두려움 속에 용기는 피어난다.

문 뒤에서
미리엄 할라미 지음, 천미나 옮김 / 동산사 / 2012년 7월

이제는 우리에게도 낯설지 않은 풍경이 있다. 그것은 외국인들이다. 한때 외국인이라면 백인이 거의 전부였는데 어느새 동남아나 중동 사람들이 눈에 자주 들어온다. 물론 명동이나 시내 관광지를 가면 일본인이나 중국인이 가장 많다. 하지만 서울 도심을 조금만 벗어나면 한국으로 돈을 벌려고 온 동남아나 중동 사람들이 보인다. 이들에 대한 우리들의 시선은 많이 좋아졌다고 하지만 백인들을 보는 시선과 다르다. 이전에 일본인들이 한국이나 다른 나라 사람을 볼 때 본 것과 유사한 시선이다. 그런데 이런 시각이 우리에게만 있는 것은 아닌 모양이다. 선진국에 수많은 인종들이 모여 살고 있는 영국에서도 적지 않은 듯하기 때문이다.

열네 살 앨릭스는 아빠가 다른 여자와 달아났고 엄마는 다리를 다쳐 집안일을 돌봐야한다. 다른 아이들이 놀고 어리광을 부릴 시간인데도. 이혼과 사고는 모녀 사이를 돈독하게 만들기보다 오히려 악화시킨다. 이런 일상에 큰 변화가 생긴다. 그것은 바로 사미얼과 어느 날 그들 앞에 나타난 불법 이민자다. 사미얼은 같은 학교에 다니고 있다. 그는 외모 때문에 불량배들의 놀림감이 된다. 괴롭힘을 당하는 그를 보고 앨릭스에게 조그만 변화가 생긴다. 어쩌면 동질감인지도 모르겠다. 먼저 다가간 것은 역시 백인인 앨릭스다. 지갑을 돌려주기 위해서지만.

지갑 때문에 사미얼의 집을 방문하지만 낯설기만 하다. 그의 형 나짐은 앨릭스에게 불만이 많은 듯 행동한다. 그 집을 황급하게 나오면서 자신이 살고 있는 동네에 한 번 놀러오라고 한다. 그냥 지나가다 한 말이다. 그런데 그가 온다. 그리고 이 둘은 바다에서 익사 직전까지 간 한 사람을 발견한다. 바로 불법 이민자 모하메드다. 그를 구하는 순간 이 둘은 예상하지 못한 상황에 빠진다. 그것은 모하메드가 불법 이민자라는 것과 그의 몸에 남겨진 상처와 아주 나쁜 몸 상태다. 그냥 119를 불러서 모든 일을 처리하면 쉽겠지만 역시 모하메드의 신분이 문제다. 신고를 강하게 반대한 것은 사미얼이다.

모하메드의 등장은 이제 숨겨져 있던 과거와 현재를 하나씩 밖으로 드러내는 기회다. 처음은 왜 모하메드가 추운 겨울 바다에 던져졌는지 하는 것이다. 모하메드와 사미얼이 이라크 사람이란 사실이 밝혀지는 것도 이때다. 시대 배경이 이라크 전쟁 이후임을 생각하면 그가 불법 이민자가 될 필요가 없다. 하지만 우리가 알고 있는 이라크의 모습은 정말 언론이나 정치인들이 보여주고 싶어하는 것들이다. 진짜 이라크의 모습은 숨겨져 있다. 제목처럼 문 뒤에서는 우리가 상상도 못한 일들이 벌어진다. 모하메드처럼 영국군 통역을 했다고 참살당하거나 고문을 당하는 참혹한 일들이 빈번하게 생긴다. 미군이 낮을 지배하고 있지만 밤은 낮을 강한 빛에 대비해서 더욱 어둡고 암울하다.

어린 앨릭스와 사미얼이 등장하다보니 불안감이 곳곳에 드러난다. 당연한 일이다. 이제 겨우 열네 살이다. 하지만 그들은 긴장과 두려움 속에서 용기를 발휘한다. 자신들이 할 수 있는 최선을 길을 찾고 친구들의 도움을 받는다. 이 과정 속에 자연스레 불법 이민 문제와 난민 같은 정치적으로 민감한 주제 등을 풀어놓고 고민하게 만든다. 특히 자주 나오는 “2퍼센트는 너무 많아.” 문장은 전 세계 난민 중 영국으로 들어오는 난민의 비율이 지닌 의미를 다시금 생각하게 만든다. 이것은 단순히 퍼센티지의 문제가 아니라 난민에 대한 인식을 포괄적으로 드러내준다.

이야기를 이끌어나가는 것이 바로 모하메드 구조를 둘러싼 어려움과 두려움이라면 앨릭스를 둘러싼 환경은 이와 대비되면서 성장이란 단어를 되돌아보게 한다. 한 소년과 소녀의 성장이 어떤 과정을 거쳐 이루어지는지, 자신들이 살고 있는 곳과 동떨어진 나라의 현실이 어떻게 연결되는지, 자신들의 용기가 주변을 어떻게 변화시키는지 등을 말이다. 선입견과 편견으로 가득한 곳에서 자신을 바로 세우고 용기를 내는 것이 얼마나 어려운 것인지도 보여준다. 그러니 자연스럽게 이 둘의 불안하지만 진솔한 행동과 감정에 빠져들지 않을 수 없다. 

킬러 이야기가 sf적 상상력으로 비약한다.

은닉 - 숨기려 해도 숨길 수 없는 마음
배명훈 지음 / 북하우스 / 2012년 6월

처음 이 소설을 읽은 때 이제 배명훈 작가가 킬러 소설도 쓰는구나, 하고 생각했다. 그가 지닌 가장 큰 장점인 sf적인 상상력을 생각할 때 조금 의외의 도입부였다. 하지만 이런 생각은 뒤로 가면서 점점 사라졌다. 미래 어느 시점의 실존하는 체코를 무대로 가상의 연방이란 조직을 통해 그의 장점을 유감없이 발휘했기 때문이다. 그를 처음 만났던 sf와 다르게 한 지역이란 좁은 공간에서 가장 넓은 세계와 우주로 공간을 단숨에 확장했기 때문이다. 그리고 그 속에 인간의 탐욕과 본성과 사랑을 녹여내었다.

킬러로 11년간 연방을 위해 일한 나는 1년의 휴가를 받는다. 그가 선택한 휴가지는 체코다. 그런데 그가 머문 곳은 체코하면 떠오르는 프라하가 아니라 올로모우츠라는 낯선 지명이다. 그가 머물던 곳은 나폴레옹이 대륙의 패권을 차지하는데 결정적인 역할을 한 아우스터리츠 전투가 벌어진 곳이다. 하지만 그의 휴가는 7개월 만에 끝난다. 연방에서 올로모우츠의 한 공연장으로 가서 눈에 들어온 것을 보고 알려달라고 했기 때문이다. 그리고 바로 그곳에서 그는 한 여자를 본다. 그녀의 이름은 김은경. 그가 결코 잊을 수 없는 여자다.

나에게 김은경은 특별한 존재다. 이런 존재가 한 명 더 있다. 연방의 영재학교에서도 특별한 천재였던 조은수다. 김은경이 특별한 것은 연방 서열 3위인 장무권과 연결되어 있었기 때문이다. 장무권은 숙청을 당했는데 이전에 그가 다루고 있던 조직이 전략무기개발네트워크다. 흔히 전넷으로 불리던 조직인데 조직의 수장은 숙청되었지만 그 조직이 지닌 잠재력과 무기 등은 여전히 위협적이다. 혹시 전넷의 새로운 수장이 나타나 조직을 재건하면 연방에 큰 위험이 될 수 있는 상황이다. 그러니 연방에서도 김은경을 주시하지 않을 수 없다. 그녀를 두고 이제 한 나라의 조직과 권력들이 충돌한다.

조은수는 정말 천재다. 이 천재가 좋아하는 사람이 바로 나다. 나는 조은수의 도움으로 김은경을 둘러싼 위험한 환경을 헤쳐 나가려고 한다. 그런데 믿었던 조은수가 가짜다. 이 가짜는 이 소설에서 가장 중요한 소재 중 하나다. 진짜를 파악하는데 도움이 되는 것이 바로 진짜에 대한 정보의 집적과 분석이다. 가장 중요한 것은 취향이다. 그리고 진짜와 같은 가짜를 통해 진짜의 실체를 숨긴다. 가짜 조은수가 그를 위험에 몰아넣었다면 진짜 조은수는 그를 위험에서 구해주고 그에게 엄청난 힘과 무섭고 무거운 미래를 지워준다. 작가는 이 과정에 악마를 등장시킨다. 이 악마는 우리의 상상을 초월한 존재로 예상하지 못한 결과로 이어준다.

중요한 등장인물이 세 명이지만 실제 이야기를 이끌고 나가는 것은 나다. 하지만 가장 중요한 인물은 김은경이다. 김은경이란 존재에서 모든 이야기가 시작하고 끝나기 때문이다. 연극 무대에서 죽은 시체를 연기하는 그녀가 모든 음모의 중심에 있다. 그리고 그녀를 둘러싸고 부제처럼 숨기려 해도 숨길 수 없는 마음이 하나씩 드러난다. 마음은 또 다른 음모를 낳는다. 주인공인 나가 킬러라고 하지만 그 유명한 <자칼>처럼 암살자의 준비나 암살행을 다루고 있지는 않다. 중요하게 다루는 것은 속고 속이는 과정에서 드러나는 진실과 진실을 찾아내려는 조직들의 음모와 노력이다.

속고 속이고, 진짜와 가짜가 뒤섞이고, 음모와 음모가 겹친다. 이런 일련의 과정을 통해 드러나는 악마의 실체와 전넷의 의도는 sf적 상상력으로 비약한다. 이 비약이 약간 불편하게 느껴지기도 한다.  하지만 이런 비약이야말로 가짜와 거짓으로 가득한 이 소설 속 상황들을 단숨에 깨트리고 숨겨진 마음을 밖으로 드러낸다. 그리고 진짜 휴가가 찾아온다. 행복해진다. 이 과정들이 만들어내는 속도와 비유들은 가슴 한 곳에 여운을 남긴다. 나의 마음도 휴가가 찾아온다. 나의 취향이 무엇일까 생각해본다.

지금까지의 홍길동과는 조금 다른 홍길동!

대적
권오단 지음 / 나남출판 / 2012년 8월

제목만 보면 어떤 소설인지 알 수 없다. 하지만 살짝 뒤표지를 보면 홍길동을 다룬 소설임을 알게 된다. 홍길동. 참으로 낯익은 이름이다. 아마 한국 소설사에 가장 유명한 인물이 아닐까 생각한다. 유명하다는 것은 많이 다루어졌다는 것이고, 그만큼 어렵다는 의미다. 전작 <전우치전>을 생각할 때 하나의 연작 작업이 아닌가 하는 의문이 생긴다. 그리고 전작에서 전우치에게 한국 무협의 외피를 씌운 상태임을 생각할 때 홍길동도 그런 것이 아닐까 하고 미리 짐작했다. 이런 짐작이 근본적으로 잘못된 것은 없을지 모르지만 무협의 외피를 벗어던지고 고전 소설 속으로 들어간 것은 분명하다.

우리가 알고 있는 홍길동과 조금 다른 시작이다. 천하의 홍길동이 자살을 시도한다. 이 시도는 후일 자신의 스승이 되는 혜손에 의해 좌절된다. 이 인연은 평범한 홍길동이 천하의 대적(大敵)으로 변하는데 결정적 역할을 한다. 작가는 大賊과 大敵을 구분한다. 이것은 그가 도적이 아님을 나타내는 동시에 그의 행적이 지닌 힘과 영향력을 보여준다. 이어지는 이야기는 당연히 그의 수련과 그 시대상에 대한 설명들이다. 그것은 왜 홍길동 같은 인물이 나올 수밖에 없었는지에 대한 하나의 설명이기도 하다.

좋은 스승과 뛰어난 자질과 노력이 합쳐져서 그는 빠르게 성장한다. 그의 스승 혜손이 지닌 능력은 정말 대단하다. 하지만 능력만 있다고 모든 일이 해결되는 것은 아니다. 그를 필요로 하는 시대와 만나야만 그 능력이 힘을 제대로 발휘한다. 바로 홍길동처럼. 작가가 시대를 연산군으로 정한 것은 바로 이런 목적 때문이다. 폭군과 폭정과 빈민이 넘쳐나는 세상에 활빈도를 자칭하는 화적은 의적으로 불리게 되고 민중의 지지를 받는다. 그리고 어떻게 세상을 뒤흔드는 대적이 되는지 보여준다. 이 과정에서 역사적 고증은 배경으로 깔린다. 비록 세부적인 부분에서 작가의 상상력이 더 힘을 발휘하지만.

수련을 하던 홍길동이 어떻게 도적이 되었는지 보여주는 과정은 이후 수많은 부하들의 그것과 비슷하다. 폭정과 수탈과 압정 속에서 그들이 취할 수 있는 최후의 방법인 것이다. 여기에 전형적인 전개가 펼쳐지는 것은 어쩌면 이 소설이 홍길동을 다루고 있기 때문인지도 모르겠다. 사실 이 부분을 읽으면서 무협의 흔적을 느꼈다. 좀더 색다른 방법으로 이야기를 이끌어도 되지 않았을까 하는 생각도 하지만 어쩌면 역시 홍길동이기에 이 방법이 더 잘 어울리는지도 모르겠다. 이후 그의 활약을 보여주는 장면들은 통신이 발달되지 않은 시대의 허점을 파고들었고 인간의 욕심을 그대로 드러내었다.

많은 부분을 차지하는 것이 홍길동의 의적 활동이다. 그의 활약은 뛰어난 무술에 있지 않고 탁월한 지략에 있다. 어느 부분에서는 그 활약이 너무 도식적인 것이 아닌가 하는 의문이 생기기도 했다. 아마 익숙한 장면이라 그런 모양이다. 또 같은 작전을 세 번 이상 이어가지 않는 것과 그 지역과 세력과 성격 등을 고려한 세밀한 작전은 진부하면서도 재미있었다. 결국 그의 탁월한 업적과 실력은 팔도의 화적들이 머리를 조아리게 한다. 명실상부한 대적이다. 하지만 이런 위치와 세력과 민중의 신망 때문에 헛된 마음을 품는 사람이 생긴다. 이것은 또 다른 역사의 사실과 이어진다. 바로 반정이다.

읽으면서 잘 조사된 듯한 자료들이 소설 속에 녹아 있어 허구의 기본이 어디에서 시작하는지 알 수 있었다. 홍길동이 거의 역사적 실존인물인 것처럼 다가오는 현실을 생각할 때 이 설정은 더 힘을 발휘한다. 그리고 세상의 악인을 모두 죽인다 해도 우리같이 힘없는 백성들이 주인이 되는 세상일 올까? 하고 물을 때 그것은 지금도 마찬가지라는 사실에 가슴이 아렸다. 작가 권오단이 전우치에 이어 홍길동이 주인공으로 등장한 소설을 내었는데 다음은 누굴까 궁금하다. 

인공 동면 좀더 고민해보자

모르페우스의 영역
가이도 다케루 지음, 김수현 옮김 / 펄프 / 2012년 7월

모르페우스는 그리스 신화에 나오는 꿈의 신이다. 소설 속에서는 잠을 관장하는 신을 의미한다. 실제로는 콜드 슬립이란 과학 기술에 의해 인공 동면에 빠진 소년 사사키 아쓰시를 가리킨다. 이런 인공 동면은 이미 수없이 많은 소설에서 다루어졌었다. 하지만 이 소설처럼 법률적 인간적으로 파고 든 작품은 많지 않다. 어떻게 보면 소설로 다룬 미래의 인공 동면에 대한 과학적 법률적 검토라고 해도 되지 않을까 생각한다. 이런 표현을 사용하는 것은 이 문제를 처음부터 끝까지 다루고 있기 때문이다.

소설의 등장인물은 굉장히 한정적이다. 모두 2부로 구성되어 있는데 1부 동면에 등장하는 인물은 거의 두 명이다. 지나가듯이 등장하거나 자고 있는 아쓰시를 제외하면 분량 면에서 특히 그렇다. 물론 지나가듯이 등장한 인물이 2부에서 중요한 역할을 한다. 하지만 1부의 중심인물은 미래 의학 탐구 센터 지하 1층에서 근무하는 료코다. 그녀가 하는 일은 인공 동면에 빠진 아이를 돌보는 일이다. 5년 동안 콜드 슬립에 빠진 모르페우스 아쓰시를 계속해서 지켜본다. 이 과정에 그녀의 과거 일부가 흘러나오고 인공 동면에 관한 법규 등에 대해 깊은 고찰을 한다.

1부를 읽다 보면 가이도 다케루의 이전 소설과 다른 전개와 진행으로 고개를 갸웃거린다. 달라도 너무 다르기 때문이다. 한정된 공간과 정체된 듯한 시간 속에서 이야기가 진행된다. 아이를 걱정하는 마음이 절절하게 묻어나지만 인공 동면법이 지닌 문제점에 대한 고찰이 중심에 자리잡고 있다. 게임이론의 제왕 소네자키 교수와의 대결은 분명 긴장감을 고조시켜야 하는데 그런 부분이 약하다. 오히려 사신 이미지로 등장한 니시노가 더 강한 인상을 준다. 실제 니시노는 뒤로 가면서 중요한 역할을 한다. 어느 순간까지는 나에게 착각을 심어주기도 했다.

인공 동면은 현재의 불치병을 치료할 수 있는 미래의 기술이 개발되기까지 5년간의 완전한 잠을 보장해주는 것이다. 5살에 병에 걸려 9살에 콜드 슬립한 소년에게 료코의 감정이 이입된 것은 지하의 외로운 공간과 과거의 기억이 겹쳤기 때문이다. 이런 감정은 이 소년의 미래를 걱정하게 만들고 이를 해결하기 위한 노력으로 이어진다. 그런데 이 진행이 기존 작가의 작품과 완전히 다르다. 문제의식이 더 강하게 부각되면서 오락적인 부분이 많이 퇴색했다. 캐릭터의 힘도 약해졌다. 사실 가이도 다케루의 소설에서 기대한 것이 대부분 사라졌다.

사실 sf소설 등을 읽을 때 인공 동면은 굉장히 매력적이었다. 시간을 초월했다는 것과 현재 치료 불가능한 병을 치료할 수 있다는 것 등을 비롯해서 다양한 것이 마음을 사로잡았다. 하지만 이런 것은 외형적인 것들이다. 실제 진행하게 되면 부딪히게 될 현실적인 문제가 산적해 있다. 바로 이 문제를 작가는 다룬다. 법의 허점을 이용해 자신들의 이익을 챙기는 의료계나 관료 조직을 날카롭게 비판한다. 이 부분은 작가의 장기다. 그리고 작가는 가장 쉽게 잊고 있던 문제를 말한다. 그것은 5년 뒤 인공 동면에서 깨어났는데도 치료법이 개발되지 않은 상황이다. 인공 동면이 완치를 보증해주지 못한다. 이런 경우 다시 인공 동면에 빠져야 할까 하는 기초적이 질문을 던진다.

2부 각성은 콜드 슬립에서 깨어난 아쓰시를 중심으로 흐른다. 1부보다 활동적이다. 잠과 각성을 대비시킨 의도적인 장치가 아닌가 생각해본다. 잠에서 깨어난 소년은 바뀐 환경에서 그가 예상하지 못한 반응을 보여준다. 너무나도 탁월한 학습 능력도 같이. 하지만 소년의 가족은 산산조각 났다. 이런 상황에서도 주변에 좋은 사람이 있어 그를 돌봐준다. 병에 걸린 것과 가족에게 버림받았다는 것을 제외하면 참으로 좋은 사람들이 주변에 있다. 이것은 앞에서 요코가 다룬 의문 등과 함께 엮이면서 새로운 가능성을 연다. 약간 작위적인 부분이 눈에 들어온다. 그렇지만 그 속에서 다루고 있는 내용들이 눈길을 끈다.

가볍게 빠르게 읽을 것을 기대했다. 이 기대는 앞에서도 말했듯이 사라졌다. 그리고 그 자리를 깊은 사색 거리가 자리 잡았다. 결코 쉬운 일이 아니다. 콜드 슬립에 빠진 현재의 소년뿐만 아니라 깨어난 소년의 삶이란 거대한 현실이 앞에 놓여 있기 때문이다. 그리고 이것을 현실에 적용하기 위해서는 엄청난 비용이 소요된다. 이 부분도 쉽게 간과할 수 있는 것이 아니다. 이 문제 역시 생각보다 쉽게 해결된다. 비리로부터의 해결이다. 이 장면은 현실의 다른 이면을 보여주는 장치지만 그래도 평범한 결말 진행은 분명 아니다.

만족과 아쉬움 사이

모던 아랑전
조선희 지음, 아이완 그림 / 노블마인 / 2012년 7월

2년 전 <모던 팥쥐전>이 나왔을 때 전래 동화를 조선희가 각색한다면 어떤 느낌일까 궁금했었다. 하지만 왠지 손이 나가지 않았다. 일도 많았고 다른 책 읽는다고 시간도 부족했다. 그러다 재수 좋게 손에 들어온 이 책은 그 의문에 대한 답을 구할 수 있었다. 결론부터 말하면 만족과 아쉬움 사이다. 먼저 만족한 것은 전래 동화를 이렇게 변주하고 결합해서 새로운 이야기를 만들어낼 수 있구나 하는 것이고, 아쉬운 것은 원작의 느낌이 왠지 모르게 흐릿하게 느껴진 것이다. 어쩌면 강한 장점일 수 있는 부분인데 말이다.

아랑전설을 현대 소설 속에서 새롭게 해석한 작품이 이미 있다. 김영하의 <아랑은 왜>가 먼저 떠오른다. 사실 이 소설은 아랑전설에 대한 하나의 새로운 해석이다. 장편 속에 녹여낸 아랑전설이 기존의 것을 넘어 새로운 시각을 가지게 만들었던 것이다. 오래전에 읽었지만 기억 속에 이 소설이 남아 있는 것은 바로 새롭게 해석된 전설이기 때문이다. 그런 점에서 조선희의 전래 동화 새롭게 해석하기 시리즈인 이번 작품은 개인적 호불호를 떠나 강한 인상을 남긴다. 그리고 그 속에 담긴 상징과 숨겨진 진실 등은 앞으로도 다양한 이야기로 풀려나올 것이다.

책 속엔 모두 여섯 편의 단편이 있다. 중심이 되는 전래 동화나 전설은 아랑전설, 금도끼 은도끼, 심청전, 토끼전, 할미꽃 이야기, 북두칠성 등이다. 솔직히 이 여섯 이야기 중에서 기억 속에서 많이 사라진 이야기도 있다. 이 때문에 읽으면서 이야기 전개와 전래 동화가 약간 어긋나는 부분에서 혼란을 느끼기도 했다. 여기에 원작을 새롭게 해석해서 현대 속에 풀어낸 이야기가 다른 이야기와 엮일 때 더욱더 나의 한계를 느꼈다. 아마 이 때문에 아쉬움을 느꼈는지도 모르겠다. 무서움이 더 강하게 다가온 경우도 적지 않다.

<영혼을 보는 형사 : 아랑 전설>은 제목만 보고 아랑의 원혼을 풀어줄 형사 이야기로 착각했다. 하지만 작가는 독자보다 뛰어나다. 영혼을 보는 형사는 영화 제목이고, 실제 이야기는 이 형사 역을 하는 배우다. 저주와 전설이 만나는 곳에서 잊고 있던 기억들이 샘솟는다. 그리고 요즘 하는 텔레비전 드라마 <아랑 사또전>과는 완전히 다른 방향이다. <스미스의 바다를 헤맨 남자 : 금도끼 은도끼>는 읽고 난 후 제목이 의미하는 바를 알게 되었다. 전래 동화의 아이템이 소재로 이용되지만 담고 있는 이야기는 완전히 다르다. 놓는다는 것이 결코 쉬운 일이 아님을 알 수 있다.

<버들고리에 담긴 소원 : 심청전>은 섬뜩하다. 호러물에 가장 맞는 단편이다. 심청이 바랐던 소원이 소녀들의 것으로 변하고 현실을 넘어설 때 전혀 예상하지 못한 결과로 발전한다. 마지막으로 오면서 공포가 극대화되는데 조금은 도식적인 느낌이 든다. <오소리 공주와의 하룻밤 : 토끼전>도 소재만 빌린 소설이다. 아버지의 간을 낫게 하려던 효자의 실종을 둘러싼 이야기는 과거 속으로 흘러가고 새로운 이야기를 만들어낸다. 욕망과 욕망이 충돌하는 그 사이에 담긴 진실한 효심은 안타깝다.

<오래된 전화 : 할미꽃 이야기>는 낯선 이야기다. 아마 보거나 들은 적이 있을 텐데 낯설다. 하지만 원작을 새롭게 현대화한 이 소설은 우리를 잘 드러낸다. 마음과 몸이 따로 놀고, 감정과 이성이 충돌하고, 생과 사가 교차한다. 반복된 장면들은 삶의 또 다른 모습이다. <29년 후에 만나요 : 북두칠성>은 sf적이다. 지구가 조각났다는 것과 단절된 정보는 역사와 전설은 혼란스럽게 만든다. 원작을 가볍게 넣어서 새롭게 풀어낸 삶 이야기는 반전처럼 펼쳐진다. 하지만 왠지 작가와 완전히 호흡한 느낌을 받지는 못했다. 개인적으로 가장 아쉬운 작품이다.