현대 추리소설의 방향

이글은 동기의 심리란 글을 미스터리 하우스에서 번역한 것으로 저자는 '오우치 시게오 '입니다. http://www.mysteryhouse.co.kr/board/board_detail.asp?forum_id=131&search_type=&search_string=&msg_num=10626&pageno=1

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현대 추리소설의 방향

오우치 시게오 (大內茂男)


오늘날의 독자가 추리소설에 요구하는 것은 단순한 수수께끼 풀이의 추리적 흥미만이 아니고 그것을 뒷받침하는 사회적 현실이나 거기에 가하는 비판이다. 사회 전반이 무사 평온하던 옛날이라면 불가능 취미, 뜻밖의 트릭, 스릴과 서스펜스만으로 충분했을지도 모르지만, 앞으로는 그렇게 되지는 않을 것이다. 어린 독자라면 변함 없이 초인적인 탐정의 활약에 박수를 보내고 동경하며 동일시 대상이 되는 작품도 있겠지만, 그러한 작품은 어른을 상대로 할 수는 없다. 오늘의 성인 독자는 추리소설에서도 엄격한 현실 비판과 인생관, 세계관을 요구하고 있다. 나 자신은 어느 쪽인가 하면 구시대적 미스터리 팬으로, 추리소설에는 굳이 수수께끼 풀기 이상의 것은 요구하지 않고 인간적, 사회적 흥미나 예술적 요구는 보통문학에서 채우고 있다, 말하자면 두 개의 칼을 쓰고 있는 것인데, 나와 같은 구식(舊式) 독자는 차츰 줄어들고 있는 것 같다. 적어도 새롭게 추리소설 독자층에 참가하는 사람들은 단순한 수수께끼 풀기 이상의 것을 요구하고 있다.(중략)
향후는 리얼리즘의 추리소설이 요구될 것이다. 그것은 트릭이 아니라 심리나 성격, 동기나 사회성에서 출발한 추리소설이다. 마쓰모토 세이초 씨가 그 선수를 썼다. 그렇지 못하다면 향후는 독자로부터 환영받기 어렵지 않을까. (중략)
추리소설의 재미가 풍부한 문학성으로 뒷받침되지 않는다면 향후는 읽을 거리로서도 대접받기 힘들 것으로 생각된다.

(「동기의 심리」에서)


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오우치 시게오 (大內茂男 1921~)
심리학자, 평론가. 도쿄 출생. 도쿄대학 문리대 문학부 졸업, 심리학 전공.
도쿄 교육대학 전임강사이던 1959년 에도가와 람포, 마쓰모토 세이초가 엮은 ‘추리소설 작법(推理小說 作法)’에 기고한 「동기의 심리(動機の心理)」로 주목을 받은 후 잡지에 추리소설 평론과 작가론 등을 발표했다. 학자로서의 활동이 더욱 활발해 아쉽게도 추리문학관련 단독 저서는 없다.

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탐정소설의 재미

이글은 「탐정 소설의 본격적 흥미」에서 란 글을 미스터리 하우스에서 번역한 것으로 저자는 '이노우에 요시오'입니다.
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탐정소설의 재미

이노우에 요시오(井上良夫)

탐정소설이 가진 특수한 재미는 무엇보다 「논리적인 재미」를 들 수 있다. 탐정소설에는 신비함(미스터리)이라는 특별한 재미가 있다. 불가능하게 보이는 것에 대한 흥미이다. 이것은 탐정 소설의 독특한, 또 불가결한 재미의 큰 부분임에 틀림없다. 그러나 탐정 소설은 괴담과 달리, 단지 미스터리만의 재미는 아니다. 그 미스터리의 배후에는 반드시 논리적인 해결을 수반하고 있다. 즉, 탐정소설에서 미스터리의 재미는 그것이 반드시 약속한 논리적 재미에 다름 아니다. 해결될 때까지 대단히 논리적이라는 것이 탐정소설에 대한 흥미의 근본인 셈이다.
하지만 앞에서 말한 것처럼 탐정소설의 이러한 논리적 재미도 결코 하나가 아니다. 그것을 크게 나누면 탐정소설에서 다루는 「범죄 구성」에서 오는 것과 「탐정」에서 오는 것, 이 두 개로 구별할 수 있을 것이다. 범죄 구성의 쪽에서 오는 재미는 탐정 소설의 플롯 자체로부터 우리가 느낄 수 있는 논리적인 재미로, 이것은 코가(코가 사부로)씨가 사용한 말을 빌리자면 스토리의 탐정적 흥미, 혹은 추리적 재미라고도 말할 수 있겠다. 다른 한 쪽인 디텍션 쪽에서 오는 것은 주로 작품 속 탐정의 추리에 대한 재미로, 말하자면 논리의 재미이다.

(「탐정 소설의 본격적 흥미」에서)


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이노우에 요시오(井上良夫 1908~1945)
후쿠오카현 북큐슈시 태생. 에도가와 람포의 중학교 후배이며 부친은 한때 에도가와 람포와 같은 직장에 근무했던 인연도 있다.
중학 시절 일찌감치 탐정 소설 동인지 「면영(面影)」을 간행했으며 1933년 이후 잡지「프로필」에 ‘영미 탐정 소설의 프로필’ ‘걸작 탐정소설 음미’ ‘애거서 크리스티 연구' 등 구미 작품의 평론 활동을 하며 전전(戰前)의 해외 작품 번역 동향에 큰 영향을 주었다.
필포츠 「붉은 머리 레드메인즈」, 크로프츠 「폰슨 사건」, 부쉬 「완전 살인사건」, 퀸 「Y의 비극」등 고전 명작을 다수 번역했다.

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추리소설 중의 핵심

이글은 미스터리 애증란 글을 미스터리 하우스에서 번역한 것으로 저자는 '타키가와 쿄우'입니다.
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추리소설 중의 핵심

타키가와 쿄우(多岐川 恭)

미스터리의 확산 현상에 의해 범위가 대단히 넓어지고 있다. 그러므로 옛날처럼 부자유(不自由)함은 없어졌지만 범위가 소멸한 것은 아니기 때문에 미스터리라고 말하는 이상 미스터리어스(mysterious)한 것의 제시와 해명이라는 조건을 충족시키지 않으면 안 된다. 증거에 의한 추리, 탐정과 독자의 지혜 비교 등이 반드시 필요한 것은 아니다. 미스터리라고 이름 붙은 작품 중에도 범죄를 다루고는 있지만 뭔지 미스터리어스를 느낄 수 없는 작품이 있다. 한편으로는 미스터리 분야에는 본래 속하지 않는데, 미스터리라고 불러도 지장이 없는 작품도 있다. 미스터리의 범주에 들어갈까 들어가지 않는가는 작품에 의해야 하지, 작가에 의한 것이 아니다.
이러한 다양한 미스터리 중의 핵심 같은 존재가 이른바 본격물로 - 나는 본격이라고 하는 것보다 정통파라고 바꾸어 말하는 편이 좋다고 생각하지만 - 이것은 역시 불가결한 것으로, 이것이 쇠약해지거나 없어지거나 하면 미스터리라는 소설 분야는 금세 해체되어 버릴 것이 틀림없다. 능숙함과 서투름은 다른 이야기이다. 역사는 오래되었고 형식도 완성되었으며 다른 소설 분야에서 참신함과 독립성을 자랑하고 있다. 우선 미스터리의 기치와 같은 것이라고 해도 좋다. 소박한 독자는 미스터리와는 곧 본격물이라고 생각하고 있다.

「미스터리 애증」에서


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타키가와 쿄우(多岐川 恭 1920~1994)

1920년 북 큐슈 시 태생. 도쿄 대학 경제학부졸.
후쿠오카현립 제7고교시절 교우회 잡지에 「풀(草)」을 발표.
1958년 「젖은 마음(濡れた心)」으로 제4회 에도가와 람포 상을 수상. 1959년부터 여러 차례 일본 추리작가협회상 후보에 올랐으나 수상에 실패했지만 실력파 작가로 인정받았으며 1994년 뇌경색으로 작고했다.

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빛과 그림자의 대립

이글은 탐정 소설이란 무엇인가란 글을 미스터리 하우스에서 번역한 것으로 저자는 '타카기 아키미츠'입니다.
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빛과 그림자의 대립

타카기 아키미츠(高木杉光)

탐정소설의 흥미는 선과 악과의 대립이다. 빛과 그림자와의 대항이다.
탐정소설에서 다루는 사건은 할 수 있는 한 저질인 것이 아니면 안 된다.
그러므로 탐정소설 테마의 거의 9할 정도에 이를 정도로 살인이라는 커다란 죄악을 다루는 것은 당연한 일이다. 다만, 그 목적과 수단을 혼동해서는 안 된다. 탐정 소설의 목표는 살인 자체를 묘사하는 것이 아니라 그 살인의 그림자에 들어 있는 명암의 모습을 최대한 선명하게 나타내는 것이다. 이것이 범죄소설과 탐정소설과의 분기점이고, 그 선악의 대립을 심리적으로 그리려고 하는 것이 변격 탐정소설 또는 본격 심리소설의 입장이며, 그 대항을 이지적으로 그리려고 하는 것이 본격 탐정소설인 것이다.
그러므로 본격 탐정 소설에 있어서 사건의 범인은 우선 극악무도한 범죄자가 아니면 안 된다. 기묘한 온정이 있거나 미지근한 양심이 있거나 해서는 안 된다. 반면 그의 지능은 악마처럼 철저하게 뛰어나야만 하는 것이다.
그러므로 탐정 소설의 범인은 백치나 미치광이 같은 양심에 대학교수 같은 두뇌를 가지고 있어야만 한다. 죄를 저지르면서도 어디까지나 대담하고 겁이 없으며, 그 형벌을 피하기 위해서 어디까지나 세심하고 치밀해야만 한다.

「탐정 소설이란 무엇인가」에서


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타카기 아키미츠 (高木杉光 1920~1995)

(作) 아오모리시 출생. 교토대학 야금(冶金)학과를 졸업하고 나카지마 비행기 주식회사에 입사, 기사생활을 했다. 전쟁이 끝난 후 본격탐정소설이 속속 등장하는 것에 자극 받아 《문신 살인사건 (刺靑殺人事件)》(1948)을 집필, 에도가와 람포의 추천을 얻어 출간했다. 독창적인 밀실 트릭과 심리적 착각을 이용한 이 작품은 일본 추리소설의 베스트로 꼽히는 걸작이다. 그는 종전 후 일본의 추리소설을 한 단계 끌어올리는데 큰 공헌을 했으며, 본격 탐정물 뿐만 아니라 시대소설에 이르기까지 넓은 창작 영역을 과시했다.

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탐정소설의 발상

이글은 「밀실의 아내」후기에서 실린 글을 미스터리 하우스에서 번역한 것으로 저자는 '시마 큐헤이'입니다.
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탐정소설의 발상

시마 큐헤이(島久平)

나의 경우 탐정소설의 발상에는 대개 두 가지가 있다. 우선 이야기가 먼저이고 트릭이 나중인 경우, 그 반대로 트릭이 먼저이고 이야기가 나중인 경우이다. 좀 더 설명하자면, 머릿속에 어떤 이야기를 써 보고 싶다는 창작욕이 끓어 온다. 이걸 그대로 쓴다면 보통 소설이 되겠지만, 이것을 탐정소설로서 마무리하고 싶기 때문에 그 이야기에 어울리는 트릭을 궁리하게 된다. 이와 반대로 트릭을 먼저 떠올리는 경우가 있다. 트릭 무용론 등을 주창하는 사람도 있어 트릭 등에 골치를 썩이는 것은 시대에 뒤떨어진 일일지도 모르지만, 정말 탐정소설을 좋아하는 사람이라면 언제나 트릭을 중요하게 여긴다는 것이 나의 생각이다. 나 자신 역시 뭔가 새로운 트릭은 없을까 궁리하는 한 사람인 것이다. 이제 모든 형태의 트릭이 나왔고, 종 직물이라고 하는 것은 정설로 되어 있지만, 그런데도 나는 미련이 남아서 새로운 트릭을 찾고 있다. 소설의 이야기가 무한하면 트릭도 무한하다는 것이 나의 신념이지만, 이것은 신념이지 새로운 트릭을 몇 개 발견해 보인다라고 하는 자랑은 아니다. 이런 신념을 가지고 트릭을 짜내는 것이 내게는 즐거운 일이기 때문이다. (중략)

트릭이 뛰어나다고 이야기를 경시할 수는 없고, 이야기에 중점에 두었기 때문에 트릭을 무시할 수 있는 것은 아니다. 두 개의 바퀴가 있어야 탐정소설이라는 차가 움직이기 시작하는 것이지만, 이야기를 우선할 때는 트릭이 떨어지거나 반대로 트릭을 우선할 경우에는 이야기에 무리가 생기기 쉽다.

(「밀실의 아내」후기에서)


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시마 큐헤이(島久平 1911-1983)

오사카 출생. 1947년 카즈미 슝고(香住春吾), 아마기 하지메(天城一)와 함께 간사이(關西)탐정소설 신인회(新人會)를 설립했으며, 1948년 「거리의 살인사건(街の殺人事件)」을 잡지 「검은고양이(黑猫)」에 발표했다. 같은 해 「악마의 손(惡魔の手)」이 「석간 오카야마(岡山)」의 제1회 탐정소설현상공모에 입선했으며, 이듬해 「여인삼중주(女人三重奏)」역시 제2회 탐정소설 현상공모에 입선했다. 2차 대전 직후 활발한 활동을 벌였으며 1983년 뇌출혈로 작고.

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