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클레오파트라의 바늘 - 세계 문화유산 약탈사
김경임 지음 / 홍익 / 2009년 3월
평점 :
품절
클레오파트라의 바늘이라는 제목을 통해 기대했던 이야기는 이집트의 찬란한 역사에 대한 이야기 혹은 찬란한 역사가 담긴 문화재의 발굴이야기였다. 크리스티앙 자크의 <람세스>를 읽고 이집트와 사랑에 빠지고, <투탕카몬>을 읽고는 고고학자의 꿈을 꾸었던 고교시절이 떠올라서인지 <클레오파트라의 바늘>은 나에겐 단순한 한권의 책이 아닌 이미 잊혀진, 하지만 소중했던 꿈이 떠오르는 책이라고 생각할 정도였다.
하지만 <클레오파트라의 바늘>은 찬란한 이집트의 역사이야기도 문화재발굴이야기도 아니었다. 제국주의 시절 수많은 문화재를 약탈당했고, 지금까지도 문화재를 반환받지못한 이집트와 그리스, 그리고 아프리카와 우리나라 등의 아직도 논란이 되고있는 문화재의 이야기였다. <투탕카몬>을 읽으며 단순히 이집트에서 아직 밝혀지지않은 파라오의 무덤을 찾고만 싶어했던 나에게 <클레오파트라의 바늘>은 내가 그렇게도 원했던 고고학자들이 자신들의 이익을 챙기느라 몰래몰래 훔쳐나간 문화재를 보여주었고, 허구맹랑한 논리를 들어가며 문화재반환을 거부하는 대영박물관 등 거대 박물관의 이기적인 모습을 보여주었다.
나 역시도 대영박물관의 파르테논신전의 부분을 보며 감탄하고, 로제타석과 수많은 이집트의 유물을 보며 이집트에 가지않아도 이런 유물을 볼 수있다는 것에 감사했다. 바티칸 시국의 광장에 서있는 오벨리스크를 보며, 저 거대한 오벨리스크를 옮긴 로마인들의 모습을 떠올리며 감탄할 뿐 그것들이 원래있어야 할 곳에 대해서는 전혀 생각을 하지못했다. 그저 우리나라의 유물이 한 켠에 초라히 있는 것을 보며, 이건 과연 정당히 반출된 것인지 아니면 6.25와 일제치하시대 때 마구잡이로 유출된 것은 아닌지만을 생각할 뿐이었다.. 문화재를 약탈당한 민족인 나조차도 우리나라의 유물이 정당성있게 반출되었는지 여부만 신경쓸뿐 다른 나라의 유물에 대해선 한 곳에 모여있으니 보기좋고 편리하다고만 생각할 뿐이니 '문화재의 반환'에 대한 그 나라들의 목소리가 얼마나 힘이 있을까라는 생각과 더불어 그러니 박물관들이 유물을 돌려주려는데 관심을 보이지않는구나라는 생각이 들었다.
바빌로니아를 점령하고나서 약탈과 파괴 대신 발표한 칙령이나 약탕당해 대영박물관에 전시되고있는 키루스칙령, 세계최초의 법전이며 세계최초의 약탈문화재인 함부라비 법전, 고대의 신에게 바쳐졌으나 지금은 제국주의에 바쳐진 오벨리스크, 신의 권능을 통한 승리의 상징인 성물임에도 어디에 있는지조차 알려지지않은 솔로몬성물, 민주정치를 위해 독재를 살해한 사람들의 동상으로 외적의 침입에 노예처럼 끌려간 폭군 살해자 동상, 그리스 왕실과 이집트 국민들의 단합을 호소하는 칙령으로 프랑스에 의해 약탈되고, 결국엔 영국에 반환된 로제타석, 전쟁과 지혜의 여신인 아테나에게 바쳐진 신전으로 영국의백작이 자신의 집을 꾸미려고 약탈해간 파르테논신전, 파라오의 아내로 강력한 권한을 지녔었음에도 독일에 의해 납치되어간 네페르티티 왕비흉상, 자신들의 조상에 대한 역사이자 숭배물이지만 값싼 기념품으로 팔려나가다 지금은 대영박물관에서 비싼 수집품으로 몰래 팔리고있는 베닌 브론즈, 어리숙하고 돈에 눈이 팔린 한 사람을 속여 약탈해간 실크로드의 고문서, 마오리족의 조상으로 숭배의 대상이나 그 얼굴에 새겨진 문신과 얼굴을 말려 보존한것에 신기함을 느껴 마구잡이로 팔려나간 토이모코, 군사동맹을 맺고 우호를 약속하며 건네주었으나 결국엔 나치에 의해 빼앗긴 호박방 등등 처음 그 유물이 생긴 이유와는 정반대되게 약탈당한 유물의 이야기는 어쩐지 다른 나라의 모습같지가 않았다.
특히, 말린 얼굴이라는 점에 그로테스크함을 느끼면서도 정교한 문신에 매력을 느껴 팔려나간 토이모코에 대한 이야기는 끔찍할 뿐이었다. 토이모코를 원하는 사람들의 수요를 맞추기위해 살아있는 노예의 얼굴에 문신을 새기고나서 거래를 한 후 살해하여 토이모코를 만들었다니.. 원래 위대한 조상을 숭배하기위해 만들었던 것이 어떻게 하나의 물건으로 거래가되고, 그 거래를 위해 살아있는 사람까지 죽일수가 있었는지 너무나도 잔혹한 이야기에 마음이 아플뿐이었다.
한 나라의 문화재에는 그 나라의 역사와 민족의 얼, 그리고 한이 들어있다. 그렇기에 문화재는 자신이 태어난 곳, 자신과 한핏줄을 지니고 한 역사를 지닌 땅에서 자신을 만든 사람들의 후손들과 더불어 자신의 자리를 지킴으로써 자신의 의미를 다하는 것이라고 생각한다. 하지만 제국주의 시절 수많은 나라에세 수많은 문화재를 약탈해간 박물관들은 그렇게 생각하지않는다. 자신들의 나라의 문화재는 자신들의 문화재이고, 다른 나라의 문화재는 세계인류의 문화재이므로 자신들이 보존해야한다는 허구맹랑한 논리를 들어가며, 힘으로 뺏아놓고는 서류한장을 보여주며 합당한 방법으로 인수했다는 이야기를하며 절대 돌려주지 않을 뿐이다. 그들의 논리도 나름 타당한 경우도 있다. 나이지리아의 한 대통령의 경우, 약탈당한 문화재를 거금을 들여 사놓고는 자신의 나라를 방문한 영국 여왕에게 홀딱 줘버렸으니 그런 나라에 있는 것보다는 지금의 박물관에 있는 것이 유물을 보존하는 한 방법일 수도 있으니 말이다. 하지만 이런 나라는 소수에 불과하다. 그러니 각 나라의 유물은 원래있던 자리로 돌려보내주어야 한다. 그리고 유럽에는 그런 반환을 위한 조약도 있다고 하였다.
나폴레옹전쟁 이후 유럽은 침략으로 인한 약탈을 금지하기로 하는 조약이 바로 그것이었다.그 조약을 통해 나폴레옹이 수많은 전쟁에서 이기면서 약탈해간 많은 문화재들은 "모든 예술품들이 그것이 창조된 원래 장소에, 그 창조자들이 의도한 원래환경으로 회복되어야 할 것"이라는 성명 아래에 원래의 나라로 반환되는 국제적 관행이 탄생되었다.
하지만 이러한 국제적 관행은 서로 대등하다고 생각되는 서유럽내의 나라간의 관행일 뿐이다. 그들은 여전히 이집트와 그리스, 그리고 아프리카민족의 반환요구에는 묵묵부답일 뿐이다. 단지 생색내기용으로 1~2개의 유물만을 기증하거나 진짜 반환도길 원하는 작품이 아닌 다른 작품을 건네줄 뿐이다.. 그렇다고 자신들이 가진 유물을 모두 보호하며, 전시를 시키는 것도 아니다. 우리나라의 외규장각의궤같은 경우 르부르박물관에 있는지조차 파악이 되지않았었고, 파악된 지금도 그렇게 잘 보존된 상태가 아니라고 한다. 하지만 이 유물의 반환을 시작으로 자신들의 박물관 내의 유물이 약탈된 문화재라는 이유로 빼앗길까 두려워 절대 내주지않고 있는 상황일 뿐이다..
헝가리의 왕관이나 스코틀랜드로 반환된 대관식 바위, 아이슬란드의 요구가 없었음에도 자발적으로 아이슬란드의 고문서를 돌려준 덴마크의 모습은 문화재를 반환해주는 사례가 있었음을 보여주는 극히 소수의 사례였다. 그런 반환을 통해 자신의 나라에서 정치적 지위를 잃은 경우도 있지만 그래도 이러한 반환은 정당한 반환이며 계속해서 일어나야 하는 현상이다. 우리나라의 유물도 지금 어느나라에서 어떻게 대우받는지 모른다. 몽유도원도나 규장각도서, 헨더슨 컬렉션처럼 유명한 유물인 경우에는 반환요구도 하고있지만 유출자체가 불법적이었는지 아니면 일제치하때 누군가에 의해 팔려나간 것인지조차 해명되지않은 상태에서 단순히 반환만을 요구하는 것이 능사는 아니라고 한다. 그렇다.. 무조건 반환만을 요구하는 것이 능사는 아니라고 생각한다. 우리나라의 소중한 유물이자 문화재가 어느나라에 어떤 이유로 유출되었는지를 파악하고, 그런 유물에는 어떠한 거이 있는지 국민들에게 알리며, 그 유물을 다시 사올 수 있는지 아니면 반환을 요구할 수있는지를 파악해 무리가 되지않는 선에서 정당하게 요청을 해야한다고 생각한다. 그리고 우리나라의 유물의 반환뿐만 아니라 그리스나 아프리카, 그리고 이집트의 유물반환에 대해서도 협조를 하고, 반환을 요구하는 여러 나라의 협력이 필요하지 않을까 생각한다.