강렬한 인상을 주는 묘사

늑대들의 계약
피에르 플로 지음, 임헌 옮김 / 들녘 / 2001년 8월

1. 줄거리 。。。。。。。   

     18세기 중반, 아직 왕이 다스리고 있던 프랑스 중남부의 한 시골 마을인 ‘제보당’에서 실제로 벌어졌던 괴수 소동. 사람들은 거대한 늑대로 추정되는 괴수가 어린 아이와 여자들만을 집중적으로 노리고 잇따라 공격하고 있다고 믿었고, 이를 퇴치하기 위해 각지에서 사냥꾼들이 몰려든다.

     왕이 한낮 짐승조차도 제대로 제어할 수 없다는 평판이 돌아 왕의 권위가 실추되는 것을 막기 위해 급히 파견된 기사 프롱사크와 그의 인디언 친구인 마니. 두 사람은 희생자들에게 남은 흔적을 토대로 공격자가 단순한 늑대가 아님을 직감하지만, 사람들은 그런 그들의 말을 쉽게 들으려 하지 않는다. 결국 두 사람의 집요한 추적 끝에 괴수 소동의 진실을 밝혀지고, 단순한 괴수 소동인 줄 알았던 일이 실은 근대식 개혁을 추진하려는 왕 때문에 위기를 느낀 보수파들의 대결로 밝혀진다.

2. 감상평 。。。。。。。   

     정체를 정확히 알 수 없는 괴수가 등장하는 소설. 결국 괴수의 정체가 무엇인지를 추적해 가는 것이 이야기의 한 중요한 축이고, 여기에 과거와 현대적 분위기가 공존하는 18세기 프랑스의 배경까지 더해지니 나름 흥미로운 이야기가 만들어졌다. 많은 사람들이 동원되는 늑대사냥 장면이나 중세풍이 남아 있는 귀족 저택에서의 파티 장면 등은 직접 볼 수는 없었지만 충분히 상상력을 자극할 만하다. 그 정체를 정확히 알 수 없는 괴수와 늑대와의 사냥 등에 관한 묘사는 강렬해서 마치 인상파 화가들의 그림을 보는 듯한 느낌이었다. 그렇다고 디테일한 부분이 약한 것도 아니었으니..

     다만 작품이 명작이다 싶은 생각까지는 들지 않았던 이유는 역시 결말부 때문인데, 제대로 고조시켜왔던 미스터리가 너무 쉽게 풀려버린 느낌이랄까. 그냥 괴수에 관한 소문 하나를 만들었을 뿐인데 그것이 얼마나 왕에게 위협이 되었겠으며, 자연히 왕에 대항하려는 보수파들의 음모라는 것 자체가 그리 위협적으로 느껴지지 않는다. 당시의 정치상황이나 권력투쟁을 좀 더 실감나게 그렸더라면 어땠을까 하는 아쉬움이 든다.

군수산업

아이젠하워는 1953년 4월, 또 다른 연설에서 이렇게 말했다.

제작된 모든 총, 바다를 누비는 모든 전함, 발사된 모든 로켓은

굶주리는 사람과 헐벗은 사람에게서 훔친 장물과 같습니다.

군수 산업은 돈만 잡아먹는 게 아닙니다.

노동자의 땀, 과학자의 천재적 재능,

어린이의 희망까지 집어 삼킵니다.

- 톰 하트만, 『중산층은 응답하라』

 

군수산업

아이젠하워는 1953년 4월, 또 다른 연설에서 이렇게 말했다.

제작된 모든 총, 바다를 누비는 모든 전함, 발사된 모든 로켓은

굶주리는 사람과 헐벗은 사람에게서 훔친 장물과 같습니다.

군수 산업은 돈만 잡아먹는 게 아닙니다.

노동자의 땀, 과학자의 천재적 재능,

어린이의 희망까지 집어 삼킵니다.

- 톰 하트만, 『중산층은 응답하라』

[영화] 더 콜

1. 줄거리 。。。。。。。   

     긴급한 상황에서 사람들이 가장 먼저 찾는 전화번호 911. 조던(할리 베리)은 일명 하이브라고 불리는 911 콜센터에서 일하고 있는 베타랑 상담원이다. 우리나라와는 달리 모든 긴급전화번호가 911로 통합되어, 즉각적으로 경찰과 소방관, 의료기관은 물론 온갖 단체들을 연결해주는, 말 그대로 하이브(Hive) 같은 역할을 하는 곳이다. 어느 날 조던은 괴한이 집에 침입하고 있다는 한 소녀의 전화를 받지만, 결국 그녀는 희생되고 만다.

     사고의 충격으로 다른 보직으로 자리를 옮긴 조던은, 어느 날 괴한에게 납치돼 트렁크에 실려 가고 있는 소녀의 전화를 받게 된다. 전화로 연결된 두 여자는 함께 ‘그 놈’과 싸우기 시작했고, 온 지역 경찰들과 함께 그놈을 추적한다.

2. 감상평 。。。。。。。     

     여전히 ‘전화’라는 도구는 조금은 특별한 느낌을 준다. 상대방의 얼굴을 볼 수 없는 상태에서 대화를 하게 되니, 상대방의 정확한 상황은 오직 그의 말을 통해서 그릴 수밖에 없다. 때문에 전화는 마치 라디오처럼 듣는 사람의 상상력을 요구하는, 그래서 좀 더 집중하게 만들고, 묘한 긴장감을 만들어 낸다. 이 영화는 바로 전화의 그런 ‘묘한 긴장감’을 잘 살려내고 있는 작품이다.

     영화는 오직 전화로만 연결되어 있는 상태로, 때로는 납치된 소녀의 입장에서, 또 때로는 조던의 입장에서, 답답함과 조급함, 불안감을 실감나게 그린다. 영화 후반부까지 범인의 얼굴을 제대로 보여주지 않음으로써 긴장감도 유발시키고, 추격하는 자와 도망가는 자 사이의 머리싸움까지 더해져서 처음부터 금방 몰입할 수 있었다.

     영화 말미에 범인을 잡은 두 여자가 어떤 ‘복수’를 할지를 두고, ‘영화 괜찮았는데 망가지나’ 싶은 생각이 잠시 드는 순간, 다행히도 ‘온건한(?)’ 복수(적어도 비주얼적으로는)로 깔끔하게 마무리 된다. 주연을 맡은 할리 베리의 연기도 군더더기가 없었지만, 영화 자체도 질질 끄는 것 없이 딱 재미있을 때 끝난다. 볼만했던 영화.

한 눈에 훑어보는 수천 년의 역사

한국사, 왕조.왕들의 연대기로 읽는다
김봉수 지음 / 일빛 / 2012년 10월

1. 요약 。。。。。。。         

     한반도와 요동, 요서 지방에 존재했던 국가들의 역사를, 왕들과 그 계보를 중심으로 엮은 책이다. 많은 사람들에게 익히 잘 알려져 있는 조선왕조의 왕들 이야기는 물론, 고구려, 백제, 신라, 가야의 왕들을 빼놓지 않고 기술하고 있고, 그 이전의 상고 시대에 만주지역에 존재했던 고대 국가들 - 부여, 조선 등 -의 익숙지 않은 왕들까지 한 눈에 살펴 볼 수 있다.

2. 감상평 。。。。。。。     

     처음 기획의도 자체가 수천 년에 달하는 역사를 한 눈에 훑어보겠다는 것이어서, 각각의 왕들의 에피소드들은 간략하게 소개될 수밖에 없었다. 일종의 백과사전식 구조로 그 나름대로의 존재 의의를 갖는 책이라고 하겠다.

     고대사 부분이 흥미로웠는데, 흔히 고조선이라고 알고 있는 조선이 중흥기에 이르러 세 개의 영역(진조선, 번조선, 막조선)으로 구분되었고, 그 중에서 번조선은 요서지역에, 진조선은 요동과 만주지역에, 막조선은 한반도 지역에 위치해 있었다는 설명이다.

     물론 고대사의 경우 남아있는 자료 자체가 워낙에 부족하기에 한단고기나 다른 문서들에 단편적으로 실려 있는 내용들을 토대로 재구성해야 한다는 어려움도 인정되지만, 이런 습관이 비교적 정확한 사실관계(해석 말고)가 남아 있는 부분까지도 과도한 저자의 해석이나 개입을 초래하지는 않았나 싶은 아쉬움이 있다. 예를 들어 저자는 조선 세조를 설명하면서 그가 단종을 살해한 후 단종의 어머니인 현덕왕후가 꿈속에서 세조와 그의 아들을 저주한 이후 죽게 되었다고 기술하고 있지만(312), 실제로는 세조의 첫아들인 의경세자가 죽은 것은 음력 9월 2일이었고, 노산군이라고 불리던 단종이 죽은 것은 같은 해 음력 11월 7일이다. 야사와 정사의 혼동이라고 밖에 할 수 없다. 고구려, 백제, 신라, 가야 시대를 다루는 부분에서도 형제 계승이라든지, 짧은 재위 기간을 남긴 왕들은 거의 무조건 내부권력다툼의 희생자로 보려는 태도 또한 과도해 보이기도 하고.

     현직 의사가 역사에 관심을 갖고 이런 책을 낼 수 있다는 게 멋져 보인다. 진짜 풍요로운 나라가 된다는 건, 이런 여유를 즐길 수 있는 사람들이 많아지는 것을 뜻하는 게 아닐까 싶다.