[짚의 방패] 괜찮은 주제를 말아먹은..

짚의 방패
미이케 다카시 감독, 후지와라 타츠야 외 출연 / 아트서비스 / 2013년 12월

1. 줄거리 。。。。。。。   

     일곱 살짜리 소녀가 잔인하게 구타를 당하고 살해된 채 발견된다. 현장에 남겨진 DNA 증거를 토대로 기요마루(후지와라 타츠야)라는 인물이 범인으로 지목된다. 그런데 여기서 죽은 소녀의 할아버지가 일본에서 손꼽히는 재벌이라는 게 변수. 회장은 손녀의 살인범을 죽여주는 사람에게 10억 엔이라는 거금을 주겠다고 공개적으로 광고를 한다. 그리고 이때부터 시작된 기요마루 살해 게임.

     살해위협에 쫓겨 기요마루는 경찰에 자수를 하고, 경시청에서는 메카리와 시라이라는 두 요원을 파견해 그들을 도쿄로 데려오기로 한다. 그러나 여전히 그를 죽이려는 사람은 도처에 널려 있었고, 호송 과정에서 많은 사람들이 죽거나 다치는 일이 발생하게 된다. 사형 판결을 받게 될 피의자를 지키기 위해 수많은 사람들이 죽는 모습이 반복되면서 과연 이 일이 어떤 가치가 있는지를 두고 주인공은 끊임없이 고민하게 된다.

↑ 가장 오른쪽이 악질 살인범 기요마루, 왼쪽 두명은 그를 경호하기 위해 나온 형사

2. 감상평 。。。。。。。     

     아주 극단적인 설정을 두고 벌어지는 이야기가 역시나 일본영화 특유의 느낌이 있다.(일본 영화는 이런 식으로 하나를 아주 끝까지 몰고 가는 경향이..) 뉘우침의 기색이 전혀 없는 악질 살인범을 재판에 넘기기 위해, 그를 (동기가 어찌되었든) 처벌하려는 사람들을 막는 것은 어디까지여야 하는가라는 문제라는 건데.. 어차피 결국엔 사형을 받을 텐데, 그 때까지 그를 지키는 것도 그렇고, 그 전에 그를 죽이려는 것도 마찬가지로 뭔가 과하다는 느낌을 지울 수가 없다.

     영화는 언제 어디서 기요마루를 죽이려 튀어 나올지 모르는 상황 자체를 통해서 약간의 긴장감을 형성하는 데는 (약간) 성공했을지 모르지만, 피의자 인권이라든지, 혹은 엄격한 법적 처벌만을 강제하는 일의 실제적인 유효성이라든지, 자신이 맡은 임무와 감정 사이의 불안한 조화라든지 하는, 영화를 좀 더 깊게 만들 수 있을 만한 많은 요소들이 있었음에도 이 부분에 있어서는 그다지 성공하지 못한 것처럼 보인다.

↑ 이 양반이 손녀 살해범을 죽이면 10억엔을 주겠다는 회장님

     악질 살인범 기요마루 역의 후지와라 타츠야의 연기는 이번에도 역시나 최악이지만(영화에는 무지하게 출연하는데 연기력은 전혀 늘지 않는.. 학예회 수준을 벗어나지 못하고 있다), 다른 배우들은 괜찮은 수준을 유지하고 있다. 하지만 영 어설픈 시나리오를 극복할 정도는 아니었고.

     일본 영화의 한계를 제대로 보여주는 작품.

간만에 웃음기 싹 뺀 성룡의 역사물

신해혁명 - 아웃케이스 없음
성룡 외 감독, 순홍레이 외 출연 / 아트서비스 / 2012년 6월

1. 줄거리 。。。。。。。    

     신해혁명은 쑨원 등의 혁명파가 동지들을 규합해 중국의 마지막 전제 왕조였던 청을 멸망시키고 공화정을 수립하는 데 큰 기점이 되는 사건이었다. 이 영화는 그 실제 사건의 핵심부에 위치했던 두 명의 인물(손문과 황싱)을 중심으로 혁명의 주요 진행 과정을 사실주의에 입각해 만들었다.

     손문 역에는 조문선이 혁명의 2인자이자 전설적인 장군이었던 황싱 역은 성룡이 맡아 연기했다.

2. 감상평 。。。。。。。    

     가볍게 볼 수 있는 성룡 특유의 영화는 아니다. 직접 영화를 촬영하기도 한 성룡은 이 영화에서 웃음기를 쫙 빼고 사뭇 진지한 자세로 주제에 접근한다. 그도 그럴 것이 신해혁명이라는 사건 자체가 워낙에 무게감이 있는 내용이니까.

     앞서도 언급했듯, 영화는 사실주의에 입각해서 만들어졌다. 영화 속 어디에도 ‘초인적인’ 영웅은 등장하지 않으며, 혁명이라는 이름으로 총탄이 날아다니는 잔혹한 전쟁터를 미화하지도 않는다. 대의를 위해서 목숨을 아끼지 않는 인물들이 있지만, 그렇다고 그들이 절대선으로 묘사되는 건 아니다.

     영화 말미 쑨원의 입을 통해 혁명이 필요한 이유에 대해 이렇게 말한다. 혁명은 그들을 강인한 민족으로 만들기 위해서라고. 혁명을 통해서 사람들은 그들이 진정으로 뭔가 바꿀 수 있는 힘이 있음을 비로소 깨닫게 되는 것이다. 이런 차원에서 우리나라는 진정한 혁명을 경험해보지 못했기 때문에, 사람들이 자신들이 가지고 있는 진짜 힘을 실감하지 못하고 있는 것일지도 모르겠다. 혁명에 직접 참여해 본 사람이 가질 수 있는 자신감, 자주성은 무엇으로도 바꿀 수 없는 소중한 자산인데..

     물론 혁명 그 자체가 또 절대적인 선은 아닐 것이다. 레닌의 이상은 스탈린의 일당독재로, 쑨원의 혁명은 위안스카이가 제정복귀로, 또 장제스의 부패로 그 빛을 상당부분 잃어버리기도 한 것이 역사적 사실이기도 했으니까. 오늘날 신해혁명을 자신들이 이어받았다고 주장하는 두 개의 체제 - 중국공산당과 대만 정부 -가 있는 것만 봐도, 혁명 이후 그것을 제대로 계승하는 것이 얼마나 어려운지를 알 수 있는 단면이다.

     ‘성룡 영화’를 기대하고 봤다면 좀 아쉬울 수도 있겠으나, 나름 성룡의 ‘100번 째 영화’를 이런 작품으로 장식하는 것도 의미가 있지 않나 싶기도 하다.

[출출한 여자] 식욕을 돋우는 영화

1. 줄거리 。。。。。。。    

    영화는 30대 직장여성인 제갈재영(박희본)의 고민을 따라가면서, 각각의 에피소드 마다 한 가지 요리를 소개하는 형식으로 구성되어 있다. 총 여섯 개의 에피소드는 직장과 연애, 친구 등 30대 싱글 직장여성이 마주할 만한 일들이 음식에 자연스럽게 녹아들어가는 독특한 작품.

2. 감상평 。。。。。。。    

    쓸 데 없이 진지한 표정으로 칼을 들고 서 있는 포스터 속의 박희본이 오히려 코믹스럽게 느껴진다.(이런 모습이 참 귀엽다) 이 영화의 전반적인 느낌도 그렇게 너무 심각해지지 않고 적당히 해소된다. 30대라면 충분히 공감이 되는 고민들이지만, 각각 10분 내외로 구성된 짧은 단편들을 옴니버스 식 구성으로 만든지라 충분히 깊은 이야기를 풀어내기엔 좀 모자랐을 것 같기도 하다.

    물론 이 영화의 백미는 박희본의 먹방. 어쩜 그렇게 맛있게 먹는지.. 또, 각 에피소드마다 이야기에 한 가지씩 음식이 등장하는데, 말미에 다시 한 번 레시피를 정리해주는 부분이 인상적이다. 굴소스 회사의 제작지원을 받았다고 하는데, 그래서 그런지 간단한 간식 수준이 아니라 굴소스가 기본적으로 들어가는 나름 괜찮은 일품요리들이 소개되어 입맛을 돋운다.

    보고 있으면 저절로 식욕이 살아나는 느낌이 드는 영화. 근데 다들 볶음 요리라 칼로리는 좀 높을 듯. ㅋ

정부 비밀

정부 비밀이라는 게 대부분 국가 안보하고는 상관이 없습니다.

그건 국민들에게 사태의 진행 상황을 알려주지 말자는 것 이외에

아무 것도 아닙니다.

- 노암 촘스키, 『촘스키, 세상의 물음에 답하다』

 

[에이전트 맨드릴] 아.. 보지 않기를 추천

에이전트 맨드릴

감독/에르네스토 디아즈 에스피노자 | 출연/마르코 자로, 셀린 레이몬드

1. 줄거리 。。。。。。。   

     괴한에 의해 부모님을 잃은 맨드릴은 삼촌에 의해 전문적인 킬러로 성장한다. 어느 날 임무를 받아보니 자신의 부모를 죽인 자를 제거하라는 것. 이를 위해 그의 딸(도미니크)에게 접근한 맨드릴은 어이없게도 그녀의 미모에 빠져버린다. 여차저차 해서 결국 ‘임무’에는 성공한 맨드릴. 하지만 이번엔 아버지를 잃은 도미니크의 반격을 받는다.

2. 감상평 。。。。。。。   

     아.. 이 느낌을 뭐라고 해야 할까. 요새 말로 ‘병맛’? 약간은 생소한 칠레 영화다. 2009년에 제작됐다고 하는데 영상의 질이나 스토리 전개, 인물의 캐릭터까지 어느 것 하나 세련됨을 찾아볼 수가 없다. 처음부터 의도된 ‘올드함’인가 잠시 생각도 해봤지만, 그런 것 같지는 않다는 결론. 결국 영화 제작 역량의 부족함이 잔뜩 느껴진다.

     스토리 전개의 어설픔도 어설픔이지만, 카메라 앵글은 애처로울 정도고, 마치 8, 90년대 홍콩 영화에서 볼 수 있을 것 같은 주인공의 붕붕 날아다니는 액션신은 성룡이나 견자단의 그것과 비슷하기도 했지만, 단지 기계적인 모방일 뿐 전혀 느낌이 다르다. 아무나 쏘고, 일격에 기절시키고 하는, 딱히 생명이나 인간에 대한 진지한 관점이 아예 담겨지지 않았다고나 할까. 최근에 비슷한 느낌의 영화로는 ‘마세티 킬즈’가 있었다(작년에 봤던 영화 중 최악이었다).

     영화에서 별 매력을 느낄 수 없는 중요한 이유 중 하나는 역시 주인공 맨드릴 때문인데, 부모의 복수를 위해 놈을 제거하러 나선다는 설정 자체야 그럴 수도 있겠다 싶지만, 시종일관 유아적인 트라우마에서 벗어나지 못하고 있는(어린 시절 텔레비전에 나오는 마초 영웅을 여전히 동경하고 있다)데다, 딱히 이런 부분이 진지하게 다뤄지지도 않는다.

     작년에 ‘NO'라는 칠레 영화를 본 적이 있는데, 카메라 워크는 좀 거칠긴 했어도 괜찮은 내용을 담아냈던 걸 보면, 칠레 영화라고 해서 아주 다 못 볼 수준은 아닐 게다. 물론 진지한 영화로 제작된 NO와 오락 영화가 분명한 이 영화를 동일선상에 놓고 볼 수 있는 건 아니겠지만, 그래도 너무 심했다고...;;;;

     차라리 다른 걸 보기를 추천한다.