1. 줄거리 。。。。。。。
우유부단함의 극치를 달리는 로레인은 여덟 살짜리 아들을 혼자 키우고 있는 이혼녀다. 심지어 이혼을 한 뒤에도 여전히 전 남편에게 미안하다는 말만 연발하고 있으니 옆 사람 보기에 참 답답한 성격이다. 그러던 어느 날 상담모임에 참석하고 돌아오는 길 주유소에서 은행 강도 로이에게 납치를 당하고, 그가 요구하는 곳까지 동행을 시작한다.
2. 감상평 。。。。。。。
제목처럼 차량강도 이야기. 다른 점은 일반적으로 차량강도들은 차만 가져가는데, 이 영화에서는 차 주인까지 함께 가져가려 하고 있다는 부분. 덕분에 영화는 시작될 수 있었다(잃어버린 차를 찾아가는 이야기는 영화로 만들기가 좀 그럴 테니까). 결국 이야기는 납치범과 납치된 사람이 차 안이라는 한 공간에 있게 되면서 주고받는 심리적 변화를 그리는 데 초점을 맞추고 있다. 전통적인 기법이면서, 잘 만들면 작품이 되겠지만 그렇지 못하면 그냥 ‘볼 것 없는’ 영화가 되고 말 수도 있는 시도다.
감독은 우유부단했던 주인공이 강도를 만나고, 자신과 (특별히) 아들을 지켜내기 위해 점점 변해가는 모습을 그려내려고 했던 것 같다. 그런데 이 그림에 자연스럽게 빠져들어 가려면 역설적으로 악역인 강도 역시 매력적인 인물이어야 하는데, 그의 연기력을 문제 삼는 건 아니지만, 그냥 평범한(?) 은행 강도일 뿐, 딱히 공감이나 감정적 교류를 이룰만한 부분들이 전혀 드러나지 않아 극을 더욱 흥미롭게 만드는 데 실패하지 않았나 싶다. 그리고 여기엔 주요 흐름과 더불어 중간 중간 삽입해 재미를 더해주는 부 소재들의 부족도 한 몫 했다고 본다.
영화가 확실히 보여주는 한 가지는 역시 ‘어머니는 강했다’일까. 납치라는 공포 속에서도 아들을 구하기 위해서는 평소와는 다른 놀라운 지혜와 용기를 발휘하는 모습은, 언젠가 들었던, 불난 집에서 아이를 구하기 위해 냉장고를 들었다는 엄마나 깔린 아이를 위해 자동차를 옮겨냈다는 이야기를 떠오르게 한다. 모성(母性)이라는 게 이렇게 참 강한 건데, 요새 간간히 뉴스에 나오는 것들을 보면 이 너무나 원초적인 성품마저 점차 힘을 잃어가는 것 같아서 겁이 난다. 그 뒤에는 어떤 일들이 일어날까.
어머니는, 그냥 대단한 것 같다. 생각 난 김에 몇 달 못 뵌 어머니한테 전화라도 드려야겠다.
아이들이 쓰레기 더미에서 자라면
사회도 쓰레기 더미가 되는 게 당연하다.
- 어떤 단편 영화 中
복음주의 지성이라고 할 만한 것이 별로 없다는 것,
이것이 바로 복음주의 지성의 스캔들이다.
- 마크 A. 놀, 『복음주의 지성의 스캔들』
소방대원으로 일하고 있는 구상은 어느 날 고등학교를 갓 졸업하고 첫 출근을 하다 회전문에 다리가 끼어 울고 있는 순영을 구조하게 되고, 그게 인연이 되어 결국 결혼에 골인한다. 사고 후유증으로 공황장애를 앓고 있는 순영과 둘 사이에서 낳은 예쁜 딸은 누구와도 바꿀 수 없는 소중한 보물. 하지만 이미 구상은 뇌종양을 안고 있었고, 남은 가족을 자신과 가장 가까운 후배이자 그 역시 순영을 맘속으로만 좋아하던 석우에게 맡기기로 결심한다.
확실한 최루성 영화. 처음부터 비극적인 결말을 예고하고 있는 줄거리였다. 단란한 가족의 모습에 대한 강조는 영화 말미의 결말을 더욱 비극적으로 만들기 위한 장치고, 어린 딸과 세상물정 잘 모르는 아내의 존재는 주인공과 함께 영화를 보는 이들 또한 안타깝게 만드는 요소. 아끼는 후배가 남몰래 자신의 아내를 좋아하고 있음을 알고, 그에게 남은 가족을 맡기겠다는 결심은 딱 비극의 주인공이 할 만한 종류의 것이었다. 여기에 남을 구하기 위해 불길 속으로 뛰어드는 소방관이라는 직업적 배경은 공들인 사전작업의 정점.
이런 식의 그림은 일본영화에서 자주 볼 수 있는 것들인데, 대개 그쪽은 이런 배경 위에 아찔하게 아름다운 배경장면을 넣거나 인상 깊은 음악을 삽입해서 그들 나름대로의 느낌을 주곤 한다. 하지만 이 영화에는 그런 임팩트가 좀 부족하다는 느낌이 든다. 쉽게 말해, 보고 난 후에 기억에 남는 장면이 별로 없다는 것. 인물들의 성격과 그들 사이의 관계가 평명적인 것까지는 그렇다고 쳐도, 서로에 대한 마음씀씀이를 좀 더 극적으로 보여줘야 코끝이 찡한 감동 같은 걸 느낄 텐데 너무 서술적이다.
배우들의 연기는 전반적으로 약간 들떠 있었고(그래도 서지혜는 예뻤다), 덕분에 비극의 비극성이 살아나지 못했다. 극 전반의 무게를 잡아줄 수 있는 배우의 부재가 아쉬웠다. 소재나 연기면이 좀 부족했다면 뭔가 스토리에 특별함을 더하기라도 했어야 하는데, 영화가 끝날 때까지 그런 건 찾아볼 수 없었다.
같은 여성으로서 매번 유감스럽게 생각하는 일이지만,
여자는 권력을 손에 넣으면
당장 넘어서는 안될 선을 넘어버린다.
게다가 상대방이 궁지에 빠진 틈을 타서 그것을 이용한다.
- 시오노 나나미, 『로마인 이야기 12』
