제주 신영영화박물관

추리소설에 대한 단상

용의자 X의 헌신 - 제134회 나오키상 수상작 ㅣ 탐정 갈릴레오 시리즈 3
히가시노 게이고 지음, 양억관 옮김 / 현대문학 / 2006년 8월

목하 추리소설이 대세~ 까지는 아니라고 하더라도 적어도 무시못할 한 세를 이루고 있는 건 사실이다. 추리문학이라는 것이 이류 삼류 따라지로 분류되며 시간 떼우기용으로 취급되거나 일부 메니아들 사이에서만 공유되던 시절도 이제는 갔다(사실 간 지 좀 된 것 같다). 무대의 전면에 등장한 추리문학이 이른바 각광을 받고 있으니 북풍한설 몰아치는 변방에서의 풍찬노숙도 이제는 옛말이 된 듯하다.

20여년전 초등학교 시절에 읽은 명탐정 셜록 홈즈와 괴도신사 루팽이 이제는 성인용 양장본으로 부활했다.(아~ 돌이켜보면 그 시절의 홈즈와 루팽은 얼마나 뛰어나고 또 얼매나 멋졌던가) DMB(동서 미스터리 북스)야 뭐 오랜 옛날부터 일편단심 한 구멍을 파고 있었지만, 국내 유수의 출판사들이 최근 몇 년 사이에 숱한 동서고금의 추리소설들을 경쟁적으로 쏟아내고 있다. 특히 일본 추리소설은 범람의 수위에 이르고 있다는 생각이다. 어디 문밖 가까운 곳에 숨어있다가 신호가 울리면 한꺼번에 쳐들어 오기로 자기들끼리 몰래 작당하고 있었던 것처럼 말이다.

히가시노 게이고(백야행), 다카노 가즈아키(13계단), 미야베 미유키(모방범 : 일전에 사놓았는데 아직 읽지는 못했다), 우타노 쇼고(벚꽃지는 계절에 그대를 그리워하네 : 제목이 너무 마음에 들어 읽어 봤는데 끝장을 보고 나니 참 씁쓸하고 쓸쓸하면서 어째 기분이 조금 더럽기도 하더라), 교고쿠 나즈히코(우무베의 여름), 요코미조 세이시(옥문도) 기타 둥두리 둥둥

뜻있는 인사들은 스스로를 돌아보는데 게으르지 않은 법이다. 넘쳐나는 외국 추리소설 속에 거의 불모지로 내팽겨쳐진 우리나라 추리문학의 실상을 생각해보자면 실로 안타까운 마음 어찌할 길이 없다. 최근에 역사추리물 같은 몇 편의 작품이 있었다고는 하지만 판타지 문학의 비약적인 발전에 비하다면 우리나라에도 과연 추리문학이라는 것이 있는가 의심스러운 심정이다.

생각해 보건데 수백권에 다다르는 DMB시리즈에 아국 추리소설이 한 편도 없다는 것은 과하다는 생각이다. 편편이 주옥같고 기라성 같은 그 목록에 설사 된장같은 우리나라 작품이 꼽사리 끼일만한 자리가 없다고 하더라도 말이다. 흔히 말하는 세계 100대 거시기 뭐시기 하는 것들에는 수준이나 인지도가 조금 미달이더라도 자국의 것을 한두개 정도는 끼워 넣기 마련이고 또 남들도 대충 그려려니 하는 것이다. 인지상정이라는 것이다.

동서문고도 나름으로 출판에 있어 무슨 굳은 원칙 같은 게 있는지 모르겠다. 하지만  한국 추리문학의 대부라는 김성종의 작품 중 한 두 편 정도는 그 목록에 넣아줘야 한다는 생각이 든다. 비록 주인공이 무슨무슨 ‘탐정’이 아니고 ‘형사’라고 하더라도 말이다. 웃기게도 탐정은 기맥히고 칼날같은 추리에 제격으로 어울릴 것 같은데, 형사라고 하면 왠지 죄없는 사람 무지막지하게 두드려패서 허위자백 받아내는 그런 이미지라 조금 난감스러운 느낌도 없지 않다. 시류에 무관심할 수 없는 소심한 소시민으로 도도히 흐르는 유행을 거스를 수는 없는 법이다. 하여 최근 몇 편의 일본 추리소설을 읽게 되었는데 모두 재미있었다.

<용의자 x의 헌신>도 재미있게 읽었다. 몇가지 사소한 불만도 있다. ①야스코의 살인동기가 좀 약하다는 생각. 전남편이 상습적이고 악질적으로 폭력을 휘두르거나 금품을 갈취하는 것도 아닌 것 같다. 뭐 아무렴 어떠랴 우발적인 살인인데. ② x의 헌신은 야스코에게는 너무 큰 부담일 것이다. 헌신이 아니라 편집증이다. ③ 그리고 아무 죄없이 죽은 노숙자는 너무 억울하지 않은가 말이다. 정도.

이건 여담인데, 부산 해운대 전망 좋은 곳에 사재를 털어 우리나라 최초로 추리문학관을 세우고 나름으로 한국 추리문학을 위해 불철주야 각고의 노력을 기울인 김성종씨가 일전에 부산에서 시의원으로 출마했다는 신문기사를 본 적이 있다. 당락의 소식은 접하지 못했다. 그와 관련해서 몇가지 생각나는 점들. 그가 1969년도 신춘문예 출신이라는 점. 당시 당선작 제목이 아마도 <경찰관>이었던 것 같다. 신춘문예 출신으로 순수문학이 아닌 추리소설을 쓴다는 것은 상당히 어려운 결정이 아니었을까 생각해 본다. 또 하나. 공전의 히트를 기록했던 MBC 드라마 <여명의 눈동자>가 그의 작품이라는 것. 최재성과 채시라가 철조망을 사이에 두고 나눈 뜨거운 이별의 키스씬은 당시로서는 센세이션을 일으켰다. 소설도 무척 재미있고 감동적이었지만 문단의 평가는 호평도 혹평도 아닌 무관심이었던 것 같다. 지금도 생각에 <여명의 눈동자>가 정당한 평가를 받지 못하는 것은 작가의 출신성분 때문이 아닌가 하는 생각을 해본다.

<용의자 x의 헌신>에 대한 리뷰를 쓴다는 것이 추리소설 전반에 대한 단상으로 변질되고 말았다. 본 책에 대한 성실한 리뷰를 써내지 못했으니 양해를 구할 수밖에 없게 되었다.

태양이 문제

태양은 가득히 ㅣ 동서 미스터리 북스 87
패트리샤 하이스미스 지음, 김문운 옮김 / 동서문화동판(동서문화사) / 2003년 6월

원제가 「재주꾼 리플리」란다. 「태양은 가득히」에 비하자면 좀 웃기고 어쩌면 한심스러운 제목이라는 생각이다. 퍼트리샤 하이스미스 여사에게는 조금 미안한 말이지만 말이다. 신분상승을 꿈꾸는 젊은이의 비뚤어진 욕망을 보여주는 영화나 소설이 허다하지만 그럼에도 이 영화가 인상적인 이유는 아마도 그 강렬한 제목에 힘입은 바 적지않다 할 것이다. 태양이 작열하는 푸른 바다 그리고 눈부시게 하얀 보트위, 구릿빛으로 그을린 상체를 드러낸 알랭들롱. 제목과 배경이 찰떡 궁합으로 맞아 떨어졌고, 거기다가 알랭들랭씨의 강렬한 눈빛을 한번 받게 된다면 이 영화를 쉽게 잊지는 못할 것이다. 영화가 재미있었는 지 어땠는지는 잘 기억나지 않지만 제목은 참 멋있다는 생각이다. 무언가 큰 사건이 일어날 것만 같은 제목이다. 「이방인」에서도 눈부신 태양이 문제였지 않나 말이다.

아주 오래전에 이 영화를 봤던 것 같다. 영화에서는 아마도 마지막에 디키의 시체가 떠오르면서 리플리의 범행이 탄로나는 것으로 끝났던 것 같은데, 책에서는 리플리의 완전범죄로(일단은)로 끝을 내고 있다. 권선징악이니 어쩌니 하는 윤리 도덕적인 문제를 떠나 리플리의 살인과 사기행각이 성공을 거두는 듯하다가 결국은 들통이 나서 파멸하는 것이 소설적으로 볼 때 보다 드라마틱하고 재미도 더 있지 않나 하는 생각을 해본다.

부언하자면,「태양은 가득히」가 바로 「금지된 장난」의 르네 끌레망 감독 작품이라는 것을 이 책을 보고 처음 알았다. 본 책 표지에 등장하는 알랭들롱씨의 얼굴은 그 주름으로 보건데 아마도 40대쯤은 되어 보인다. 어차피 알랭씨를 표지모델로 쓸 바에는 영화속 20대의 알랭들롱씨를 채용하는 것이 당연지사일 것만 같은데, 가만 생각해 보면 출판사에 계시는 분들도 그 정도는 알고 있었지 싶은 생각도 조금 들고, 말하자면 40대의 다소 늙은 알랭들롱씨를 표지모델로 쓸 수 밖에 없었던 아픈 속사정이 따로 있을 것만 같다. 무슨 저작권 문제 같은 거 말이다. 참고로 실제 영화속의 들롱씨의 사진을 첨부한다.

정말 그런가

전도서에 바치는 장미 ㅣ Mr. Know 세계문학 26
로저 젤라즈니 지음, 김상훈 옮김 / 열린책들 / 2006년 2월

화성어의 빙빙 돌려 말하기와 복잡한 완곡 어법은 한국어를 능가할 정도였다. -135쪽

문맥상 우리 국어가 빙빙 돌려말하기와 복잡한 완곡어법에 있어서 지구상에서는 거의 최고봉 수준이라는 말인 것 같다. 정말 그러한지 약간 의문이고, 젤라즈니는 어디서 이런 정보를 얻었는지 궁금하다. 하기야 얼마전 신문을 보니 외국인이 습득하기 최고난이도(고난이도가 아니고 최고난이도다)의 언어에 한국어가 아람어 등과 함께 포함되어 있기는 하더라...

퍼즐러의 삶이란 형극의 길?

어떤 것이 이 세상 어느 구석에 쳐박혀 있는 줄도 까맣게 모르고 있다가, 어느날 갑자기... 그래 전혀 예상치도 못했던 어느날 갑재기 말이다. 그 어떤 것이라는 것이 내 삶을 야금 야금 파먹고 들어와 내 삶의 중요한 한 부분이 되어 버리는 그런 경우가 혹 가다가 있다고도 한다. 그러니까 직소 퍼즐이라는 것을 처음 산 것이 지난 유월 초였으니 아직 두어달이 못 되었다. 그건 정말 우연적이었다. 교보에 들렀다가 그냥 그림이 예쁘고 심심하던 차에 마누라가 아무 생각없이 하나 샀던 것인데, 이리 될 줄은 그때는 몰랐더라. 

퍼즐을 즐기는 사람을 퍼즐러라고 한단다. 퍼즐러가 되면서 독서인으로서 심히 부끄럽게 되었다. 지난 두어달 동안 읽은 책이라고는 <온더로드> 한 권이 전부니 옛 선비를 본 받자면 입안으로 가시밭길이 뻗어야 할 것이언마나만, 역시 고인의 경지는 아득하였다. 구중생형극은 커녕 입안에 혓바늘 하나 돋지 않았다. 퇴근하여 마누라와 둘이 퍼즐을 펼쳐놓은 밥상에 착 붙어 앉아 있으면 시간이 가는 지 멈추었는 지 알지 못했다. 생각건대, 우리 부부가 아이가 없고 둘다 그리 다이내믹한 스타일이 아니고 방구석에서 구부르는 부류라 퍼즐과 궁합이 맞는 것 같다. 내가 그림에 관심이 있는 것도 한 몫 할 것이었다.

 클림트의 <키스>와 <엄마와 아기>이다. 처음 산 것들이라 더 애정이 간다. 국산 퍼즐클럽의 제품이다. 퍼즐의 손맛이나 결합력은 그럭저럭이다. 하지만 가격은 저렴한 편이다. 유약을 발라 액자에 넣어 침실 머리맡에 걸어 놓으니 정말 그럴 듯 하다. 침실 분위기와 어울리는 듯해서 더 마음에 든다. <엄마와 아기>는 클림트의 <여자의 삼단계(혹은 삼대)>라는 작품의 한 부분이다.

1000피스짜리만 하다가 500피스짜리도 하나 해 봤다. 역시 클림트의 <거시기뭐시기 부인>이라는 작품이다. 부인의 이름이 좀 어렵다. 퍼즐클럽 제품이다. 생각했던 것 보다 색상이 조금 어둡고 부인의 얼굴이 멍청해 보여서 나는 별로인데, 그래도 마누라가 좋아라 해서 침대옆 협탁 유리 밑에 깔았다.

퍼즐클럽에서 나온 고흐의 <해바라기>이다. 거의 모든 국내외 퍼즐 제조사에서 해바라기가 나온다. 12송이 해바라기도 있고 14송이짜리도 있다. 해바라기 퍼즐로는 일본퍼즐 빅3중 하나인 에포크의 해바라기가 제일이라는 중평이지만 나는 보지 못해 모르겠다. 다만 국산 퍼즐클럽의 해바라기는 실망이다. 원화의 물감을 떡칠한 듯한 질감과 붓터치감을 전혀 살리지 못했다. 그래도 유약을 발라 식탁 유리밑에 깔아 놓으니 그런대로 볼만은 하다.

국산 푸코(PUKO)사에서 나온 샤갈의 <도시 위에서>와 마티스의 <자주색 코트를 입은 여인>이다. 샤갈의 그림을 출시하는 퍼즐 제조사는 국산 푸코가 유일한 것 같다. <도시 위에서>는 어느 드라마에도 나왔다고 한다. 그래서 인기가 좀 있다 한다. 푸코의 퍼즐은 조각이 약간 크고 모양이 여러 가지라서 맞추기가 좀 쉬운 편이다. 가격은 국산 퍼즐클럽보다 조금 비싸다.

국산 퍼즐만 하다가 드디어 외제 퍼즐로 손을 뻗었다. 이탈리아 클레멘토니사에서 나온 보티첼리의 <비너스의 탄생>과 <봄>이다. 외제 중에서는 그래도 가격이 그리 비싸지는 않다. 조각이 국산보다 훨씬 작고 퍼즐의 재질이 마치 천조각 같은 느낌이다. 퍼즐에서 아주 미세한 파스텔 가루 같은 것이 떨어져 나오기도 하지만 신경쓸 정도는 아니다. 인쇄상태가 좋고 끼워 맞추는 손맛도 좋다. 특히 결합력이 강하다. 끝에 하나를 들어 올리면 전체가 다 딸려올라온다. 밑에 사진은 퍼즐을 하도 많이 사다보니 사은품으로 하나 받은 것이다. 무슨 로마화랑인가 뭔가 하는 작품인데 국산 블루캐슬 제품이다. 별로다. 그러니까 공짜로 줬겠지만 말이다. 한 번 맞춰보고 다시 통안에 넣어 놓을 계획이다.

손 맛 좋고 인쇄상태 좋고, 여하튼 그 몹시도 좋다는 일본 퍼즐 빅3(비버리, 야노망, 에포크)의 제품도 한번 해보고는 싶으나, 이제는 퍼즐러의 생활에 종지부를 찍어야 할 것 같다. 역시 본인의 본분은 독서. 독서인으로 돌아가야 할 것 같다. 퍼즐은 책보다 훨 비싸고 이 좁은 집구석에 더 이상 어디 붙여 놓을 곳도 없다.