귀여우면 다 용서가 되냐옹?

장화 신은 고양이 ㅣ 네버랜드 Picture Books 세계의 걸작 그림책 29
샤를 페로 글, 프레드 마르셀리노 그림, 홍연미 옮김 / 시공주니어 / 1995년 4월

눈 꿈쩍 거리는 거부할 수 없는 치명적인 귀여움의 소유자, 귀염계의 대표주자와도 같은 (장화신은) 슈렉 고양이를 먼저 떠올릴지도 모르겠다. 장화신은 고양이 캐릭터는 처음 17세기 프랑스의 동화작가 샤를 페로에 의해 만들어졌는데, 슈렉에서 나오는 그 이중성(?)은 원작의 캐릭터에서 따왔다고 해도 과언이 아니다. 이 비열한(?) 고양이의 이야기를 아이들에게 읽혀도 되는가!라는 논란이 벌어지기도 한다고 하는데, 이런, '동화는 동화일뿐, 오해하지 말자' 혹은 원래 이 험한 세상에서는 좋은 놈한테도 배우고, 나쁜 놈한테도 배우고 그러는거라고 쿨하게 이야기하거나.

이야기가 쓰여진 17세기, 영리하게 주인을 보좌하고 충성하는 하인은 그 시대의 미덕이었으니, 지금 엄하게 당시의 잣대를 지금의 잣대로 재단하는 것도 옳은 일은 아니지 싶다.

이 책은 추상표현주의 화가이자 북디자이너, 일러스트레이터였던 프레드 마르셀리노의 작품으로 많은 <장화신은 고양이> 버전 중에서도 가장 인상깊은 버전 중 하나이다.

파스텔과 색연필로 은은하게 묘사되었으나, 궁전, 임금, 공주 등의 화려한 디테일과
등장인물들의 표정이 (고양이 표정도 포함해서!) 굉장히 다양하고 재미나다.


한폭의 배경같은 그림들이라, 꼼꼼히 들여다봐야 못생긴 공주 얼굴이라던가, 깜놀한 고양이 얼굴이라던가, 발견할 수 있다.

미국판 표지는 제목도 출판사도 저자도 아무것도 없는 그림만 있는 쇼킹한 표지이다.

쥐도 잘 잡고, 영리한 고양이 푸스

아버지가 죽자, 삼형제는 각각 재산을 나누는데, 첫째는 방앗간, 둘째는 나귀, 그리고 셋째는 고양이;
고양이 목도리를 만들어 한다고 해도 나는 결국 굶어죽을꺼야. 라며, 끔찍한 비관을 하는 셋째에게,

푸스는 말합니다.

'주인님, 튼튼한 장화 한켤레와 자루를 주시면, 제가 다 해결하겠습니다'

장화와 자루를 얻은 고양이 푸스는 숲에서 미끼를 사용해 들토끼 한마리를 잡는다.

토끼를 낚는 푸스의 저 표정을 보라! 귀는 마징가귀. 풉-

사진은 잘 안 보이는데, 큰 그림책으로는 비열한 고양이 푸스의 얼굴과 멍청한 토끼의 얼굴이 생생하기 그지없다.

왕을 찾아가 들토끼를 바치는 푸스
아, 저 자세!!
화려한 궁궐과 귀족들, 왕의 그림하며,
예의를 제대로 갖추고 있는 푸스의 모습,

마침 지는 해에 부드럽게 그림자가 지는 모습까지,
최고의 <장화신은 고양이> 버전이라 하겠다.

푸스는 말한다.



'왕이시여, 카라바스 후작이 왕께 바치는 공물이옵니다.'

그렇게 토끼, 메추리 등을 잡아 바치기를 몇 달,
푸스는 주인에게 말한다.

샤바샤바샤바

표정 포인트!

왕이 지나가는 길에 수영을 하고 있던 주인,

푸스는 외친다

'사람 살려! 사람 살려! 카라바스 후작이 물에 빠졌다!'

낯익은 이름을 들은 후작은 얼른 후작을 구해내도록 한다.

강도에게 옷과 돈을 빼앗기고 물에 빠진 걸로 되어 있는 셋째는
왕에게 가장 좋은 옷을 하사 받고, 공주는 잘생기고, 좋은 옷 입은 그에게
첫눈에 반했다나 뭐라나.

왕의 마차가 가는 곳마다 미리 고양이 푸스는 마을사람들을 찢어먹겠다고 ;; 협박해서
벼 밭도 공작님꺼, 밀 밭도 공작님꺼, 그렇게 공작을 펼쳐 놓는다.

잘생긴데다가 돈도 많다는 이야기에 혹하는 왕과 공주

마지막으로 거인의 성에 들른 푸스
'거인님, 거인님, 사자로 변할 수 있다며?'

어흥- 아, 이 책 판형 그림책 답게 꽤 커서, 위 사진의 고양이 깜놀 표정 제대론데,

사진이 흐리게 나와서 아쉽군.

되게 편안한 색조와 톤의 그림책인데, 그림을 감상하는 기쁨 외에도 이런 소소한 재미들이 있다.

내 사자가 어때?



'에이, 그래도 작은 생쥐 같은 걸로는 못 변하죠?'

이쯤되면 불쌍해지기까지 하는 거인님
교활냥 같으니라구.

생쥐로 변한 거인의 운명은?

상상하는 그대로.

미스터리 매니아를 위한 미스터리 매니아의 미스터리 단편집

덧없는 양들의 축연
요네자와 호노부 지음, 최고은 옮김 / 북홀릭(bookholic) / 2010년 3월

요네자와 호노부의 <인사이트 밀>이 입소문에 비해 그저 그랬던 터라 (지금 생각해보면, 꽤 재미난 작품이었는데, 당시 워낙 호평을 받았어서 기대치가 높아져 별로였던 탓도 있다) 별 기대없이 봤는데, 예상 외로 좋은 작품집이다.

초반에 읽으면서, 아, 재미있는 일본 미스터리 단편집 읽고 싶다. 그랬는데, 아, 알고 보니, 이 책이 단편집이였구나. '바벨의 모임'이라는 독서 모임이 모든 단편에 언급되긴 하지만, 서로 연관되지 않으므로 굳이 연작집이라고 할 필요는 없을 듯하다. 

표제작인 '덧없는 양들의 축연'을 포함한 다섯편의 중단편이 나오는데, 믿거나 말거나 다섯편이 다 재미있었다.  

"환상과 현실 사이에 굳건한 벽을 가지고 있죠. 보통 사람이라면 당연히 가지고 있는 벽입니다. 하지만 바벨의 모임의 회원들은 그 벽을 가지고 있지 않거나, 가지고 있더라도 다소 허술한 사람들입니다. 그 자그마한 고통을 모르는 당신을 우리가 어떻게 받아들일 수 있겠습니까."
"저는."
"바꿔 말하자면, 당신은 바벨의 모임에서 제일 강한 사람입니다. 현실과 마주하는 데 이야기의 힘 따위를 전혀 필요로 하지 않는 당신의 그 빛은 우리의 어둠에 존재해서는 안 됩니다. 몽상가가 꿈에 잠기는 장소에 현실주의자가 침입할 경우, 주늑이 드는 쪽은 항상 몽상가란 말입니다. 당신은 그 사실을 이해하지 못했어요."

'덧 없는 양들의 추억'中
  

바벨의 모임은 각기 유서 깊은 가문 출신인 영예들의 독서모임으로 매년 여행을 가 책에 대한 이야기를 한다.  

'바벨의 모임'에 대해서는 이정도 정보가 다이다.  

각각의 이야기는 그대로 각각의 개성을 가지고 독립되어 있다.  

첫 작품 '집 안에 변고가 생겨서'는 여주인을 짝사랑하며 충성하는 하인의 수기에서 시작된다. 완벽하게 자라나는 여주인. 그 여주인에게 사랑을 느끼고, 충성하는 하인. 그들은 여주인의 비밀서재에 있는 책을 함께 읽는다. 비밀서재에 들어가는 기준은 후에 여주인에 의해 밝혀지지만, 그 서재 안에는 요코미조 세이시의 '밤산책', 이즈미 쿄카의 '외과실', 셰익스피어의 '맥베스' 그리고 요한나 슈피리의 '알프스의 소녀'까지 .. 책을 많이 읽은(위에 언급된 책을 다 읽은)눈치 빠른 독자라면, 여기서 대충 어떤 내용으로 흘러갈지 짐작할 수 있을 것이다.  

두번째 작품 '북관의 죄인' 역시 재미있었다. 사생아로 태어났던 여자는 어머니가 죽자 명문가인 무츠나 가문으로 들어간다. 북관으로 들어가 거기에 있는 집안의 장남인 소타로를 돌보고 감시하는 일을 하게 된다. 소타로는 타락한 장남이자 화가이다. 온통 푸른 그림( 하늘도, 바다도, 사람도) 을 그리는 남자. 중간중간의 긴장감과 긴장감이 해소되었을 때의 안도. 가 끝나기도 전에 몰아치는 결말.  

세번째 작품 '산장비문' 역시 이건 너무 짐작대로 흘러가잖아. 라는 생각을 깨는 반전. 재미있었다. 언급되는 집사 미스터리들은 꽤 궁금해졌다.  

네번째 작품 '타마노 이스즈의 명예' 집 안을 일으키고 완벽한 후계자를 뽑는데 혈안이 된 집안의 가장인 할머니. 그런 할머니 밑에서 친구도 없이 자라다 동갑인 타마노 이스즈를 하녀이자 친구이자 사랑이지 유일한 집착의 대상으로 생일날 선물받게 된다. 중간의 복선과 결말이 짜릿했던 작품  

마지막 작품인 '덧없는 양들의 축연' 스텐리 엘린의 '특별요리'가 등장한다. 롤 달의 작품도. 표제작 다운 재미와 오싹함을 지니고 있다. 부자들의 연회 요리사 '츄낭' 의 이야기  

이 정도의 단편집이라면, 첫만남이 그닥 좋지 못했던 요네자와 호노부이지만, 앞으로는 챙겨 읽어야 할 작가 리스트에 올려두어야겠다. 이 단편집은 공포소설로 분류되기도 하는데, 고딕의 분위기도 많이 풍긴다. (내가 좋아하는!) 일본의 명망가가 배경인 고딕 미스터리. 그러고보니, 나의 후한 평가는 이와 같은 장르성에서 기인하는지도. 

그렇더라도 재미있는 일본 미스터리 단편집인건 분명하니, 이와 같은 류의 소설이 땡길 때 한번쯤 읽어봐도 좋겠다.

여우 버전으로 듣는 이솝우화 이야기

이솝 이야기 하나 ㅣ 미래그림책 여우가 주운 그림책 4
안노 미츠마사 지음, 길지연 옮김 / 미래아이(미래M&B,미래엠앤비) / 2001년 7월

개인적으로 안노 미쓰마사의 그림을 참 좋아한다.

특히 마을 그림 같은 거. 그러다보니 여행그림책을 더 좋아하긴 하는데,
이솝 이야기도 진짜 귀여운 책!

콩이라는 이름의 아기 여우가 숲 속에서 이상한 물건을 주웠다.
아빠에게 가져가니 "이것은 책이라는 건데, 사람이 읽는 것이란다." 고 가르쳐 준다.

위에는 정상적인 이솝 우화 '여우와 포도' 이야기가 나오고
아래에는 여우 아빠가 여우 아들에게 들려주는 여우아버지 버전의 이야기가 나온다.

나이 들어 이솝 우화를 다시 보았을 때 굉장히 거부감 들었더랬다. 아니 무슨 동화가 이렇게 등치고, 속이고, 변명하고, 이렇게 현실적인가요.

그랬는데, 여우 아빠 버전의 이야기를 보니 생각나는 두 가지는 첫째, 아, 속 시원하다. 둘째, 그러고보니 이솝우화에 여우가 굉장히 많이 등장하는 구나.

자신의 능력이 없어서 그런지 모르고 세상 탓으로 돌리는 사람을 풍자하는 '여우와 신포도' 원래의 이야기를

'이 사나이가 노래를 못하니깐 할머니가 시끄럽다 저리가!라며 얼간이 가면을 내보였구나. 여우? '오기 불이지 마' 라고 말하고 있는 거야.

왠지 여우한테 좋게 해석되는 듯한 이건 뭘까요? ㅎㅎ

잘 알고 있을 '나그네와 곰' 우화다. 친구 둘이 길을 가고 있는데 곰이 나타나자 친구를 버리고 다른 한 친구가 잽싸게 나무 위로 올라간다. 땅에 있는 사람은 숨을 참고 위기를 모면하고 후에 친구가 곰이 뭐라고 그러더냐고 물어보자 '앞으로는 위험한 일이 닥쳤을 때 옆에 있어 주지 않는 친구와는 함께 여행하지 말라고 하더군.' 이라고 이야기.

여우 아빠 버전은 이렇다.
'여기는 수학 공부하는 곳이구나'
'곰은 몇 마리입니까, 사람은 몇 마리 입니까, 모두 더하면 몇 마리입니까?' 라는 문제란다'

안노 미쓰마사 책 찾아보면 수학동화 뭐 이런 것도 있다. 이솝 우화에서 산수까지 가르치려고 하다니, 무서운 그림책 작가님이십니다.

이게 끝이 아니라

곰이 가고 난 후 친구한테 이래이래 했다더라 이야기했다고 써 있다는 이기를 해주며
곰이 그런 말을 할 리가 없다는 것이 맞고, 남자는 자기 생각대로 그렇게 말한 거야. 라며 지가 나무에서 떨어지지만 않았어도 그렇게 말하지 않았을텐데. 라고 말한다.

그렇지! 그럼 곰 네마리하고 싸워서 같이 죽어야 함? 산 사람은 살아야지요.

'토끼와 거북이 이야기도 재미나다.

토끼가 자는 동안 거북이가 이겼어! 라는 교훈을 뒤집는다.

이거이거 책이 잘못 되었네, 자, 거꾸로 함 봐보자

진짜로 책을 거꾸로 읽어야 해요~ 거북이가 산 정상에 1등으로 도착한 것이 여우 버전에서는
거꾸로 봐서 '거북이가 골짜기 아래로 떨어졌어. 토끼도 자고 있으니까 곧 떨어질 것 같구' 라고 말하며, 아이에게 '낭떠러지는 위험하니까 가지 말라는 이야기를 한다.

사자 가죽을 쓴 당나귀 이야기는 '무식한 사람이 어설프게 유식한 체하면 들통 난다' 는 이야기인데,

'사자와 여우 가운데 누가 더 훌륭한가. 하는 문제인데 여우에게는 '지혜'라는게 있단다.' 라고 대답.

늘 옳은 거짓말을 하는 여우

그러고보니 여우가 등장하는 우화가 참 많구나. 교활한 캐릭터로 등장하는데, 여우 입장에선 그것이 단점이 아닌게 당연할듯도.

농부와 여우 이야기

까마귀와 여우 이야기

여우와 악어 이야기 같은 잘 못 들어보았던 우화들도 있다.

이솝우화와 그림동화를 주워서 여우의 사심한 이야기와 함께 들려주는 이 시리즈는
이솝우화를 알거나 모르거나 신기하고 재미난 이야기이지 싶다.

거기에 안노 미쓰마사의 세련된 그림까지!

Mecki, 독일의 고슴도치 주인공

그림형제의 캐릭터에서 따 온 Mecki는 인형극으로 시작되었다 후에 그림책과 만화로 제작되었다고 한다. 1950년대 독일의 빈티지 그림책을 모아 놓은 플리커가 있어 옮겨 본다. 빈티지한 색감과 화려하고 귀여운 그림이 매력적.. 근데, 이 고슴도치씨는 과자나라에 사는거임? 과자 그림이 무척 많다 'ㅅ'  

* 이미지는 클릭하면 커져요 -

말콤 글래드웰의 책에 나온 조너선 사프란 포어와 JCO 에피소드

이 책 정말 신기하다. 재미있는 이야기가 무지 많다. 워낙 칼럼 모음집 이런거, 장단점이 있다고 생각했는데, 이 책에서는 장점밖에 찾을 수 없다. 덜 재미있는 이야기가 있기는 해도, 생각거리를 많이 주는 책이다.  

'대기만성형 예술가들'이라는 칼럼이 있다. 피카소와 세잔을 비교하며 천재과의 피카소, 대기만성인 세잔. 익히 알고 있지만, 대기만성형 예술가들에게 꼭 필요한 '그것' 에 대한 이야기에 고개를 끄덕이게 된다. 나도 '그것'만 있으면 대기만성 예술가가 될 수 있을지도!!! 라는건 야구장 가기 전 뻘글이고,  

이 이야기속에 천재과로 예들어지는 작가 중에 반가운 이름이 나와 옮겨 본다. 내가 좋아하는 JCO도 까메오로(?^^) 등장해주심.  

나는 벤 파운튼을 만난 지 얼마 되지 않아 베스트셀러 <모든 것이 밝혀졌다Everthing is Illuminated>를 쓴 조너선 사프런 포어를 찾아갔다. 파운튼은 호리호리한 몸매에 머리가 희끗하고 몸가짐이 단정하다. 친구의 말에 따르면 그는 골프장 강사 같은 인상을 풍긴다.(파운튼은 대기만성의 예술가 타입으로 나옴) 반면 30대 초반의 포어는 이제 막 성인이 된 것처럼 동안이다. 또한 파운튼과 대화하다 보면 오랜 고생이 내면의 날카로움을 모두 무디게 만든 듯 푸근함을 느낄 수 있지만, 포어는 한창 이야기에 열을 올릴 때 몸에 손을 대면 감전될 것 같은 생각이 든다. 포어는 솔직했다.
"저는 뒷문으로 문학계에 들어섰어요. 아내도 소설가예요. 그녀는 어릴 때 매일 일기를 썼고 부모님이 불을 끄라고 하면 이불 밑에서 손전등을 켜놓고 책을 읽었다고 합니다. 하지만 저는 다른 사람들보다 훨씬 늙은 나이에 책을 읽기 시작했어요. 관심이 없었거든요."
프린스턴 대학에 입학한 포어는 1학년 때 조이스 캐롤 오츠가 가르치는 문예창작 과목을 들었다. 단지 다양한 강의를 듣고 싶어서 즉흥적으로 선택한 것이었다. 그 전에는 한 번도 소설을 쓴 적이 없었다. 문예창작 과목은 1주일에 15장씩 1학기에 한 편의 소설을 완성하는 일정으로 진행되었다. 그는 "솔직히 글을 열심히 쓰지도 않았어요. 그러던 어느 날 다른 때보다 일찍 가으이실에 도착했더니 교수님이 제 글을 좋아한다고 말씀하시는 거예요. 그 말은 저에게 진정한 계시였어요"라고 말했다. 오츠는 포어에게 작가적 자질이 있다고 칭찬했다.
"댐에 금이 가면 물이 콸콸 쏟아져 나오잖아요. 제 안에도 그런 것이 들어 있었나봐요. 속에서 거센 압력이 느껴졌어요."
포어는 2학년 때 다시 문예창작 과목을 들었고 그해 여름에 할아버지가 살던 우크라이나의 시골마을을 방문했다. 돌아오는 길에 프라하를 여행한 그는 그곳에서 카프카를 읽은 후 노트북을 열었다. 그는 당시의 경험을 들려주었다.  

                                                                                                - 말콤 글래드웰 '그 개는 무엇을 보았다' 中-