[영화] 무뢰한 - 부조리한 세상을 살아가기 위해서는

1. 줄거리 。。。。。。。  

     살인사건이 일어나고 경찰은 범인으로 유명한 칼잡이 박준길(박성웅)을 지목한다. 그를 검거하기 위해 형사 재곤(김남길)은 준길의 애인인 김혜경(전도연)에게 접근하기로 하고, 그녀가 일하는 주점의 영업상무로 들어간다. 그리고 혜경을 향해 미묘한 감정을 갖게 되는 재곤.

     애인이 사람을 죽였다는 것을 알면서도, 살던 집 보증금까지 빼주고, 나아가 주점에서 일하는 대가로 먼저 받은 계약금까지 넘겨주는 여자는 과연 어떻게 생겨 먹은 걸까. 한 때 잘 나가던 텐프로에서 돈 많은 졸부의 첩으로, 다시 사람까지 죽인 건달의 애인으로 추락하고 있는 혜경의 끝은 어디일까. 그리고 재곤은?

2. 감상평 。。。。。。。  

     전도연의 압도적인 아우라에 김남길이 밀리는 감이 있다. 전도연의 연기를 100이라고 한다면, 아직 김남길은 70 정도나 될까 싶다. 시종일관 힘을 주긴 하는데, 그게 자연스럽게 분위기를 형성한다기 보다는 겉멋을 부린다는 느낌?

     전체적으로 스토리의 진행의 논리성 보다는 주인공 두 명의 감정연기가 주가 되고 있는 작품인데, 이렇게 되면 몰입도가 낮아진다.(덕분에 극장에서 휴대폰 가지고 딴 짓 하는 것도 오랜만이었다) 확실히 전도연이 등장하는 장면은 대사 그 이상을 보여주지만, 김남길의 경우엔 그냥 귀로 듣기만 해도 충분하다는 느낌.

     뭔가를 쓰기 시작하면서 웬만하면 어려운 단어들은 사용하지 않으려고 다짐을 했지만, 이 영화평에는 ‘부조리’라는 철학적 용어를 끄집어 내지 않을 수가 없다. 영화 속 두 주인공이 사는 세상은 철저하게 부조리하다.

     사람을 죽이고 도망 다니는 애인을 위해 가진 것을 다 팔다 못해 마지막에는 자신마저 팔아야 하는 혜경의 모습에서는, 이 모든 것이 도대체 무엇 때문인가 하는 질문이 짙게 묻어나온다. 새벽녘 그녀가 돌아온 집에는 아무 것도, 누구도 그녀를 기다리는 이 없다. 누구 못지않게 애쓰며 살고 있는 그녀의 삶엔 어떤 의미가 있는가. 준길과 함께 한국을 떠나면 그곳에서는 뭔가 다를까?

     혜경이 원하는 건 ‘평범한 삶’이다. 하지만 세상은 누구 못지않게 바쁘게 살고 있는 그녀에게 그런 작은 선물을 허락하지 않는다. 도피중인 준길을 대신해 그녀 앞에 나타난 재곤은 애초부터 그녀의 바람을 이뤄줄 수 없는 인물이었다. 하지만 재곤의 정체를 모르는 혜경으로서는 그런 재곤의 작은 배려에도 심란할 수밖에..

     한편 재곤으로서도 세상이 부조리 하기는 마찬가지. 수단을 가리지 않고 범죄자들을 잡아넣는 그였지만, 그런 그의 마음에 들어온 것이 살인범의 애인이라니.. 정직하게 마음을 표현할 수도 없고, 그렇다고 아주 못 본체 할 수도 없는 상황. 하지만 그가 혜경과 결합한다고 해서 뭐가 또 그리 달라질 게 있을까.

     결국 이런 상황에서 주인공들이 선택할 수 있는 것은 영화 제목처럼 ‘무뢰한’이 되는 것밖에 없다. 그런데 이 제목이 썩 마음에 들지 않는다. 우리말로 무뢰한이라고 하면 역시나 건달이나 동네 조폭 같은 것들이 떠오르니까. 영화의 영문 제목인 The Shameless가 여기에 잘 맞는다. 이런 엉터리 같은 세상, 상황 속에서는 눈 딱 감고, 부끄러움을 모르는 양 선택하고, 행동하고, 살아갈 수밖에 없다. 무엇하나 논리적으로, 이성적으로 돌아가는 게 없는 세상에서 제정신으로 산다는 게 어디 쉬운 일인가.

     영화의 질문은 여기에서 멈춰버린다. 물론 쉬운 질문이 아니긴 하지만, 감독은 그저 이런 상황을 더 짙게 그려내는 데 집중할 뿐이다. 조금은 아쉬운 부분. 그리고 주인공들의 감정선에 집중을 한 나머지 디테일한 부분 – 예를 들어 재곤은 아무에게도 알리지 않고 혼자 잠복하고, 잠입수사를 하고 있는데, 이건 현실을 전혀 반영하지 못하는 설정이다. 대한민국 경찰, 제법 바쁘다 –은 많이 놓치고 있다. 영화의 분위기가 더욱 비현실적, 비논리적으로 느껴지게 만드는 원인이다.

     전도연이라는 배우를 전면에 내세웠지만, 이 영화가 흥행하기는 쉽지 않을 것 같다. 영화는 꽤 여러 가지를 생각하도록 만들고 있고, 생각한다는 건 좀처럼 대중적이기 어려운 취향이니까.

논증의 미학

논증의 미학이 살아 있는 글을 쓰려면

사실과 주장을 구별하고 논증 없는 주장을 배척해야 하며

논리의 오류를 명확하게 지적해야 한다.

그렇게 하다보면 미움을 받을 수 있다.

모든 사람이 논증의 미학을 애호하는 것은 아니기 때문이다.

특히 힘과 권력을 가진 사람들은 엄격한 논증을 싫어하는 경향이 있다.

논증은 평등하고 민주적인 인간관계를 전제로 하기 때문이다.

- 유시민, 『유시민의 글쓰기 특강』

[영화] 와일드 세븐 - 기본이 부족한 영화랄 수 밖에

1. 줄거리 。。。。。。。   

     영화가 시작되면 은행강도들이 인질을 잡고 있다. 경찰은 도주할 차량을 내어달라는 요구를 승낙하지만, 강도들은 잡고 있던 데려가기 편한 한 명을 제외한 나머지 인질들을 모두 사살한다. 그러나 그 한 명의 인질 때문에 함부로 총격도 가하지 못하는 경찰들. 그렇게 유유히 사건 현장을 빠져나가나 싶었는데, 어디선가 검은 가죽옷을 입은 일곱 대의 오토바이가 그들을 쫓더니, 강도들을 남김없이 사살해 버린다. 극악한 범죄자들을 처리하기 위해 조직한 초법적 조직, 일명 ‘와일드 세븐’.(작명 센스하고는..;)

     그런데 그 일곱 명의 면면이 심상치 않다. 세 명을 죽이고 감옥에 들어간 녀석이 있는가 하면, 전직 야쿠자 오야붕, 방화범, 사기꾼 등등.. 이른바 이이제이 전략. 뭐 나름 괜찮게 일들이 맞아 떨어지는가 싶었지만, 드디어 최종보스가 등장한다. 사회불안을 일으킬 만한 대형사건을 통해 개인적인 이익을 챙기던 일본의 정보기관 PSU의 정보분석부문 총괄 키류 케이고. 자신의 치부를 감추기 위해 와일드 세븐을 제거하려는 키류와, 그런 그를 역으로 제압하려는 와일드 세븐 사이의 최후의 총싸움..

2. 감상평 。。。。。。。   

     와일드 세븐의 첫 등장 신을 보고 일본 전대물인줄 알았다. 가죽점퍼에 헬멧, 그리고 달리는 대형 트레일러에서 하나씩 빠져나오는 일곱 대의 오토바이들.. 다섯 명이 아닌 게 아쉽긴 하지만, 전형적인 전대물의 설정 아닌가.(아님 가면라이더냐..;) 단지 겉모습만이 아니라 하는 일도 비슷했다. 기존의 전대물의 히어로들이 지구를 지배하려는 외계 세력을 레이저 총과 거대한 로봇으로 죽이고 있었다면, 이 가죽점퍼를 입은 아저씨들(사실 한두 명을 빼면 중년으로 보이는..;)은 각종 화기들로 나쁜 일을 하는 인간들을 죽인다는 점이 다른 정도? 아, 이 가죽점퍼들은 전과자라는 특징도..

     얼마 전에 우리나라의 한 케이블 채널에서도 비슷한 설정을 지닌 드라마를 만든 적이 있었다. ‘나쁜 녀석들’이라고, 요새 류성룡으로 맨날 선조에게 소리 지르는 김상중씨가 경찰로 나와 사연 있는 중범죄자들을 데리고 더 나쁜 악당들을 물리친다는 내용. 그러고 보면 이 영화가 2012년에 만들어졌으니, 드라마 쪽에서 영향을 받은 걸까?

     이런 식의 영화의 장점을 살리려면 일단 캐릭터 구축에 공을 많이 들여야 했다. 근데 이 영화에는 무려 일곱 명의 멤버들이 등장하는데 각각의 성격을 거의 알 수가 없었다. 도대체 이 그룹에서 그 사기꾼이 하는 일은 뭐였나 싶을 정도로 존재감이 없고, 연쇄방화범은 대단한 폭발전문가처럼 나오지만 제대로 특기를 살린 건 딱 한 번? 나머지 아저씨들이야 뭐.. 대신 감독은 주인공격인 에이타에게 거의 몰아주기 식 푸쉬를 주는데, 이 친구의 연기력이 또 안습이라..

     어디 그뿐인가, 그래도 여배우 한 명 정도는 등장시켜야지 하는 생각으로 집어넣은 것으로 보이는 후카다 쿄고는 ‘저런 체격으로 혼자 범죄집단을 처리할 수 있나’ 싶을 정도로 예쁘게 나오기에 급급. 근데 어디서 무슨 돈으로 그런 화기들을 잔뜩 구입했는지.. 일본이 그렇게 총기소지가 자유로운 나라였나..;

     그리고 끝으로, 시종일관 뭐 대단한 일이나 하는가 싶었던 얼빵한 기자 선후배. 그나마 후배 여기자는 멤버 중 하나의 딸이라는 설정이나 있었지, 선배 녀석은 혼자서 여기 뭔가 대단한 비밀이 있어~ 만을 시종일관 외치는데, 도무지 머리 쓸 생각은 안하고, 그저 여기저기 다니며 구경하다가 잡혀서 주인공들을 위기로 몰아가기만 할 뿐.. 총체적 난국.

     워낙에 허접하다보니 영화의 클래이맥스이자 나름 제작비의 상당부분을 썼을 것으로 보이는 영화 종반부의 총싸움이 지루하게 느껴질 정도. 방탄차량도 아니고, 오토바이 타고 실탄 쏘는 경찰특공대 앞을 달릴 때는 한 발도 안 맞더니..

     확실히 수준이 떨어지는 영화다. 뭔가 대단한 고민이라도 하는 양 폼 잡던 주인공의 내적 갈등은 어느 샌가 사라져버리고, 어느새 영화는 그저 총질하며 사람 죽이는 것 자체에서 뭔가를 잡아보려는 삼류영화 테크 트리를 타기 시작한다.

헛.. 마일리지 20,000점이라닛!!

이번에는 책 좀 대신 구입해 달라는 부탁으로

비싼 책 두 권 구입.

여느 때처럼 복불복 응모권 한 장 획득.

난 대범하니까...

1명 주는 50,000점과 2명 주는 30,000점은 이미 당첨이 완료되었고,

3명 주는 20,000점에 과감히 도전!

당첨... ㅠㅠ

와우.. 알라딘 사랑해요.

이제 16,200원짜리 책도 끼워주는 북홀더 질러?? ;;;

하루 동안 재미있게 놀았다

십자 저택의 피에로
히가시노 게이고 지음, 김난주 옮김 / 재인 / 2014년 8월

1. 줄거리 。。。。。。。  

     소설은 미즈호라는 여자가 오랜만에 다케미야 가문의 십자 저택을 방문하는 것으로 시작한다. 다케미야 산업이라는 회사를 일군 창업자 고이치로에게는 세 명의 딸이 있었는데, 미즈호는 그 중 둘째 딸인 고토에의 딸, 그러니까 손녀다. 그녀가 저택을 방문한 이유는 고이치로의 첫째 딸인 요리코가 자살한 후 여는 49재에 참여하기 위한 것. 그런데 그날 밤, 요리코의 남편과 그와 내연관계였던 여비서가 저택의 지하에서 죽은 채로 발견된다.

     여기에 작가는 피에로라는 이름의 인형을 앉혀 놓는다. 그것은 고조라는 이름의 인형사의 아버지가 만든 작품인데, 가는 곳마다 불행을 일으킨다는 악명을 갖고 있었던 것. 이쯤 되면 무슨 심령 미스테리인가 싶지만, (심지어 작가는 피에로의 눈과 입을 통해 독자에게 인형이 본 정보들을 전달까지 하고 있으니..) 이야기는 철저하게 현실에 기반을 두고 있다.

     미즈호는 저택에 살고 있는 사람들과 함께 머물며 이 사건에 감춰진 사실들이 무엇인지를 추적해 나간다. 힌트는 끊임없이 주어지고, 독자는 미즈호와 함께 퍼즐들을 맞춰나가며 점차 사건의 실체에 다가서게 되지만, 결코 작가를 이기기엔 쉽지 않다.

2. 감상평 。。。。。。。  

     꽤 유명한 작가지만 실제로 책을 읽어 본 건 이번이 처음이다. 그래도 이쪽(미스테리물)으로는 어지간히 유명한 작가인지라, 도서관에서 이 책을 집어 든 이유도 작가의 이름 때문이었다. 그런데 작가가 쓴 목록을 보니 영화로는 제법 많이 접했구나 하는 생각이 든다. 우리나라에서 제작된 영화 중 류승범과 이요원이 출연했던 ‘용의자 X의 헌신’, 손예진, 고수 주연의 ‘백야행’, 정재영의 ‘방황하는 칼날’은 모두 극장에서 봤었는데 이 영화들이 전부 이 책의 작가인 히가시노 게이고의 동명소설을 원작으로 했던 것이었다.

     이 작품의 포인트는 역시 앞서도 언급했듯이, 마치 퍼즐 맞추기처럼 계속해서 사건의 진상과 관련된 조각들이 나오고, 그것을 정확한 위치에 배치하는 것이다. 전통적인 추리 소설들이 가지고 있는 작가와 독자 사이의 머리싸움이 여기에서 다시 한 번 재현된다. 이런 의미에서 작가는 일종의 놀이에 독자를 초대하고 있다고도 할 수 있는데, 단지 이전의 놀이들을 반복하는 것이 아니라, 놀이의 규칙을 잘 알고 전체적인 밸런스를 무너뜨리지 않으면서 새로운 규칙들을 만들어내는, 그래서 새로운 즐거움을 던져줄 줄 아는 능력을 보인다. 이런 사람하고 같이 놀면 재미있다.

     물론 생각하기에 따라서, 일부러 십자 모양의 저택을 창조해 낸다거나, 잠깐 들리러 왔던 미즈호가 지나치게 오랫동안 머물며 사건에 직간접적으로 손을 댄다거나 하는 부분들이 좀 작위적인 느낌이 없는 것도 아니지만, 애초부터 놀이나 게임의 규칙이라고 생각하면 이해하지 못할 부분도 아니다.

     하루 동안 재미있게 놀게 해 준 책. 다만 이 작품의 경우 트릭을 풀어가는 과정에는 공을 들였지만, 인간성의 깊이를 파고들어갔다는 느낌은 주지 못한다.