B급 코드를 느끼다《도련님》 나쓰메 소세키

도련님 ㅣ 현암사 나쓰메 소세키 소설 전집 2
나쓰메 소세키 지음, 송태욱 옮김 / 현암사 / 2013년 9월

『 부모에게서 물려받은 앞뒤 가리지 않는 성격 때문에 어렸을 때부터 나는 손해만 봐왔다. 』 라는 첫 문장으로 시작하는 《도련님》. 아버지는 '나'를 볼 때마다 틀려먹은 녀석이라 불렀고, 어머니도 두 손 두 발 다 들어버린데다, 부모님께 예쁨 받는 형과는 자연스레 사이가 좋지 않은 말썽꾸러기 악동 도련님. 하지만 기요라 불리는 할멈 하녀만은 '나'를 애지중지해준다. 부모님이 모두 돌아가시고 형에게 얹혀살기 싫어 집을 판 돈 중에 600 엔을 끝으로 형과의 인연마저 끊고 그 돈으로 공부를 더 하고 수학선생이 된다.

『 그런데 신기하게도 3년이 지나자 마침내 졸업을 했다. 스스로도 의아하다고 생각했지만, 그렇다고 불평을 할 수도 없는 일이라 일단 얌전히 졸업은 해두었다. 』 - p25

『 그렇게 훌륭한 사람이 월급 40엔을 박도 이렇게 먼 촌구석까지 올 리 만무하지 않은가. 』 - p32

『 친구 집도 싫은데 학교 숙직실이야 말할 필요가 있겠는가. 하지만 이것이 40엔 안에 포함되어 있는 거라면 어쩔 수 없는 일이다. 그냥 참고 해 주자. 』 - p51

비교적 만사태평한 시절을 보내고 시골 학교로 부임하는데, 도쿄 토박이에 가냘픈데다 몸집을 가진 도련님으로서는 시골구석이 썩 맘에 들지는 않는다. 첫날 교장 선생님의 교육정신에 대한 장황한 이야기를 들으며 하는 생각이나, 다른 선생들과 첫인사 나누면서 바로 생김새로 어림짐작하며 별명을 붙여주는 장면, 숙직을 서야 하는 장면 등을 보면 입발림 소리는 싫어하고 단념은 빨라 앞뒤 가리지 않는 성격치고는 그래도 제법 시크하게 군다.

좁은 동네다 보니 시시껄렁한 일상도 교실 아이들에게 회자되고 다른 선생들의 쓸데없는 참견도 받다 보니 욱하는 타고난 기질이 서서히 발동걸리는듯하다. 너구리 교장선생은 살아있는 교육의 신이나 되는 양 체면치레용 번드레한 말만 하고, 빨간셔츠 교감선생과 알랑쇠 미술선생이 하는 말들도 하나하나 비위에 거슬릴 지경이다.

 『 정직하게 살면 누가 이용하든 두렵지 않습니다. 』 - p75

교감 빨간셔츠가 말하는 정신적 오락이라 부르는 고상한 취미생활이 실상 물질적 오락과 별반 차이도 없고 실제로는 뒤에서 몰래 물질적 오락을 취하는 그의 이중적 행동을 비꼬며 『 오래된 연못이여, 개구리 뛰어드는 물소리 (마쓰오 바쇼의 하이쿠) 』 에 빗대 그가 말하는 정신적 오락을 비꼬기도 한다.

'마돈나'라고 불리는 근방에서 제일 예쁜 아가씨를 두고 원래 약혼자였던 끝물호박과 마돈나를 차지하기 위해 술수를 쓰는 빨간셔츠와의 관계를 두고 우리의 도련님은 점잖은 끝물호박을 불쌍히 여기며 더욱 빨간셔츠에 대한 혐오감이 짙어진다.

『 세상 사람들 대부분은 나빠지는 일을 장려하고 있는 것 같다. 나빠지지 않으면 사회에서 성공하지 못한다고 믿고 있는 듯하다. 간혹 정직하고 순수한 사람을 보면, 도련님이라는 둥 애송이라는 둥 트집을 잡아 경멸한다. 』 - p76

『 세상이 이런 곳이라면 나도 지지 않고 남들처럼 속이지 않으면 살아나갈 수 없다는 얘기가 된다. 』 - p98

『 사과를 하거나 용서를 빌 때 진지하게 받아들여 용서하는 사람은 지나치게 정직한 바보라고 할 것이다. 용서를 비는 것도 가짜로 하기 때문에 용서하는 것도 가짜로 용서하는 거라고 생각해도 된다. 』 - p144

그러다 빨간셔츠의 책략에 '나'와 산미치광이라 별명 붙인 주임 수학선생도 걸려드는 사건이 발생하는데 이로써 불의를 응징한다는 목적으로 빨간셔츠를 나름의 방법으로 응징하려고 계획을 짜는 둘의 모습은 한편으론 우스꽝스러울 지경이다. 그들이 결국 취한 응징이라는 것이 결국엔 폭력이었으니까.  "아무리 교묘한 말로 변명한다 해도 정의는 용서하지 않으니까." 라며 빨간셔츠와 알랑쇠를 두드려 패는 장면을 보고는 한참을 웃었다. 100년 전 도련님 작품에서 B급 코드를 느낄 줄은 생각도 못 했으니까. 본인은 심각하게 대사 치는데 그걸 보는 이는 픽픽 웃음이 날 지경이다. 이 장면을 보며 의협심 충만한 오! 쾌남~ '다찌마와 리'가 생각났다.

《도련님》에 나오는 대사는 리드미컬하다. 전작 《나는 고양이로소이다》때에는 서사적 묘사였다면 《도련님》은 1906년 작품이건만 현대소설 같은 느낌도 충만하고 사실적인 체험적 소재가 잘 녹아든 느낌이다. 그도 그럴 것이 나쓰메 소세키가 교사생활 중 심한 신경쇠약 증세 때문에 시코쿠의 마쓰야마 중학교로 전근해서 겪은 경험을 토대로 쓴 《도련님》이기 때문이다. 도련님이라는 캐릭터가 가진 정직한 눈으로 세상을 바라보는 관점은 정의를 표창하면서도 결국 '싸우는' 모습에서 완력의 세상이라는 현실을 어쩔 수 없이 대변하고 있다. 게다가 착각 대장이란 말을 붙여도 이상하지 않을만큼 도련님의 행동은 사실 겉모습으로 상대방의 인품을 결정내리는 경향이 강하다. 싫은 소리를 들으면 반사적으로 대응하며 단칼에 거절하면서도 한편으론 우물쭈물 말을 내뱉지 못하는 도련님의 모습은 온갖 행태로 찌든 현실의 세상에서 무시당하고 싶지는 않으면서도 수동적인 행동을 이면에 가진 풋풋함과 당참을 안고 세상에 뛰어든 신참의 모습을 보여준다. 소년 이미지의 '도련님'인 것이다. 도련님이 빨간셔츠와 싸운다 한들 결국 학교를 떠난 쪽은 빨간셔츠가 아니라 도련님이다. 결국, 변화는 없다. 이것이 소세키가 말하고자 한 '진실'이 아니었을까.

 

△ <도련님>은 나쓰메 소세키가 마쓰야마에 있던 시절을 배경으로 했던지라 <도련님> 소설에 등장하는 온천이라든지 온천을 가기 위해 탄 열차 등이 현재 마쓰야마에 재현되어 관광상품으로 운영중이라 한다.

2013년 맺음달《샘터 12월호》

샘터 2013.12
샘터 편집부 엮음 / 샘터사(잡지) / 2013년 11월

아.. 12월호 표지를 보니 벌써 올해도 그럭저럭 다 지나가고 있구나~

한해를 마무리하는 12월호답게 뒤돌아보고, 반성해보고, 의기충전해보는 글이 가득하다.

한해동안 내가 뭘 좌절했는지, 포기했는지, 한 발 앞서 나갔는지 뒤돌아보는 시간을 가지게 만든다.

'이런 어려움이 나중에 약이 될 수도 있다'라는 긍정적인 믿음을 갖는 것 자체도 중요하고 한 번 이겨내면 분명히 전과는 달라지는 자신감이라는 것을 갖게 되기도 하니 너무 쉽게 좌절하지는 말자라는 '자신감'을 주제로 한 발행인의 글을 시작으로, 연장선상으로 읽어볼 만한 글이 줄지어 기다리고 있다.

<양은자의 다락방 책꽂이> 코너에서는 법륜 스님의 강연회에 갔다가 느낀점을 적었는데, 달리기를 하다 넘어져 무르팍이 깨지면 툭툭 털고 일어나서 빨간약을 바르는 게 아니고 왜 넘어졌을까, 넘어졌을 때 사람들이 웃었겠지? 그 생각만으로 가슴 찢어지게 아파하고 고민하는 사람이 많다는 것을 처음 알았다며... 인생이 한결 가벼워지게 마음 먹고 살아보자고 다짐했다는 글을 읽으며 나 역시 그녀의 다짐에 동참하는 다짐을 해본다. 법륜 스님의 <인생수업>의 한 구절을 덧붙여놨는데 긍정적인 마인드가 내 삶의 바탕이 되어야 한다는 점을 잘 나타낸 글귀다.  『 무조건 잘될거라는 낙관이 아니라 '일어나버린 일은 항상 잘된 일이다' 이렇게 긍정적으로 보면 어느 상황에서든 배울 수 있습니다 』

<씨뿌리는 사람들> 코너에서는 바이맘 이라는 기업을 소개하고 있다. 방한용 실내 텐트를 만드는 곳인데 에너지 빈곤 가구에 지원하는 용도로 냉골에서 며칠이나 굶고 있던 어르신네 집에도, 영하 40도를 밑도는 몽골에도 지원하는 착한 기업이다. 회사 이름처럼 엄마의 품을 닮은 기업으로 꾸준히 이어지길 응원해본다.

<양희 작가의 행복일기> 코너는 아프리카 이야기편을 끝내는 마지막 글이 실렸다. 아프리카에서 살다 가기로 한 날들은 딱 1년으로 예정했던터라 하루하루가 늘 새로운 날이자 마지막 날이기도. 『 이처럼 사탕을 아꺼먹듯이 하루하루를 살아온 적이 또 있었나? 어제와 같은 오늘, 오늘과 같은 내일이라며 시간을 함부로 쓰지는 않았나? 』 어떤 날이든, 오늘이 마지막인 것처럼 간절하게 그러나 아름답게 살겠다는 다짐은 2014년을 선물처럼 받아들고 귀하게 살아야겠다는 다짐으로 끝을 맺는다.

<여우숲 일기> 코너의 김용규님도 전체적인 아듀 2013 맥락의 글을 남기셨다. 우리 삶에 필요한 세 가지 자세라는 제목으로 내 현재와 내 미래를 위한 소중한 말을 들려준다.

첫째, 삶은 지금에 머물러야 한다. 힘을 다해 살아내는 것이 우리의 의무다.

둘째, 모든 상황에는 길흉이 함께 있다는 사실을 직시해야 한다. 삶의 국면이 변할 때마다 끌려다니지 않으려면 어둠을 잘 다루어 밝음에 이르게 하고 밝음을 어루만져 어둠을 건너야 한다.

셋째, 멈추지 말아야 한다. 먹구름이 몰려왔다고 멈추는 것은 어리석은 처신이다.

이번 12월호는 한 글자 한 글자 읽어내려가기가 아쉬울 정도로 평소 특별히 애정했던 연재 코너들이 막을 내리는지라 아껴서 봤다. 그림이 이뻤던 <다정한 구멍가게> 코너도, <여우숲 일기> 코너도... 가슴에 따스함을 남겨주고 가는구나~

2014년에는 어떤 이야기로 매달 기쁨을 줄 지 기대된다.

20대 청춘의 자화상《소울 반띵》

소울 반띵
김승일.김엄지.박성준 지음 / 멘토프레스 / 2013년 11월

아, 이런 독특한 책을 봤나~ 

읽으면서 어색한 느낌이 살짝 들어 세대차이가 나는건가 그런 생각도 해봤다.

하지만 내 20대때나 이 저자들의 현재진행형 20대가 갖고 있는 문제의 근원은 같은데 그걸 글로 뱉어내는 코드가 내 입장에선 참 신선하게 느껴지는 부분이 많았다. 허무개그를 보는 듯 어이없이 웃겨서 골때리는 부분도 많았고, 엉뚱한 상상력에 놀라기도 했고, 감정의 오물을 토하듯 슬픔 아니... 좌절감이 언뜻언뜻 비쳐지는 부분에선 가슴이 아프기도 했고.

《소울 반띵》은 김승일, 김엄지, 박성준 세 명의 20대 청춘 이야기가 담겨 있다.

개인적으로 가장 재미있게 읽었던 김승일 저자의 글은 홍대에서 홍대 에세이를 쓰고 홍대에서 시를 쓰는, 홍대에 관한 이야기다.

원체 음악에는 관심이 없는 나로서는 생전 듣도 보도 못한 인디밴드 이야기들이 나오는데도 지루하지 않고 유쾌하게 읽어낼 수 있었다. 반전의 묘미가 있다고나 할까. 평범한 사람들과 구분되고 싶어서 아직 발견하지 못한 것들, 아직 유명하지 않은 것들을 좋아했다는 김승일 저자. 맞아맞아, 꼭 그런 애들이 우리때에도 있었어 ^^

졸업작품으로 썼다 못 낸 희곡 <홍대>를 소개하면서 우디 앨런처럼 엄청 웃기고, 수다스럽게 하고 싶다는 저자의 말처럼 《소울 반띵》에서 그의 글은 정말 우디 앨런같은 느낌이었다. 홍대와의 인연이 참 깊은 사람... 좋아하는 것을 한 우물 파고 있는게 부럽기도 하다.

김엄지 저자의 글은 아..한마디로 표현을 못하겠다. 참 생경하면서도 현실적이다. 4차원적인 매력을 지니고 있는 저자같다.

뜻이 없는 곳에서 마주하게 되는 순간들, 그런 순간들의 이야기를 풀어내며 그녀의 친구와의 문자를 두고 '탄력적이고 지치지 않으며 의미와 답을 알 수 없는 대화' 같다는 문장처럼 저자의 글이 딱 그렇다. 내가 또는 다른 누군가도 겪을만한 일상의 주제가 이렇게 시니컬하게 표현될 줄이야.

박성준 저자의 글은 공부도 해야하고 돈도 벌어야 하는 20대 청춘 시인의 삶을 고스란히 나타내고 있다.

시에 대한 정의를 말한 부분은 큰 공감이 됐다. '낭만보다 실존'이라며 현실과의 사투를 힘겹게 내뱉고 있는데 누이의 신병 이야기에서부터 신열을 앓는듯한 그의 글은 진중함을 보이면서도 신랄하다.

이 책이 나오기까지 3년이나 걸렸다는데 초반에 쓴 글이 마음에 들지 않는다는 그들의 말처럼 그들의 시대는 변하지 않는듯 하면서도 끊임없이 뒤돌아보며 조금씩 성장하고 있나보다.

토크파워 《단 한마디 말로도 박수받는 힘》

단 한마디 말로도 박수 받는 힘 - 사람들 앞에 홀로 선 당신에게 반드시 필요한 것
강헌구 지음 / 예담 / 2013년 11월

말하기의 절대 법칙, 감동을 받게 하는 기술, 토크파워

비전 강연의 달인 강헌구 교수가 2000여회에 걸친 프레젠테이션 및 대중강연 경험을 토대로 터득한 열여덟 가지 감동의 기술을 풀어낸 책, 《단 한마디 말로도 박수받는 힘》

학교에서 출석 부를 때 대답도 제대로 못하던 숙맥이었다는 저자. 처음부터 말 잘하던 성격, 재능은 타고나지 않았던 그가 어떤 부단한 노력을 통해 비전 강연의 달인이 되었는지 감동의 알짜배기 팁을 만날 수 있다.

강연의 고수들은 개소리 없이 곧장 핵심으로 들어간다.

자신감 있게 던지는 회심의 첫 한마디로 청중에게 신뢰감과 기대감을 줄 수 있다.

너무 멋진 말도 필요없고 그날 하고자 하는 내용 중 가장 중요하고 참신한 한 대목을 말하면 그만이다.

역시~ 이 책 역시 구구절절 끌지 않고 날카롭게 바로 찌르고 들어간다.

청중에게도 당신들에게도 꺼내들 수 있는 비장의 카드가 있다고 일깨워주는 비전을 전면에 내세운다.

여기서 청중은 자신에게도 새로운 가능성이 있는 게 아닌가 하는 생각을 하며 집중하게 된다.

한 번의 강의에선 오직 하나의 메시지만을 던질 것

숨 돌릴 틈도 주지 않는 주의력 집중 방법과 그 주의를 지속, 유지시켜 집중시키는 방법

설교는 금물, 스토리에 굶주린 청중에게는 스토리텔링의 힘을 보여줄 것

사람을 감동시키는 능력인 카리스마와 열성적인 진지한 연기가 필요하다는 것

상상의 허를 찌르는 반전을 준비할 것

설득의 기술을 토대로 간단히 예, 아니오로 대답가능한 주고 받는 질문과 쌍방 작용을 통한 커뮤니케이션의 유용성

등... 저자가 소개하는 팁의 큰 줄기는 나도 저 정도는 아는건데 하는 것일 수도 있지만 세세한 부분에서 판가름이 나는 것 같다.

이 모든 것의 기본에 깔려야 할 것은 단지 돈을 벌기 위해 강의하러 온 사람이 아니라

함께 고민하며 해답을 찾는 사람으로 청중에게 다가갈 수 있어야 한다는 것.

하루하루의 삶이 스토리의 생산이며 스토리의 생산이 설득력의 축적이다. 스토리의 축적은 바로 강사의 재산인 셈이다.

『 강연은 감동을 나누는 아름다운 의식이다. 강연장은 정보를 교환하고 돈을 주고받는 장터가 아니다.

강사는 감동의 씨앗을 뿌리는 농부다. 청중은 그 씨앗을 더 널리 퍼뜨리는 전도자들이다. 』 - p119

『 프로강사가 되기 위해서는 먼저 인생의 프로가 되어야 한다.

자신만의 독특한 영역에서 연속적인 작은 성취를 축적하여 하나의 브랜드를 형성하고, 그 다음에 강사가 되어야 한다. 』 - p177

CEO와 직장인을 위한 토크파워 공식이라는 고성능 무기를 풀어내고 있는데

다양한 템플릿을 바탕으로 인트로 - 토픽 - 핵심메시지를 구성하는 방식이나

프레젠테이션을 하는데 있어서 놓치지 말아야 할 다양한 조언들은 실질적인 팁이라 유용하게 쓰이겠다.

현장에서 강의를 듣는것처럼 생생하다.

예시로 든 부분에선 저자의 주 강연 주제인 '글로 쓴 구체적인 비전'이 반복되어 책을 덮고 나면 나 역시 자연스레 가슴에 남아있는 단어가 되어 있을 정도로 책 구성 자체가 하나의 강연이다.

자기훈련을 시도하려는 사람을 위해 무엇을 어떻게 시작할지를 안내하기 위한 책 《단 한 마디 말로도 박수받는 힘》.

프로 강사를 목적으로 하는 이들만 봐야할 책이 아니라 자기소개를 하는 면접자리, 5분짜리 즉흥 연설, 15분짜리 비즈니스 프레젠테이션, 50분짜리 학교수업, 90분짜리 대중강연, 그 어떤 스피치에서건 사용가능한 바람직한 로드맵을 제시하는 팁이 가득한 책이다.

민음사모던클래식《카운슬러》시나리오작품

카운슬러 ㅣ 민음사 모던 클래식 64
코맥 매카시 지음, 김시현 옮김 / 민음사 / 2013년 11월

과거의 유산이 아닌 살아있는 젊은 고전, 현재의 가장 생생한 세계문학 [모던 클래식] 시리즈 64번째 책이자

영화 <카운슬러>의 시나리오 작품인 코맥 매카시의 《카운슬러》

<노인을 위한 나라는 없다>, <더 로드> 등 퓰리처상 수상작가로 미국 현대문학의 대표작가로 일컬어지는

코맥 매카시의 소설이 영화화된 적은 많지만 《카운슬러》는 그의 첫 번째 시나리오 작품이다.

리들리 스콧 감독이 영화화하면서 현재 드림팀급의 캐스팅으로 화제 중이다.

▲ 작가 '코맥 매카시'.

소설을 읽다보면 작가의 나이를 보고는 다시 한번 놀라게 된다. 신감각적인 느낌이 물씬 드는데 할아버지 작가였다니~
 

반듯한 이미지 속에 숨겨진 허영심의 표상인 '변호사'를 중심으로

단 한 번의 실수로 약혼녀까지 위험에 처하게 한 '변호사',  타락한 사업가와 미스테리한 그의 여자 그리고 마약 중개인 사이에서

사라진 거액의 마약을 놓고 누군가의 배신 속에 물고 물리는 사건들이 주 스토리가 된다.

『 일단 한 면을 깎고 나면 두 번 다시 되돌릴 길은 없습니다. 합일체가 되고자 한 원래의 의도는 영원히 실현될 수 없게 되죠.

우리의 목표가 성취되느냐 마느냐는 처음부터 이미 결정되어 있다니 불편한 진실이 아닐 수 없죠. 』 - p19

『 아주 작은 부스러기 하나가 우리를 삼켜버릴 수도 있다. 어느 것 하나 그냥 넘기지 않는 법을 배워야 해. 반드시. 』 - p49

『 소멸되는 모든 것은 똑같은 법이다. (중략)

이 말을 생각할 때마다 나는 순간순간을 열심히 사는 것이 대체 무슨 의미가 있을까 의심이 들어. 』 - p57

『 친구가 자네를 위해 죽어 줄 사람이라고 믿는다면 자네는 그 어떤 친구도 사귈 수 없어. 』 - p123

『 나 자신의 삶. 나는 가진 게 별로 없어요. 보석 약간. 옷 몇 벌. 나의 순수함이 돌아오면 좋겠다고 상상하던 때가 있었죠.

순수라는 것을 가져 본 적이 있다면 말예요. 』 - p160 

멕시코 국경의 마약 전쟁, 살인 등 끔찍하지만 영화 주제로는 많이 등장했던 뻔한 마약 이야기라고 생각할 수 있겠지만,

작가 코맥 매카시가 드러내는 이야기는 사뭇 깊은 울림을 주고 있다.

인간에게는 항상 선택권이 있지만 도덕적 딜레마로 종종 잘못된 선택을 하며, 그 선택 때문에 살기도 하고 죽기도 하는 대가가 뒤따른다는 것. 오로지 인간에게 주어진 선택지는 그 결과를 감당하느냐 못하느냐 정도일 따름이라며 인간의 본성은 선천적으로 선하지 않다는 것을 바탕으로 잔혹한 현실을 이야기하고 있다.

중간중간 터지는 잔혹함이 있긴 했지만, 전반적으로 슬며시 다가오다 확 덮치는 전율을 만끽할 수 있는 시나리오 작품이었다.

도대체 뭐가 어떻게 되고 있는 거지 하며 예측을 할 수 없는 상태가 겨우 몇 페이지를 남겨두고서도 아리송할 정도로 정교한 서스펜스 스릴러다. 책을 덮고 나서 잠시 뒤 은근슬쩍 소름이 돋는다.  

소설이 아닌 시나리오 작품을 읽는 느낌은 내가 직접 카메라를 든 것 마냥

배경까지도 세밀한 묘사들이 머릿속에서 실감 나게 그려지는 것을 만끽해보는 신선하고 독특한 묘미가 있었다.

소설다운 문체 없이 세세하지만, 꾸밈없이 군더더기는 배제된 강렬한 시나리오 작품 《카운슬러》와 이 시나리오 작품을 바탕으로 리들리 스콧 감독이 만든 영화 《카운슬러》를 비교해서 보면 쏠쏠한 재미가 배가 될 것 같다.