21대 총선 결과(선거는 역시, 민주주의의 축제)

선거는 역시, 민주주의의 축제
새로 뽑힌 의원들이 부디 좋은 정치를 하길.⠀

[지푸라기라도 잡고 싶은 짐승들] 단지 코로나19 때문에 관객이 적었던 건 아닌 듯

      처음 제목부터 심상치 않았다. 이런 영화일 거라고는... 영화의 시작에는 돈 가방이 등장한다. 앞으로 펼쳐질 모든 이야기의 중심에 있는 소재. 그놈의 돈, 돈, 돈.

     도망간 애인 때문에 진 빚으로 허덕이고 있는 항만출입국사무소 직원 태영(정우성)은 사채업자인 박사장(정만식) 일행에게 협박을 당하고 있었다. 우연찮게 자신이 일하고 있는 찜질방 캐비넷에 돈가방이 든 것을 알게 된 중만(배성우)는 치매에 걸린 노모를 모시며 궁핍하게 살아가는 삶에서 벗어나기 위해 다른 생각을 품게 된다. 그럼 돈가방은 어디에서 나온 걸까? 태영의 도망간 여친 연희(전도연)은 아마도 빼돌린 돈으로 술집을 차려 사장노릇을 하고 있었던 것 같고, 거기에서 폭력적인 남편으로부터 학대를 받는 직원을 도와주는 척 하다가 남편의 보험금을 빼돌렸다.

     문제는 이 돈을 가지고 해외로 나가기 위해서 전 애인인 태영의 도움이 필요했다는 것이고, 태영은 더 이상 연희를 믿지 않고 있었고, 박사장 일행은 그런 태영을 뒤쫓았고, 그 과정에서 우연히 떨어진 돈가방을 챙길 수 있을 것이라고 믿었던 중만은 너무 허술했다. 돈가방을 들고 마치 꼬리잡기 게임처럼 돌고 도는 이야기가 복잡하게 펼쳐지는 영화.

     위에서 말했듯, 제목을 보고 눈치 챘어야 했다. 이 영화의 등장인물들이 말 그대로 다 ‘짐승’ 같은 캐릭터라는 것. 그래서 누구 한 명에게도 좀처럼 몰입이나 공감을 하기 어려울 거라는 것. 또 짐승들이 그러하듯 목적을 위해 상대를 물어뜯고 상처 입히고 종국에는 죽이는 장면들이 수없이 나올 것이라는 점을.

      문제는 그 모든 인물들의 동인이 오직 ‘돈 가방’ 하나일 뿐이고, 다른 이유가 보이지 않는다는 점이다. 심지어 그 돈을 어디다 쓸 지에 관해서 고민하는 사람도 중만 외에는 없다. 그게 무슨 절대반지라도 되는 양, 모두들 어떻게든 돈가방을 손에 넣으려고 서로를 찢어발기기를 주저하지 않는다.

     감독은 잠시 사건들의 순서를 뒤섞고, 그렇게 섞인 장면들이 조금씩 연결되는 모습을 여주면서 영화적 구성을 만들었다고 뿌듯해 하고 있을지 모르지만, 그래도 연기파 배우들이 연기는 제대로 보여주지 않았느냐고 자위할지도 모르지만(물론 연기는 나쁘지 않았다. 캐릭터들의 행동에 공감이 가지 않아서 그렇지), 개인적으로는 ‘그래서 어쨌다는 건데’ 하는 생각을 머릿속에서 치울 수 없었다.

     그래, 세상엔 나쁜 놈, 이기적인 놈, 비겁한 놈, 생각이 짧은 놈, 그냥 폭력적인 놈들이 많다. 그래서 그걸 영화로 만든 건가? 캐릭터들의 묘사조차도 얄팍해서 전형성을 벗어나지 못하는데다가, 슬래셔 무비를 방불할 정도의 폭력성, 다 보고 나서도 메시지가 뭔지 찾기 어려운 부분까지... 확실히 내 취향은 아니었던 영화.

     코로나19 확산으로 요새 영화관에 가는 사람도 많이 줄었다지만(주로 조조를 이용하는 내 경우에는 원래부터도 많진 않았지만, 그래도 주변에 대학교가 있는지라 괜찮은 영화의 경우 아침부터 그래도 관객들이 있을 때도 보였지만, 확실히 요샌 적더라.). 이 정도 영화는 단지 전염병 탓, 타이밍 탓을 하지 못할 듯.

멀쩡할 글을 쓸 확률

여러 작가들을 인터뷰하며 알게 됐는데,

​작가라고 해서 꼭 책을 많이 읽지는 않는다.

​많이 읽는다고 좋은 글을 쓴다는 보장은 없다.

​하지만 아예 안 읽는다면 애초에 멀쩡한 글을 쓸 확률이 낮아진다.

​어휘력이 부족해지고, 가용한 문장의 형태가 단순해진다.

이다혜, 『처음부터 잘 쓰는 사람은 없습니다』 중에서

간만에 이달의 리뷰

간만에 알라딘 이달의 리뷰 선정.
소소한 적립금 획득 (딱 책 한 권 살 정도)

​서울시에서 재난긴급생활비까지 주시니....

조만간 고기 좀 사다 먹어야겠어요. ㅎ​

우리는 협력할 수 있을까

[블루레이] 28일 후… : 뉴 슬리브
대니 보일 감독, 브렌단 글리슨 외 출연 / 20세기폭스 / 2014년 7월

      영화가 시작되자마자 원숭이들을 철장에 가둬둔 한 시험실에 복면을 쓴 괴한들이 침입한다. 동물보호단체로 추정되는 그들은 철장에서 원숭이들을 꺼내려 하고, 그 때 나타난 한 연구원은 원숭이들이 바이러스에 감염되었다며 풀어주면 안 된다고 외친다. 무슨 바이러스냐고 묻는 복면 괴한들에게 연구자는 한 단어를 말한다. "Rage". 

     가장 먼저 튀어나온 원숭이가 맹렬한 기세로 철장 앞에 선 여성 괴한에게 달려들면서 바이러스는 세상에 퍼졌고, 잠시 화면이 어두워지다가 28일 후라는 자막과 함께 밝아지면서 주인공 짐(킬리언 머피)이 병원에서 깨어난다. 감염된 사람들은 비감염자들을 맹렬하게 공격하기 시작했고 덕분에 세상은 완전히 초토화 되어버린 상황...

     영화는 주인공이 감염자들을 피해 살아남은 사람들을 찾아 나서는 이야기다. 사방이 적대적인 존재들로 가득 찬 상황에서 우리는 뭘 할 수 있을까. 남은 사람들이 서로를 경쟁자로 볼지, 협력자로 볼지가 중요할 터. 어린 시절 도덕 교과서에서 배운 내용을 따르자면 당연히 협력을 택하는 것이 옳아 보이지만, 영화 속 사람들의 생각은 조금 달랐던 것 같다.

     ​짐이 만난 사람들의 성격은 초반과 후반을 기점으로 크게 달라진다. 영화 대부분 동안 파티원이 되었던 셀레나(나오미 해리스) 일행과 한 아파트에서 만난 부녀들은 짐과의 협력을 택했지만, 그들이 희망을 걸로 찾아 나섰던 ‘군부대’의 사람들은 짐 일행을, 정확히는 짐과 함께 움직이고 있는 여자들을 다른 눈으로 바라보고 있었다.

     ​영화는 다행히 우리의 바람(?)대로, 그리고 많은 좀비영화의 결말처럼 작은 희망을 주면서 끝난다. 군대 같지 않은 군대(군기가 엉망이고 최소한의 전술적 움직임도 부족한 걸 보면, 급조된 어중이떠중이들이 총을 쥔 게 아닌가 싶다)는 살아남은 사람의 숫자를 더 줄이는 최악의 선택을 했고, 전체적으로 보면 그건 남은 인류의 유익에 반하는 태도였다. 뭐 어디나 전체보다는 개인을 우선하는 사람들은 있기 마련이지만, 제대로 훈련받지 못한(아니, 이 경우엔 그냥 교육받지 못한) 이들이 보여주는 오합지졸의 모습이란 보고 있기 괴로울 정도.

     몇 년 전 읽었던 베르나르 베르베르의 한 소설에서, 협력이 대결보다 장기적으로, 그리고 확률적으로 더 나은 결과를 가져올 가능성이 높다는 내용을 본적이 있다. 사실 이 간단한 내용은 우리가 어렸을 때부터 주구장장 듣고 배워오던 내용인데, 문득 전체주의에 대한 공포로 개인에 대한 강조가 굉장히 강해진 서양에서는 좀 다른 느낌일지도 모른다는 생각도 든다. 겪어온 역사와 문화가 다르니까 뭐 그런 태도 자체를 뭐라고 하기는 어렵겠지만, 문제는 최근 코로나19가 같은 광범위한 사건에 대처하는 데는 굉장히 불리한 태도라는 것.

     ​이제는 확연히 증가세가 줄어든 우리나라의 코로나19 확산 속도에는, 분명 정부(특히 방역당국)의 발 빠른 대처가 큰 공헌을 했지만, 그런 정부의 지침에 따라 수많은 사람들이 (일부 일탈도 있었지만) 자발적으로 협조했기 때문이라는 점도 무시하지 못할 것이다. 결국 큰 일은 협력이 중요하다는 말.

     ​사실 인류는 개인이나 한두 개 국가의 힘으로 어찌할 수 없는 큰 문제를 점점 더 많이 마주하고 있다. 기후변화나 쓰레기 문제 같은 환경 이슈, 여전히 세계 어느 곳에서는 끊이지 않고 있는 전쟁의 문제(대개 이 문제에는 이런저런 나라들의 직간접적인 개입이 있다), 그리고 최근에 가장 큰 문제인 전염병, 또 다양한 질병 퇴치와 같은 보건의 문제가 그 예다. 

     ​온라인을 뒤덮고 있는 분노와 저주, 공격성들을 보면, 이미 분노 바이러스는 퍼지고 있는 게 아닐까 싶기도 하다. 과연 우리는 협력할 수 있을까? 아니면 저마다 각개전투를 하다가 하나씩 쓰러질 것인가.