완전범죄를 하려면

이글은 추리작가협회보 7호에 있는 글로 저자는 '이원두님'입니다.
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완전범죄를 하려면

이원두(한국추리작가협회 부회장)


완전범죄는 추리소설에 있어서는 영원한 테마인 듯하다. 추리의 재미는 숨겨진 단서를 얼마나 아기자기하게 풀어 가느냐, 그래서 얼마나 아슬아슬한 재미를 느끼게 하느냐에 있다고 한다면, 설정된 상황이나 범인의 수법이 완전범죄에 가까우면 가까울수록 고농도의 흥미를 제공하기 때문이다.
읽을거리뿐만 아니라 일상생활에 있어서도 완전범죄가 진실로 현실적으로 가능하다면 살인사건 발생률은 지금보다 몇 배나 높아지게 될 것이다.
‘소리 없는 총만 있다면-’ 쏘아 죽이고 싶은 사람은 수두룩한 것이 세상살이의 실태이다. 그러나 고성능 소음기가 개발되어 총소리를 정적에 가까울 만큼 줄일 수 있게 되었지만, 살인을 속상할 때마다 할 수 없는 것을 보면 완전범죄의 요건이 소리에만 있는 것은 아님을 말해 준다.
우선 사후처리가 소리 없는 총을 쏘는 것보다 훨씬 골치가 아프다. 얼마 전에 어느 세무사의 변사체가 가방 속에 담겨 한강에 버려진 것만 보아도 거사 이후 시체 처리가 우선 완전 범죄의 제일 조건임을 알 수 있다.
실제로 시체 없는 살인사건은 성립되지도 않고, 아무리 정황증거가 완벽하더라도 범인을 소추하는 데에도 문제가 있다. 때문에 시체만 완벽하게 숨길 수 있다면, 그래서 영원히 발각되지 않는다면 살인사건의 완전 범죄는 일단 절반 이상 성공했다고도 할 수 있을 것이다.
그러나 그것이 결코 간단하지 않다.
우선 단독범행일 경우, 현장에서 숨길 장소까지의 운구가 속을 썩일 것이다. 아무도 보지 않게 1구의 시체를 옮겨 갔다고 쳐도, 한적한 야산이나 후미진 들판에 구덩이를 파는 것이 간단치 않다. 적어도 부패되는 냄새를 사냥개는 물론 동네 개들이나 들짐승이 맡을 수 없게 하기 위해서는 2미터 이상 깊게 파야 한다. 길이 2미터, 깊이 2미터의 구덩이를 혼자 판다는 것은 - 포크레인을 동원하지 않는 한 몇 시간이나 걸린다.
또 구덩이를 파서 매장한 뒤 주변과 똑같이 위장하려면 그것 또한 쉽지 않다. 아마도 운구에서 매장, 위장 완료까지 적어도 하룻밤은 착실히 걸린다는 각오가 있어야 가능하다. 그러나 무인도가 아닌 이상, 하룻밤 동안 가능한 [모든 우연]을 생각하면 아무도 몰래 이를 완벽하게 치루어 내는 것은 불가능하다.
현장이 아파트일 경우 집안에 숨겨둘 방법이 없지만 단독주택일 경우 구들이나 마루 밑 또는 마당을 생각할 수 있지만 이웃집이 있기 때문에 야산 매장보다 훨씬 위험도가 높다.
시체 숨기는 일이 이처럼 불가능에 가깝다는 현실은 당연히 완전범죄가 성립되지 않는다는 결론으로 이끌어 준다.
그러나 단 한 가지 경우에만 완전 범죄의 가능성이 남는다. 그것은 살인의 목적이 무엇이냐 하는 데 따라서 결정된다. 살인의 목적이 발각되지 않는데 있다면 이는 현실적으로 불가능하지만 그 이외의 경우 - 특히 보험 살인이나 유산상속과 관련되어 있을 경우에는 가능하다.
죽을병에 걸려 유가족의 대책이 막연할 때 어느 특정인을 죽임으로써 보험금이나 유산을 상속받은 뒤 이를 다시 제3자 - 자기 아들이나 아내에게 물려주기 위해서라면 가능성이 훨씬 높아진다. 교묘한 범행으로 수사가 장기화하거나, 당분간 본인이 혐의를 받지 않는다면 보험금이나 유산상속은 가능하다. 그 직후 죽을병에 걸린 범인이 자살을 해버린다면 원래의 살인목적은 완전범죄 형태로 달성될 수도 있을 것이다.
그러나 어떤 경우든 완전범죄는 불가능한 것이 상식이며, 그래서 소리 없는 총이 개발되었어도 살인은 아무나 하는 것이 아니라고 체념해버리는 것이 세상의 많은 선량한 사람들이다. 그들이 잠재적인 살인욕구를 추리소설을 통해 풀어만 준다면 천하는 태평해지고 작가들의 수입은 늘어날 것이다.
(추리작가협회보 7호)

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추리소설, 어떻게 읽을 것인가

이글은 미스테리 하우스의  추리 관련 글로 저자는 '박광규님'입니다.
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추리소설, 어떻게 읽을 것인가



흔히 더운 여름밤 추리소설을 읽는다고들 한다. 더위를 잊을 만큼 재미있다는 이야기일 것이다. 그래서 국내 추리소설들은 대체로 여름 시장을 겨냥해 발간하는 경우가 많았다. 그런데 최근 몇 년 동안 침체기에 빠져 있던 국내의 추리소설 시장은 21세기에 접어들면서 명탐정 셜록 홈즈가 다시 등장한 것으로부터 기지개를 켜기 시작해, 반짝 열기가 아닐까 하는 우려를 딛고 월드컵 열기를 넘어서서 몇 년 만에 활기찬 모습을 보여주고 있다. 물론 국내 추리소설 시장은 과거 지금보다 훨씬 호황을 누리다가 그 기세가 꺾인 상태이기 때문에, 몇 년 지나지 않은 현재의 상황을 과연 ‘추리소설 붐’이라고 자신 있게 말하기는 어렵지만, 어쨌든 꺼져 가던 추리소설의 불씨가 다시 타오르기 시작했다는 것은 부인할 수 없는 사실이다.
추리소설은 근본적으로 오락을 위한 소설이며 독자를 위한 소설이다. 흔히 걸작은 작품성이 높다는 소리를 듣는 반면 따분할 것이라고 여기는 경우가 적지 않지만, 추리소설의 경우 걸작으로 손꼽히는 작품들은 재미없고 지루한(물론 취향의 차이는 있겠지만) 작품은 드물다. 독자들은 추리소설을 읽으면서 자신들이 실제로 겪기 어려운 범죄에 대해 대리 경험을 하면서 즐거움을 느끼는 것이다. 에드거 앨런 포우 이래 160여 년의 세월이 흐르면서 추리소설 작가는 셀 수 없을 만큼 많아졌고 독자들의 취향도 다양해졌다. 그에 따라 추리소설의 종류 역시 세분화되었다. 추리소설을 종류별로 나누는 것은 평론가가 편의상 붙인 것이며 또한 독자들에게 선택의 편의를 제공하기 위해서였다고 할 수 있다. 분류는 작품 소재일 수도 있고 성향일 수도 있으며 주인공에 따라 나뉘기도 한다. 하지만 20세기 후반부터는 작가들이 작품 수준을 높이기 위한 요소라면 망설이지 않고 이용했던 탓에 사실상 분류가 어려워지게 되었다.
우선 간단하게 살펴보자. ‘사건이 벌어지고 탐정이 등장해 증거를 모아 범인을 잡는다’는 기본적인 명제를 만족시키는 형식을 전통적 추리소설(혹은 정통파, 고전)이라고 한다. 이 형식의 작품들은 리얼리티(실현 가능성)를 추구하는데는 애썼지만 리얼리즘(현실성)을 무시하는 경향이 많았던 탓에 1920년대 미국 작가들은 실제로 벌어질 수 있을 듯한 사건을 소설 속에서 간결하고 냉정하게 묘사했다. 이것이 미국의 혁명이라고 일컬어지는 하드보일드(Hard Boiled) 형식이다. 추리소설은 이 두 가지 형식을 기반으로 발전해 왔다. 주인공이 탐정에서 경찰의 합동 수사로 넘어오면서 ‘경찰 소설’(Police Procedural)이 등장했고, 60년대 냉전 시대에 들어오면서 ‘스파이물’(Espionage)이 발전했다. 최근 들어서는 불특정 인물을 대상으로 범죄를 저지르는 이른바 ‘사이코 스릴러(Psycho Thriller)’가 시대 조류를 타고 많은 인기를 끌고 있다. 한편 과거를 시대배경으로 삼은(20세기 초반 정도가 아니라 중세를!) ‘역사 추리소설’이 있으며, 미래를 배경으로 삼은 ‘SF 미스터리’도 있다. 물론 추리소설의 종류는 이보다 훨씬 많지만 지면 관계상 간단하게 소개를 해 보았다.
이렇게 종류가 다양하고 발간된 책의 종류가 늘어서 좋아지기도 했지만 추리소설을 읽어보지 않았던 분들은 선택하는데 고민이 생기게 된다. 남에게 책을 권하는 것은 쉬운 것 같으면서도 어려운 일이며, 선물 받은 책인데 도무지 손이 가지 않아 읽지 못하고 책꽂이에 꽂아 놓은 경험은 드문 일이 아닐 것이다. 또한 작품성이 좋다고 높은 평가를 받는 작품이라고 해서 반드시 모든 사람의 마음에 드는 것은 아니다. 외국에는 줄거리나 작품 성향을 해설해 놓은 독서 가이드도 많아서 책을 선택하는데 매우 도움이 되는데, 아쉽게도 우리나라에는 아직까지 그런 책이 없다. 이런 가이드에는 가끔 유머러스한 설명이 붙어 있기도 한데, 아트 버고(Art Bourgeau)의 <추리소설 애호가용 안내서 The Mystery Lover's Companion>(미번역)에는 다음과 같은 항목이 있다: 집에 혼자 있으면서 목욕할 때 읽지 않는 것이 좋은 책 - 로버트 블록의 <사이코>(해문출판사), 토머스 해리스의 <레드 드래건>(창해). 왜 이런 해설이 붙어 있는지는 작품을 직접 읽어보시면 금방 확인할 수 있으리라.
그럼 어떤 책을 선택하는 것이 좋을까?
첫 번째 방법으로 우선 자신의 취향을 파악한다. 추리소설에 대해 잘 모르더라도 자신이 어떤 스타일의 작품을 좋아하는지는 잘 알고 있을 터이기 때문에 가장 간단하면서도 중요하다고 할 수 있으며, 그런 다음에는 작품을 고르는 일도 쉬워진다. 가령 ‘범인은 누구인가?’ 식의 전통적 수수께끼 풀이를 원한다면 셜록 홈즈 시리즈(코난 도일 - 황금가지, 시간과공간사)나 브라운 신부(G.K.체스터튼-북하우스) 등의 전설적 명탐정이 등장하는 고전적인 작품을 고르는 게 좋다. 천재 탐정이 나와서 독자들을 깔보는 것 같아 기분이 언짢다면 가끔 얻어맞기도 하고 위기에 몰리기도 하는 주인공이 등장하는 <안녕, 내 사랑>(레이먼드 챈들러- 시공사), <블랙 다알리아>(제임스 엘로이-시공사)등의 하드보일드 류의 작품을 읽는 것도 좋다. 서양 작품이 시대에도 뒤떨어지고 우리나라 실정에도 맞지 않는다고 생각하시는 분들에게는 국내 작가들의 작품이나 90년대 이후에 발표한 일본의 작품들을 권하고 싶다. 작품 소개는 서점에 가서 직접 살펴보는 것도 좋지만 인터넷 서점의 독자 서평을 보는 것도 편한 방법이다.
두 번째, 시대 순으로 읽는다. 추리소설에 관심이 생겨서 마음먹고 한번쯤 섭렵할 생각이 든다면, 고전 작품부터 현대에 이르는 순서로 읽어 나가는 것이 좋다. 우선 <우울과 몽상>(하늘연못)은 현대 추리소설의 창시자로 불리는 에드거 앨런 포우의 작품집이다. 과거 네 권으로 출간되었다가 한 권으로 합본되는 바람에 좀 부담스럽게 여겨질 수도 있지만, <모르그 가의 살인>, <도둑맞은 편지>, <마리 로제 미스터리>, <황금 곤충>, <범인은 너다>등 다섯 개의 단편은 현대 추리소설의 시작이라고 할 수 있는 귀중한 작품들이기에 강력하게 권하는 작품이다. 다음으로는 설명이 필요 없는 코난 도일의 셜록 홈즈 시리즈가 있으며, 비슷한 시기 프랑스에서 활약한 모리스 르블랑의 아르센 뤼팽 시리즈(까치, 황금가지, 태동출판사)도 즐겁게 읽을 수 있는 작품이다. 명탐정들의 활약에 익숙해졌으면 추리소설의 여왕 애거서 크리스티의 작품들(해문출판사, 황금가지)과 미국 추리소설계의 거장 반 다인의 <벤슨 살인사건>(해문), 엘러리 퀸의 작품들(시공사)을 읽어보시길. 트릭이나 플롯이 훨씬 정교해졌으며 문자 그대로의 천재 탐정들의 솜씨를 볼 수 있다. 다음으로 너무나 똑똑한 탐정들에 반기를 들고 등장한 하드보일드 탐정들의 우울한 매력을 살펴보자. 선택의 여지가 많지는 않지만 대쉴 해미트의 <몰타의 매>(시공사), 챈들러 <안녕, 내 사랑>(시공사), 로스 맥도널드의 <움직이는 표적>(로스 맥도널드)등 3대 거두(巨頭)의 작품들을 맛볼 수는 있다. 명탐정들의 위세에 눌려 있던 경찰들의 진면목은 에드 맥베인의 <경찰 혐오자>(해문)에서 실감할 수 있다. 한편 1980년대부터는 존 그리셤(변호사), 로빈 쿡(의사), 패트리셔 콘웰(검시실 근무) 등 전문직 출신 작가들이 대거 등장했는데, 그들의 생생한 경험을 보여주는 작품을 보는 것도 즐거운 일이다. 또한 움베르토 에코의 <장미의 이름>(열린책들), 엘리스 피터스의 <캐드펠 수도사 시리즈>(북하우스)는 역사 미스터리의 참맛을 느낄 수 있는 작품들이다. 마지막으로, 최근의 일본 작품들을 몇 편 권하고 싶다. 미야베 미유키의 <인생을 훔친 여자>(시아)는 현대 사회의 ‘신용’이라는 덫에 걸린 어느 여성의 처절한 비극이 생생하게 묘사되어 있다. 히가시노 케이고의 <백야행>(태동출판사)은 밝은 곳에서 살기 위해 어두운 행위를 해 나가는 두 남녀의 모습이 무서우면서도 슬프게 느껴지는 작품이다.
불행히도 우리나라에는 외국의 작품들이 많이 번역되지 않았고 그나마 번역된 작품들마저 절판된 경우가 많아 좋은 작품들을 소개할 수가 없다는 것이 무척 안타깝다.
세 번째로 장편을 읽을 만한 시간이 없거나 엄두가 나지 않는 분들이라면 단편집을 선택하는 것이 현명한 길이다. 셜록 홈즈 시리즈는 장편보다 단편으로 유명한데, 어느 책을 골라도 후회하지 않을 만한 작품들이다. 또한 한국 추리작가협회에서는 <예전엔 미쳐서 몰랐어요><여고 동창>(태동출판사)등 단편 작품집을 계속 발간해오고 있다. 한국 추리작가협회 단편집에는 위에서 언급했던 정통파, 하드보일드, 경찰 소설 등 다양한 소재의 작품들이 10여 편씩 실려 있다.
이렇게 여러 가지 방법으로 추리소설을 골라 읽는 방법을 설명했지만, 이것은 물론 정답도 아니고 누구에게나 들어맞는 방법이 아닐 수도 있다. 확실한 것은 추리소설에 흥미를 느끼게 되면 결국 추리소설의 올가미에 걸리게 되어 한여름 밤의 더위를 잊을 뿐만 아니라 잠잘 시간마저 잃어버리게 되는 일이 벌어질 것이다. 그리고 졸린 눈을 비비면서 다음에 읽을 작품을 고르고 있다면, 이미 독자 여러분은 자신도 모르게 추리소설 ‘중독자’가 되어버렸음에 틀림없다.
(박광규/미스터리 해설가)

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탐정소설가 더쉴 해미트의 전설

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탐정소설가 더쉴 해미트의 전설

- 이 가 형 (전 추리작가협회 회장)


탐정 작가로서 세계적인 문학적 명성을 올린 작가에 새뮤얼 더쉴 해미트(Samuel Dashiell Hammett, 1894-1961)가 있다.
특히 영국과 프랑스에서는 해미트를 헤밍웨이, 포크너, 피처랄드와 같은 미국의 위대한 작가들과 동열에 속하는 작가로 높이 평가하고 있는 것이다.
그 이유는 그가 그의 독특한, 참으로 매혹적인 비정의 문체로 불의와 폭력이 판치는 암흑의 세계를 드라마틱하게 창조했기 때문이다. 그리고 그의 장․단편이 <黑假面 Black Mask>이라는 저속하고 저렴한 대중 잡지에 발표되었다는 건 아이러니컬한 이야기이다.
새뮤얼 더쉴 해미트는 미국 메릴런드주 센트 메리이즈 랜드에서 출생하여 고교를 중퇴한 후 온갖 직업을 전전하다가, 1912년 '핑커튼 탐정사' 볼티모어 지국에 입사했다.
1918년 그는 육군에 입대했으나 1919년 폐병에 감염되어 입원생활 후 제대하고 핑커튼 탐정사로 복직했다.그러나 폐병이 재발하여 그는 1921년 사임하고 직업을 문필로 바꾸었다.
1922년 28세때 <黑假面>지에 단편을 발표함으로써 작가생활로 들어갔다. 첫 네 장편 - <붉은 수확 Red Harvest, 1929>, <데인 가의 저주 The Dane Curse, 1929>, <말타 섬의 매 The Maltese Falcon, 1930>, <유리 열쇠 The Glass Key, 1931> - 은 <黑假面>지에 연재된 후에 출판되었다.
<붉은 수확>은 앙드레 지드가 '잔학과 시니시즘의 세계를 묘사한 걸작' 이라고 말했듯이 유혈이 낭자한 악의 세계를 누비고다니는 탐정은 자기 이름을 교묘하게 밝히지 않는 컨티넨틀 오프 Continental Op 이다. 그는 1백 80파운드의 체중과 갱의 소굴 속으로 눈썹하나 까딱하지 않고 들어가는 배짱을 가지고 있는 '터프가이'이다. 그는 <데인 가의 저주>에서도 등장한다.
<말타 섬의 매>에 등장하는 사립 탐정 새뮤얼 스페이드는 '컨티넨틀 오프'처럼 뚱뚱하지는 않으나(해미트 자신처럼 호리호리하다) '터프 가이'라는 점은 마찬가지이다. 이 <말타 섬의 매>는 미국의 추리소설의 왕이라는 엘러리 쿠인이 가장 미국적인 최고의 걸작이라고 극찬을 했고 <오락을 위한 살인 Murder for Pleasure>의 저자 헤이크라프트는 '더쉴 해미트는 현실적이고 비정적인 탐정 소설의 새로운 분야를 개척했다'고 말하고 있다. 해미트는 이 작품으로 '비정파 탐정소설'이라는 새로운 형식의 탐정 소설을 완성한 셈이다.
<유리의 열쇠>는 작가 자신이 가장 아끼는 작품이며 이 작품에서 시정의 암흑에 도전하는 탐정역으로 등장하는 도박사 네드 보우먼트는 키가 크고 호리호리한 몸집, 술꾼이고 폐병을 앓았다는 점은 작가 자신을 방불케 한다. 그는 '가난하고 시니컬하고 양심적이고 동작이 기민한 자'이므로 어쩌면 <유리의 열쇠> 집필 당시의 해미트 자신일지도 모른다.
추리소설은 게임을 위한 탐정 소설로부터 범죄를 다루는 범죄 소설로 변천하고 있다고 주장하는 영국의 줄리언 시몬즈는 해미트의 <유리의 열쇠>를 그의 주장에 들어맞는 가장 뛰어난 범죄 소설이라고 말하고 있다.
해미트의 제 5 장편 <홀쭉한 사나이 The Thin Man, 1934>는 해미트의 위 네 장편과는 약간 성격이 다르다. 비정의 정도가 줄어든 대신에 유머가 늘어나 있다. 은퇴한 전직 탐정이 아내와 함께 부득이 탐정 역을 맡고 나섰기 때문인지도 모른다.
어쨌든 탐정 부부가 등장하는 이 장편은 영화로 팔리어 가난했던 더쉴 해미트에게 상당한 돈을 안겨 주었지만 이것이 그의 마지막 작품이 된 건 도대체 영문모를 일이다.
1936년 스페인에서 내란이 일어나자 해미트는 정치에 관심을 갖게 되고 공산주의자와 관련을 맺게 되었지만 늘 시니컬했던 그는 공산주의자들에 대해서도 비판적이었다.
2차대전 때에 그는 한낱 병사로 참전했고 전후에 반미 활동 사문회에 소환됐을 때 증언을 거부한 결과로 6개월간 징역을 살았다. 그는 알콜 중독과 부채와 가난 속에서 묵묵히 죽었다.
그의 절필 이후의 생활은 수수께끼의 베일에 덮여 있어 해미트 전설을 이룩하고 있다.
최근에 <정체불명의 사나이>라는 해미트의 전기가 나왔으나 그의 생애의 수수께끼의 부분은 여전히 안개 속에 있다. 아마 추리 작가 해미트는 자기의 인생의 자취를 교묘하게 감추었을지도 모른다.

(小說文學 1981/10)

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인터넷은 넘 무서워 ㅜ.ㅜ

한 2주전에 모 사이트에 sf소설 교환을 올려놨더니 어는 분이 책을 교환하자는 메일을 보내왔더군요.제 책 상태를 따지더니 그럼 전주 수요일쯤 서로 만나서 교환하자고 합의를 봤습니다.
근데 이후로 연락이 전혀 되질 않더군요.메일을 몇 차례 보내봤지만 전혀 수신 확인 되질 않는 것 아니겠읍니까.다른 분과 교환을 할까 생각도 했지만 판매가 아닌 교환은 서로 맘에 맞는 작품을 찾는 것이기에 그것도 쉽질 않더라구요.
그래서 어떻게 할까 고민하다가 블로그라도 찾아보자는 심정에서 그분의 닉네임으로 인터넷을 찾았더니 뭐 일단 찾기 어렵더군요.그래도 끈기있게 뒤져보았더니 일단 블로그를 찾았는데 안에 있던 글들을 모두 지워버리고 더 이상 이용하지 않으시는것 같더군요.그래선지 메일도 전혀 안 읽는 것 같더군요.신상에 무슨 일이 있나 슬며지 걱정도 됩니다.
어떻할까 고민하다 좀더 이리 저리 시간을 들여 찾아보았더니 그분의 이름과 핸폰을 찾게 되었읍니다.찾고 나니 이것도 좀 고민되네요.그분이 알려준것도 아닌데 막 전화 드리기도 그렇고...좀더 생각을 해봐야 겠읍니다.

그나저나 정보화 사회에서 인터넷에서 못 찾는 것이 없네요.저 처럼 인터넷 초보자도 닉네임 하나를 가지고 이리저리 찾다보니 상대방의 이름과 전화번호까지 알게되니 좀 무섭습니다.마치 1984년의 빅 브라더를 보는것 같네요.뭐 미국에서 인터넷으로 전 세계를 감시하고 있다는 말이 사실처럼 느껴지고 네티즌 수사대들이 이런것이구나 하는 생각이 들더군요.
음 앞으로 인터넷을 조심스럽게 사용해야 겠습니다.

by caspi

헌책방 이야기 32(관악구편)③ – 신림 9동 도동 고서

오랫만에 헌책방에 관한 글을 올리네요^^
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책방명: 도동서점(운영중)
위 치(B): 신림여중 버스 정류장 부근 책상은 책상이다 맞은편 지하 1층
평 수(A): 60평내외
다양성(A):여러가지 종류가 다양하게 비취됨 
재고량(A): 무척 많아요
편이도(A):매장이 크고 서가가 잘되있어 책 찾기가 편함
T E L ☎ :02-872-7328

신림 9동에 위치한 도동서점은 요 근래에 생겨난 헌책방입니다.
헌책방 도동서점은 책상은 책상이다 바로 길 건너 편에 있으니 찾기는 어렵지 않습니다. 또 할 이라는 헌책방이 같은 건물에 있는데 지하 1층에 위치하고 있습니다.
위치는 아래와 같습니다. 
 
예전에 신림 9동에는 책상은 책상이다,삼우서적,책창고 신림점,현대서점등 4군데가 있었는데 삼우서점과 책창고 신림점이 없어지고 할과 도동고서가 생겨나 예전과 같아졌습니다.
도동고서는 연봉 1억원을 받던 사장님이 과감하게 직장을 때려치고 여신 헌책방으로 지하 1층에 약 60평규모의 헌책방으로 아마 규모면에서는 서울 지역에서는 1~2위를 다투시는 매장이 아닐까 합니다.(아래 신문기사 참조)

지하 1층으로 내려가면 넓은 매장이 나오는데 신문기사에 나오는 것처럼 60평 규모는 아닌 것 같습니다만 아무튼 굉장히 큰 매장이 나오는데 책찾기는 수월해 보입니다.다양한 종류의 책들이 많이 있으나 중고등학생용 참고서는 상대적으로 적어 보입니다.
책의 종류가 다양하고 재고량도 많아 보이지만 상대적으로 매장이 커서인지 아니면 아직 OPEN지 얼마 안되보여선인지 다른 오래된 헌책방에 비해서는 책이 적어보이기도 합니다.(음 책이 바닥등에 많이 안쌓여있고 몸을 돌리다가 책이 쏟아질 필요가 없다는 뜻이기도 합니다).따라서 아주 쾌적하게 책을 찾을 수가 있습니다.

사장님은 주로 책을 구하러 가셔선지 사모님이 카운터를 지키고 계십니다.근데 아무래도 남편분이 연봉 많이 받는 직장을 때려치고 헌책방을 하셔서 그런지 아직 고객 응대가 어색해 보이십니다.웃는 낯으로 응대해 주시면 아마 책손들이 더 편하게 오지 않을까 생각됩니다.
(물론 사모님에서 갑자기 환경이 바뀌셔서 그럴수도 있습니다)

가격은 제 개인적인 기준으로 볼 때(물론 정확하지는 않지만) 대략적으로 기존의 헌책방에 비해서 대략 10~30%정도가 비싼 느낌이 듭니다.책에 따라 틀리지만 2000원짜리가 2500원,3000원짜리가 4000원을 부르십니다.하지만 넓은 매장을 쓰다보니 임대료등을 감안해야겠지요.
제 생각에는 가격을 제외하면 접근성이나 책의 종류나 재고량등을 감안시 훌륭한 헌책방이라고 생각됩니다.사장님의 바람대로 우리나라 굴지의 헌책방이 되시길 바랍니다.

요즘 도동고서가 책을 정리하고 있더군요.말 그래도 고서점 이미지답게 예전에 외국소설이 있던 서가에 조선왕조실록등과 같은 고서를 채우고 있습니다.개인적으로 고서등은 보지 않기에 다소 아쉬운 감이 있읍니다만 주인장의 영업 방침이겠지요.일단 소설류들은 정리가 안끝나서인지 끈에 묶여서 바닥에 차곡 차곡 쌓여있읍니다.
그리고 L.P도 판매하시렬고 하는지 벽 한면에 많은 양의 있더군요.혹 필요하신 분들이 있으시면 찾아가보시길 바랍니다.