《책벌레의 하극상 제1부 책이 없으면 만들면 돼! 4》 책벌레를 위한 비블리아 판타지

책벌레의 하극상 제1부 책이 없으면 만들면 돼! 4
카즈키 미야 원작, 시이나 유우 외 그림, 강동욱 옮김 / 대원씨아이(만화) / 2018년 8월

책에 깔려죽는 것이 소원일 만큼 책을 좋아하는 여대생이 책이라고는 눈을 씻고 찾아봐도 찾을 수 없는 중세 시대에 환생한다면? 책벌레 여대생의 기묘한 모험을 그린 만화 <책벌레의 하극상> '제1부 책이 없으면 만들면 돼!' 제4권이 출간되었다. 

현대 일본의 여대생 모토스 우라노의 영혼인 채로 (아마도)중세 유럽의 가난한 서민 가정의 둘째 딸로 다시 태어난 마인은 책은커녕 종이도 구하기 힘든 현실에 절망하지 않고 직접 책을 만들기로 결심한다. 여섯 살이라는 것이 믿기지 않을 만큼 뛰어난 학습 속도를 인정받은 마인은 오토의 소개를 받아 상인 벤노와 거래를 하기에 이른다. 마인이 벤노를 위해 '간이 린샴(린스+샴푸)'를 만들어주는 대신 벤노는 마인을 위해 종이 제작을 도와주는 것이다. 

책이 없으면 만들면 돼! 4 마인은 벤노로부터 도구와 원료는 물론 장소까지 제공받으며 순조롭게 종이 제작을 시작한다. 체력이 약한 마인을 위해 이웃에 사는 남자아이 루츠가 일손을 거들게 되는데, 아무 말 하지 않고 있지만 사실 루츠는 자기와 동갑인 마인이 어른들과 복잡한 이야기를 태연히 주고받는 모습을 보며 '내가 아는 마인이 맞나', '진짜 마인인가' 하는 의심을 품고 있는 중이다. 루츠가 자신의 정체를 의심하는 걸 알게 된 마인은 종이가 완성되면 할 이야기가 있다고 하는데, 과연 마인은 자신의 정체를 루츠에게 고백할까. 마인이 '미래에서 왔다'고 고백하면 루츠는 그 말을 믿어줄까. 

이제까지는 소꿉친구 그 이상도 그 이하도 아니었던 마인과 루츠의 관계가 4권을 계기로 단순한 우정 이상의 끈끈한 관계로 바뀐다. 마인을 통해 상인의 꿈을 이루고 싶어 하는 루츠와, 루츠를 통해 책 만들기라는 꿈을 실현하고 싶어 하는 마인. 두 사람의 꿈이 꼭 이루어졌으면 좋겠다. 새롭게 등장한 프리다라는 여자아이는 이 둘과 어떤 관계를 형성할지도 궁금하다.

《체공녀 강주룡》난 그저 사랑하다 죽고 싶었소

체공녀 강주룡 - 제23회 한겨레문학상 수상작
박서련 지음 / 한겨레출판 / 2018년 7월

국가와 민족을 구하기 위해 사랑하는 사람과 가족을 버린다. 남성 서사에서 자주 볼 수 있는 상황이다. <체공녀 강주룡>에선 다르다. 주룡은 국가와 민족을 구하기 위해 사랑을 버리는 대신, 사랑을 지키기 위해 국가와 민족을 구하는 길을 택한다.

때는 일제강점기. 스무 살 '과년한' 딸을 치우겠다는 일념으로 가득 찬 부모에 의해 억지로 시집 간 주룡은, 다섯 살 어린 남편 전빈의 해사한 외모에 반해 첫날밤을 치르기도 전에 이렇게 다짐한다. 나이도 많고 박색인 나를 최고로 아껴주는 남편을 위해서라면 뭐든 다하리라. 남편을 지키기 위해서라면 시할머니와 시어머니가 때리는 매도 달게 맞고 동네 아주머니들이 비웃는 소리도 흘려들으리라. 남편이 "당신이 좋아서 당신이 독립된 국가에 살기를 바랍네다."라고 떨리는 목소리로 고백했을 때에도 주룡은 망설이지 않고 결심한다. 나 또한 당신이 좋아서 당신이 독립된 국가에 살기를 바라므로 독립을 위해 뭐든 다 하리라고. 

결심을 지키기 위해 주룡은 스무 살 갓 넘은 여자의 몸으로 독립군에 들어간다. 수십 명의 장정들도 하지 않는 허드렛일을 하고, 옷 속에 무기를 숨겨 운반하고, 사람을 쏘고 돈을 훔치는 등 갖은 고생을 한다. 그럼에도 불구하고 남편은 어린 나이에 허무하게 세상을 떠난다. 시댁에선 살인범이라고 신고하고 친정에선 소박맞은 딸년을 거북해 하는 상황. 쫓겨나다시피 고향을 떠난 주룡은 평양에서 공장 노동자로 새 삶을 시작한다. 비록 쥐꼬리만한 급료를 받고 감독에게 매를 맞아가며 일할지언정, 월세를 내고 생활비를 쓰고 영화를 보고 커피를 사 먹을 수 있는 돈을 번다. 돈을 조금만 더 모으면 '모단 껄'이 될 수도 있다. '모단 껄'이 되어 제 한 몸 재미나게 사는 것이 주룡의 새로운 목표가 된다. 

하지만 얼마 후 제 한 몸 재미나게 사는 것조차 주룡의 마음대로 되는 것이 아님을 깨닫게 되는 사건이 벌어진다. 기생이나 학생만이 '모단 껄'이 될 수 있다는 감독의 말에 오랫동안 차게 식어있던 주룡의 심장이 다시 타오른다. 주룡만 '모단 껄'이 될 수 없는 것이 아니다. 애를 낳고 몸을 풀기도 전에 공장으로 출근해야 했던 삼이도 '모단 껄'이 될 수 없다. 잘 다니던 학교를 그만두고 공장에 취직해야 했던 옥이도 '모단 껄'이 될 수 없다. 아버지와 남편과 아들 몫까지 일하면서도 정작 그것이 노동인 줄도 모르고 살았던 어머니도 '모단 껄'이 될 수 없다. 자칭 혁명을 한다는 엘리트 운동가의 아내들도 남편 부양하고 애들 키우느라 '모단 껄'이 될 수 없다. 돈을 벌고 잘 살게 되고, 독립을 하고, 혁명을 해도 여성은 기생 아니고 학생 아니면 '모단 껄'이 될 수 없다면, 자기 마음대로 머리카락도 자를 수 없고 몸치장도 할 수 없다면 과연 무엇을 위한 노동이요, 독립이요, 혁명이란 말인가. 

오래전 남편을 지키기 위해 간도로 떠났던 주룡은 마침내 노동자들과 여성들을 구하는 노동 운동가로 변신한다. 긴 허리로 세상을 두루 안아주라고 주룡(周龍)이라 이름 붙여진 그의 사랑은 국가와 민족을 넘어 계층과 세대를 아우른다. 비록 그 자신은 역사에 이름 남으리라 기대하지 않았지만, 파업을 성공적으로 주도하고도 오랫동안 역사에서 잊혀 있다시피 했지만, 그럼에도 주룡이 자기 한 몸 바쳐 단식하고 농성하고 투쟁하고 저항한 결과는 역사에 아로새겨져 이 땅에서 일하고 생활하는 사람들 모두가 그 덕을 보고 있다. 

농성을 하고 단식을 하고 군화에 짓밟히고 고문을 당해도 주룡의 정신이 멀쩡한 비결은 사랑이다. 한 남자에 대한 사랑이 아니라 자신과 같은 여성, 노동자들에 대한 사랑. 급료를 덜 주어도 죄가 되지 않는 사람들에 대한 사랑. 때리고 욕해도 죄가 되지 않는 사람들에 대한 사랑. 죽여도 벌받지 않는 사람들에 대한 사랑. 인간인데 인간 취급을 받지 못하는 사람들에 대한 사랑. 주룡은 대의를 위해 사랑을 버리는 대신, 이들에 대한 사랑을 지키는 것을 곧 대의로 삼았다. 우리가 1931년 평양 평원 고무 공장 파업을 주동하며 을밀대 지붕에 올라 우리나라 최초로 ‘고공 농성’을 벌였던 여성 노동자 강주룡의 삶을 사랑으로 기억해야 하는 이유다.

《일말의 희망》 지나간 슬픔에 새로운 눈물을 낭비하지 말라

일말의 희망 ㅣ 패트릭 멜로즈 소설 5부작
에드워드 세인트 오빈 지음, 공진호 옮김 / 현대문학 / 2018년 7월

'지나간 슬픔에 새로운 눈물을 낭비하지 말라.' 영화 <신과 함께>에 처음 나온 대사인 줄 알았는데 그리스 3대 비극 시인 중 한 사람인 에우리피데스가 남긴 말이라고 한다. 

영국 작가 에드워드 세인트 오빈의 대표작 <패트릭 멜로즈 5부작> 제3권 <일말의 희망>은 유년 시절 친아버지로부터 끔찍한 학대를 당하고 그 후유증으로 약물 중독에 시달린 패트릭 멜로즈가 서른 살이 되어 새로운 삶을 맞이하는 모습을 그린다. 10대와 20대를 약물에 의존하는 상태로 보낸 패트릭은 아버지의 죽음을 계기로 약물 중독 치료를 받고 과거의 트라우마로부터 조금씩 벗어나는 듯한 모습을 보인다. 그러나 자신을 학대했던 아버지와 무책임하게 방치했던 어머니에 대한 증오를 완전히 잊을 순 없었는데, 그러던 차에 패트릭을 기억하는 영국 상류층 사람들로부터 한 파티에 초대받게 되고, 패트릭은 이 파티에 갈지 말지 고민하는 과정에서 다시 한 번 옛 기억을 떠올리게 된다. 

아버지를 기억하는 사람들을 만날 때마다 패트릭의 마음은 산산이 부서진다. 그들은 패트릭의 아버지가 '좋은 사람'이었다고 기억하지만, 패트릭이 아는 아버지는 결코 '좋은 사람'이 아니다. 친자식에게 고함을 지르고 폭력을 휘둘렀던 사람, 성적인 학대를 가하고도 수치스럽게 여기지 않았던 사람. 패트릭은 아버지가 '좋은 사람'이었다고 말하는 사람들에게 아버지의 진실을 까발리고 싶어 입이 근질근질하지만, 끝내 그 진실을 입 밖으로 꺼내지 못한다. 아버지에 대한 기억을 일부러 망치고 싶지 않아서라기보다는, 어쩌면 자신에게도 남아 있을지 모르는 - 아니, 남아 있을 것이 분명한 - 아버지의 흔적들을 굳이 들춰서 그들이 보게 만들고 싶지 않기 때문이다. 

파티에 참석한 패트릭은 예나 지금이나 위선적이고 모순적인 영국 상류층 사람들의 모습을 목도하고 좌절하는 한편 안심한다. 불과 이십여 년 전까지만 해도 패트릭은 아버지의 말 한 마디에 벌벌 떠는 가엾고 힘없는 어린아이에 불과했다. 시간이 한참 흐른 지금, 아버지는 죽어서 세상에 없고 패트릭은 어엿한 어른이 되었다. 어른들의 파티에 끼지 못해 울적해 하는 어린아이를 달랠 수도 있고, 입만 열면 쓰레기 같은 말을 내뱉는 어른들을 조롱할 수도 있다. 패트릭의 가족과 유년 시절을 망친 것은 아버지와 어머니이지만, 그 이후의 삶을 통제하는 것은 전적으로 패트릭 자신의 책임이라는 것을 비로소 깨닫는다. 

<패트릭 멜로즈 5부작>은 작가 에드워드 세인트 오빈의 자전적인 경험을 바탕으로 쓰였으며, 20년에 걸쳐 집필되고 발표되었다. 3권에 이르러서야 '일말의 희망'을 발견한 패트릭이 이후 어떤 삶을 살게 될지 몹시 궁금하다. <셜록>, <닥터 스트레인지> 등으로 유명한 영국 배우 베네딕트 컴버배치가 주연을 맡은 드라마 <패트릭 멜로즈>가 오는 금요일 8월 24일 캐치온에서 국내 최초 독점 방송될 예정이다. 원작 소설의 씁쓸한 분위기를 어떻게 드라마로 표현했을지 궁금하다. 이번 주 금요일에 꼭 봐야지.

《파워풀》 넷플릭스의 기업문화를 공개한 경제경영서

파워풀 - 넷플릭스 성장의 비결
패티 맥코드 지음, 허란.추가영 옮김 / 한국경제신문 / 2018년 8월

과거에는 신문과 방송을 비롯한 매스 미디어가 대중에게 지대한 영향력을 행사했다. 하지만 최근에는 다양한 미디어와 플랫폼이 개발되면서 신문과 방송의 영향력이 줄어들고 새로운 매체가 각광받는 추세다. 그중에서도 단연 눈에 띄는 것이 넷플릭스(netflix)의 부상이다. 몇 년 전까지만 해도 우편으로 DVD를 대여하던 작은 기업 넷플릭스는 어떻게 전 세계가 열광하는 미디어 플랫폼으로 부상했을까. 넷플리스의 창업자이자 CEO인 리드 헤이스팅스와 함께 독특하고, 높은 성과를 내는 넷플릭스의 기업문화를 설계하고 창조한 넷플릭스 최고인재책임자 패티 맥코드의 책 <파워풀>에 그 비결이 나온다. 

패티 맥코드는 퓨어아트리아소프트웨어, 선마이크로시스템스, 볼랜드, 시게이트테크놀로지 등에서 일한 인재 관리 분야의 베테랑이다. 직원 채용, 다양성, 커뮤니케이션, 국제 인재관리 분야에서 탁월한 능력을 보인 것을 인정받아 넷플릭스 최고인재책임자로 영입된 저자는 14년간 넷플릭스에서 일하며 넷플릭스의 인재를 선발하고 기업문화를 만들었다. 저자가 만든 <넷플릭스와 자유와 책임의 문화 가이드 : 넷플릭스 컬처 데크>는 페이스북 최고운영책임자인 셰릴 샌드버그로부터 "실리콘밸리에서 나온 가장 중요한 문서"라는 찬사를 받기도 했다. 

저자가 자주 외는 주문 중 하나는 이것이다. '문제를 찾는 사람은 흔하다!' 사람들은 대개 문제를 발견하는 것이 회사에서 매우 중요한 역할을 하는 것이라고 생각한다. 하지만 회사가 원하는 인재는 문제를 '발견하는' 사람이 아니라 문제를 '해결하는' 사람이다. 저자는 조직 내부와 외부에 산재하는 문제를 직원들이 찾기만 하는 게 아니라 적극적으로 해결할 수 있도록 기업문화를 형성하는 게 중요하다고 봤다. 그래서 저자가 강조한 가치가 바로 '솔직함'이다. 

저자는 이 책에서 소통, 토론, 보상 등의 가치를 강조하는데 그 핵심은 늘 '솔직함'으로 귀결된다. 모든 직원이 어른으로 대접받아야 하는 이유는 그들이 솔직하게 어려움을 털어놓고 솔직하게 자신의 의견을 말하게끔 하기 위해서다. 모든 직원이 문제에 대해 끊임없이 소통해야 하는 이유는 그것이 문제 해결로 이어지는 가장 빠르고 신속한 길이기 때문이다. 저자는 상사가 일방적으로 내린 지시나 명령을 부하가 수행하기만 하는 기업문화를 극도로 혐오한다. 직급에 따라 발언의 중요성이 좌우되는 조직 안에서는 업계를 선도할 새로운 아이디어가 탄생하기 어렵다고 말한다. 

저자의 조언은 기업문화에만 해당하는 것이 아니다. 저자는 인재를 선발하고 육성할 때 '이 사람이 하고 싶어 하는 것이 뭐지?', '이 사람이 특별히 잘하는 것은?', '이 사람이 잘했으면 하는 것은?'이라는 질문을 염두에 둔다. 이는 아이를 키우는 부모, 학생을 가르치는 교사, 장래를 설계하는 수많은 사람들도 귀담아들을 만한 조언이 아닐까 싶다. 내가 하고 싶어 하는 것은 뭘까. 내가 특별히 잘하는 것은 뭘까. 내가 잘했으면 하는 것은 뭘까. 이러한 질문에 대한 답을 구한다면 전공과 직업은 물론, 자신 또는 타인의 미래를 설계하는 데에도 큰 도움이 될 것이다.

《우리집 고양이가 또 이상한 짓을 해 2》 고양이를 기르는 기쁨, 고양이가 주는 사랑

우리집 고양이가 또 이상한 짓을 해 2
타마고야마 타마코 글.그림, 서현아 옮김 / 학산문화사(만화) / 2018년 1월

톤짱은 밥 먹을 때만 활발하고 평소엔 얌전하다 못해 소심하기까지 하다. 시노는 개보다 더 사람을 잘 따르고 지나칠 정도로 명랑하다. <우리집 고양이가 또 이상한 짓을 해>는 고양이와 만화를 사랑하는 저자 타마고야마 타마코가 성격이 달라도 너무 다른 고양이 톤짱, 시노와 함께 하는 일상을 그린 만화다. 

고양이보다 개를 더 좋아하는 남편을 설득해 고양이 두 마리를 입양한 저자는 고양이들에게 각각 톤짱과 시노라는 이름을 붙여주고 이들과 즐거운 일상을 보내고 있다. 언니 톤짱은 뚱한 외모처럼 느긋하고 여유로운 성격인 반면, 동생 시노는 날렵한 외모처럼 센스 있고 명랑하다. 고양이는 외로운 걸 좋아한다, 도도하게 군다는 속설과 달리, 톤짱과 시노는 시도 때도 없이 서로 엉겨 붙어 있고 저자 부부도 잘 따른다. 고양이를 기르기 전까지 개파였던 남편을 얼마나 잘 따르는지, 남편이 개파에서 고양이파로 바뀐 것은 물론이요, 고양이를 직접 입양한 저자조차 부러움을 느낄 정도다(입양한 건 나인데...ㅠㅠ). 

가장 재미있었던 에피소드는 언제나처럼 고양이들과 뒤엉켜 자던 저자가 문득 '자기보다 10배는 큰 생물과 함께 자려면 상당한 용기가 필요하다'는 걸 깨달은 때의 일이다('난 무서워서 못 자요!'). 저자는 고양이들이 그런 위험을 무릅쓰면서까지 나와 같이 자 준다는 건 나를 꽤 좋아하는 일이라고 생각하기에 이르는데, 고양이들의 마음은 모르지만, 정말 그럴 것 같다. 아무리 밥도 주고 재워도 주는 고마운 존재라도 같이 잔다는 건 상당한 용기가 필요한 일. 팔에 깔리고 다리에 걷어차일 위험을 무릅쓰면서 나와 같이 자주는 반려동물(또는 반려인)에게 고마움을 표현해보는 건 어떨지.