지도 모르겠다. 내가 느낀 이 감동이 식기 전에 얼른 <고릴라>를 구입하거나 대출해야겠다. 엄마가 즐거워하는 책은, 자연히 아이에게도 그 기쁨이 전이되니까. 내가 재발견한 앤서니 브라운을 딸아이와 어서 즐겨보고 싶다.^^

좋은 그림책에 대한 짧은 단상

동백꽃과 동박새 - 마루벌의 좋은 그림책 24 ㅣ 마루벌의 좋은 그림책 24
이미숙 글, 황연주 그림 / 마루벌 / 2001년 2월

 아이에게 진정 <좋은 그림책>은 어떤 것일까? 그림이 아름다운 책? 이야기가 근사한 책?

어쩌면, <좋은 그림책>이란 어느 정도는 상대적인 것일 지도 모른다. 아무리 좋은 내용을 담고 있어도 아이의 연령과 취향에 부합하지 않는다면, 그 영양분은 흡수되질 못하고 흘러내려 버릴 것이므로. <동백꽃과 동박새>가 그랬다. 건조하고 딱딱해질 수도 있는 자연의 생태를 한편의 시화집 같이 은은하게 담아낸 좋은 그림책이었지만... 결국, 딸아이는 끝까지 읽어내질 못했다.  잔잔하게 흘러가는 내용이 지루했던 것일까? 사실, 솔직히 말하자면 나도 조금은 지루했다. 한시도 가만히 있지 못하는 네댓살 먹은 장난꾸러기를 붙들어 앉히기에는 흡인력이 약간 부족했던 것이다.

그리고, 이참에 내가 갖고 있던 <좋은 그림책>에 대한 편견을 하나 발견했다. 그림이 순수예술에 가깝고, 내용이 뭔가 철학적이고 심오하다 싶으면 무조건 '아~ 좋은 그림책!' 하던 나. 사실 그런 것은 껍데기에 불과할 뿐, 진짜와 가짜를 구별하려면 숙련된 안목이 필요할 것이다. 그리고, 그 속에서 진짜배기를 발견할지라도 그런 철학적인 그림책은 (분량이 적어 보여도) 좀 더 나이를 먹은 아이들에게 적합한 것이다. 마루벌 출판사의 시리즈에는 철학적이고 심오한 분위기의 그림책이 많다. 이제까지 봐 온 경험에 의하면, 이 출판사의 그림책은 대개 <진짜>다. 하지만, 활동적인 딸아이에게는 몇 년 후로 미뤄야 할 것 같다. 좋은 그림책을 앞에 두고 모녀가 하품을 하는 건....그림책을 공들여 만든 사람에 대한 예의가 아니다.^^