폭스캐처(Foxcatcher)-여우(女優) 하나 없어도 가장 영화다운 영화(D석에서 관람하다-23회)-이혁준 영화평

폭스캐처-여우(女優) 하나 없어도 가장 영화다운 영화

별 4개 반

다큐가 아니고는,

상업영화에서는 그 것이 치정멜로이든, 로맨틱 코미디이든,

남녀 주인공의 달달하고 애절한 사랑은 필수다.

액션, 호러, 드라마등 장르에 상관없이

관객을 끌어들이는 자석으로 작용하기 때문이다.

따라서, 언제나 멋진 남우(男優)와 예쁜 여우(女優)는

흥행의 필수적인 요소이고,

<퀴어무비>에서조차 복잡하고 미묘한 애정관계는 필수인 것이다.

이런 러브 라인을 빼고 영화를 만든다는 것은

어느 제작자도, 감독도 선뜻 용감하게 손을 들 수는 없는 일일 것이다.

영화평론을 쓸 시간도 없이, 시사회며 영화관을 들락거리면서,

우연히 관람하게 된 <폭스캐처>는,

학창시절 수업을 제치고,동시 상영관에서 보았던

<영웅본색>의 감동과 견줄만했다.

시각적 즐거움인 멋진 여배우 하나 없이,

오로지 인간탐구에 기초를 둔,

오랜만에 마주하게 된 영화다운 영화인 것이다.

아무리 시간이 없어도,

단지 상영관이 없다는 이유로 평가절하되는 일은 막고자,

서둘러 컴퓨터 앞에 앉았다.

가치 있는 영화의 소멸을 막고 싶은 까닭이다.

한 레슬링 금메달리스트의 실화를 바탕으로 한 <폭스캐처>는

단편적으로 사람들의 <인정 욕구>에 고찰하고 있다.

올림픽 금메달리스트이지만,

형 대신 초등학교 특강에서 겨우 몇 십 달러를 받는

마크 슐츠(채이닝 테이텀 분)는,

늘 자신의 자랑스런 금메달에 정당한 대우를 받고 싶지만, 여의치 않다.

그 때, 다른 사람들과는 달리, 높은 연봉으로 자신을 인정해주는

존 듀폰(스티브 카렐)의 <폭스캐처>팀에 들어가게 되고,

자신을 인정해주는 재력가에게 거짓 존경을 표하며,

마약은 물론, 존 듀폰의 위상을 높이는 일에 꼭두각시가 된다.

같은 레슬링 금메달리스트 친형

데이브 슐츠(마크 러팔로)까지 코치로 끌어들이면서,

존 듀폰에게 인정 받고 싶어하는 간절함을 표현하기도 한다.

존 듀폰 역시 자신을 무시하는 어머니의 인정을 받기 위해,

레슬링의 멘토로 자처하지만,

데이브 슐츠는 자신의 일을 묵묵히 해내가는 정직한 사람으로

좀처럼 그 들의 인정 굴레에 들어가지 않는다.

어머니가 나타나면, 존 듀폰은

마치 자신이 레슬링의 영웅인척 레슨을 하지만,

어머니가 사라지면 이내 곧 시들해져 버리는 장면이나,

어머니가 돌아가신 후,

어머니의 말을 풀어놓는 장면에서는

더 이상 인정 받을 사람이 없는 것에 대한 상실감과

구속이 풀렸지만 감당할 수 없는 자유를 잘 보여준 장면이다.

무식할 정도로 레슬링으로 인정 받고 싶었던 마크 슐츠 역시,

존 듀폰의 인정이 사라지자 방황하지만,

오직 데이브 슐츠만이 자신의 인생을 착실히 살아나간다.

<베넷 밀러> 감독의 연출력 중 가장 뛰어난 것은

바로 배우들의 연기 연출력이다.

전작 <카포티> <머니볼>에서도,

다른 어떤 연출력보다 <브래드 피트><필립 세이어 호프만>의

숨막히는 연기력이 객석을 압도했었다.

물론 <폭스캐처>에서도 그의 연기 연출력은 십분 발휘되지만,

전작에서는 이미 검증된 배우라는 프리미엄이 있다는 점에서,

<폭스캐처>는 더 큰 점수를 받아야 마땅할 것이다.

<매직마이크>등 몸 좋고 섹스어필한 그렇고 그런 <채이닝 테이텀>을

단번에 무식할 정도로 레슬링만을 향해 질주하는

백치미의 절정연기로 이끌어 내고,

<난 지구 반대편 나라로 가버릴테야><세상의 끝까지 21일>의

코미디 전문배우 <스티브 카렐>을

동공 없는 무표정의 연기로 섬뜩한 사회부적응자로 만들어 냈다.

<마크 러팔로> 역시 굴곡 없는 데이브 슐츠를 완벽하게 소화해 냈다.

<아카데미>에서 왜 이들의 손을 들어주지 않았는지

개인적으로 통탄할 일이다.

게다가, 절제된 세트와 리듬을 타는 듯한 편집감,

그리고 음악만 바꾸면 애정신으로 바뀌는 레슬링의 스킨쉽은,

외로움을 대신할 치열한 인정욕구를 대변해주었고,

한 주제나 캐릭터에 집착하지않고,

각기 세 명의 이야기로 한 얘기처럼 느끼게 하는 스토리텔링은

거의 천재 수준이다.

사람은 누구나 <인정>받기를 원한다.

<인정>받지 못했을 때 불안감이나, 열등감, 외로움은

나이나 재력에 상관없겠지만,

중요한 것은 <인정>받지 못했을 때 나타나는

상실감의 폭력은 분명히 제어되어야 할 대상인 것이다.

마크 슐츠는 거짓말이라며 이 영화를 비판했지만,

이 것이 사실이든 아니든,

<폭스캐처> 그 자체로 주는 영화적 감동은 정수리를 꿰뚫고도남았다

갑자기 <칭찬은 고래도 춤추게 한다>라는 말이 생각난다.

이 말은 위험한 인정의 욕구를 편집적으로 보여주는 말인 듯 하다.

<과한 칭찬은 고래를 미치게 한다>라는 말이 선행되어야 할 것이다.  

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폭스캐처(Foxcatcher)-여우(女優) 하나 없어도 가장 영화다운 영화(D석에서 관람하다-23회)-이혁준 영화평

[수입] Foxcatcher (폭스캐처)(지역코드1)(한글무자막)(DVD)
Sony Pictures / 2015년 3월

폭스캐처-여우(女優) 하나 없어도 가장 영화다운 영화

별 4개 반

다큐가 아니고는,

상업영화에서는 그 것이 치정멜로이든, 로맨틱 코미디이든,

남녀 주인공의 달달하고 애절한 사랑은 필수다.

액션, 호러, 드라마등 장르에 상관없이

관객을 끌어들이는 자석으로 작용하기 때문이다.

따라서, 언제나 멋진 남우(男優)와 예쁜 여우(女優)는

흥행의 필수적인 요소이고,

<퀴어무비>에서조차 복잡하고 미묘한 애정관계는 필수인 것이다.

이런 러브 라인을 빼고 영화를 만든다는 것은

어느 제작자도, 감독도 선뜻 용감하게 손을 들 수는 없는 일일 것이다.

영화평론을 쓸 시간도 없이, 시사회며 영화관을 들락거리면서,

우연히 관람하게 된 <폭스캐처>는,

학창시절 수업을 제치고,동시 상영관에서 보았던

<영웅본색>의 감동과 견줄만했다.

시각적 즐거움인 멋진 여배우 하나 없이,

오로지 인간탐구에 기초를 둔,

오랜만에 마주하게 된 영화다운 영화인 것이다.

아무리 시간이 없어도,

단지 상영관이 없다는 이유로 평가절하되는 일은 막고자,

서둘러 컴퓨터 앞에 앉았다.

가치 있는 영화의 소멸을 막고 싶은 까닭이다.

한 레슬링 금메달리스트의 실화를 바탕으로 한 <폭스캐처>는

단편적으로 사람들의 <인정 욕구>에 고찰하고 있다.

올림픽 금메달리스트이지만,

형 대신 초등학교 특강에서 겨우 몇 십 달러를 받는

마크 슐츠(채이닝 테이텀 분)는,

늘 자신의 자랑스런 금메달에 정당한 대우를 받고 싶지만, 여의치 않다.

그 때, 다른 사람들과는 달리, 높은 연봉으로 자신을 인정해주는

존 듀폰(스티브 카렐)의 <폭스캐처>팀에 들어가게 되고,

자신을 인정해주는 재력가에게 거짓 존경을 표하며,

마약은 물론, 존 듀폰의 위상을 높이는 일에 꼭두각시가 된다.

같은 레슬링 금메달리스트 친형

데이브 슐츠(마크 러팔로)까지 코치로 끌어들이면서,

존 듀폰에게 인정 받고 싶어하는 간절함을 표현하기도 한다.

존 듀폰 역시 자신을 무시하는 어머니의 인정을 받기 위해,

레슬링의 멘토로 자처하지만,

데이브 슐츠는 자신의 일을 묵묵히 해내가는 정직한 사람으로

좀처럼 그 들의 인정 굴레에 들어가지 않는다.

어머니가 나타나면, 존 듀폰은

마치 자신이 레슬링의 영웅인척 레슨을 하지만,

어머니가 사라지면 이내 곧 시들해져 버리는 장면이나,

어머니가 돌아가신 후,

어머니의 말을 풀어놓는 장면에서는

더 이상 인정 받을 사람이 없는 것에 대한 상실감과

구속이 풀렸지만 감당할 수 없는 자유를 잘 보여준 장면이다.

무식할 정도로 레슬링으로 인정 받고 싶었던 마크 슐츠 역시,

존 듀폰의 인정이 사라지자 방황하지만,

오직 데이브 슐츠만이 자신의 인생을 착실히 살아나간다.

<베넷 밀러> 감독의 연출력 중 가장 뛰어난 것은

바로 배우들의 연기 연출력이다.

전작 <카포티> <머니볼>에서도,

다른 어떤 연출력보다 <브래드 피트><필립 세이어 호프만>의

숨막히는 연기력이 객석을 압도했었다.

물론 <폭스캐처>에서도 그의 연기 연출력은 십분 발휘되지만,

전작에서는 이미 검증된 배우라는 프리미엄이 있다는 점에서,

<폭스캐처>는 더 큰 점수를 받아야 마땅할 것이다.

<매직마이크>등 몸 좋고 섹스어필한 그렇고 그런 <채이닝 테이텀>을

단번에 무식할 정도로 레슬링만을 향해 질주하는

백치미의 절정연기로 이끌어 내고,

<난 지구 반대편 나라로 가버릴테야><세상의 끝까지 21일>의

코미디 전문배우 <스티브 카렐>을

동공 없는 무표정의 연기로 섬뜩한 사회부적응자로 만들어 냈다.

<마크 러팔로> 역시 굴곡 없는 데이브 슐츠를 완벽하게 소화해 냈다.

<아카데미>에서 왜 이들의 손을 들어주지 않았는지

개인적으로 통탄할 일이다.

게다가, 절제된 세트와 리듬을 타는 듯한 편집감,

그리고 음악만 바꾸면 애정신으로 바뀌는 레슬링의 스킨쉽은,

외로움을 대신할 치열한 인정욕구를 대변해주었고,

한 주제나 캐릭터에 집착하지않고,

각기 세 명의 이야기로 한 얘기처럼 느끼게 하는 스토리텔링은

거의 천재 수준이다.

사람은 누구나 <인정>받기를 원한다.

<인정>받지 못했을 때 불안감이나, 열등감, 외로움은

나이나 재력에 상관없겠지만,

중요한 것은 <인정>받지 못했을 때 나타나는

상실감의 폭력은 분명히 제어되어야 할 대상인 것이다.

마크 슐츠는 거짓말이라며 이 영화를 비판했지만,

이 것이 사실이든 아니든,

<폭스캐처> 그 자체로 주는 영화적 감동은 정수리를 꿰뚫고도남았다

갑자기 <칭찬은 고래도 춤추게 한다>라는 말이 생각난다.

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문화평론가 이혁준=평론가로서 생방송과 인터뷰를 대하는 자세

평론가로서 일이 많아지면서, 늘 경계하며 신경을 쓰는 부분...

아무리 이름없고 영향력없는 평론가라도

분명 대중들 보다는 그의 의견에 영향을 받는 사람이 많을 것이다.

따라서, 늘 생각한다.

혹시 나만의 독선으로 절대진리라고 착각하고 있는 것은 아닌가?

충분히 대중들의 의견에 귀를 기울였는가?

다양한 대중들의 의견을 수렴할 수는 없지만,

난, 인터넷매체나, 방송에 접근할 수 없는

대다수의 대중의 의견을 대신 전해주는 것에 그 의의를 두었다.

설령, 대중의 의견이 나와 다를지라도......​

그러면서도, 가끔 방송에서 내 착각의 독선이 나올까 걱정하기에​

그 동안 라디오건 TV건 생방송을 기피한 건 사실이다.

​이런 생방송 공포증을 극복하기 위해

덜컥 출연을 결정한 매일경제 TV...

경제TV특성상 생방송일 수 밖에 없고,

늦잠의 생활화를 일주일에 한번 쯤은 깨고 싶은 도전의식도 있다.

얼마 못가 개편으로 하차 했지만,

그래도 굳이 전화해서

이러이러 해서 폐지하게 되었다는 작가의 설명은

참으로 방송하기 잘했다는 보람을 느끼게 했다​.

보통, 지지부진하게 해고를 통보안해서 기분상하게 하거나

심지어 출연하러 갔다가 인포메이션에서 아는 더러운 경우도 있다.

그런 점에서 매일 경제TV는 평론가를 소모품으로 여기지 않아 좋다.

결국, 적은 출연료에도 불구하고 시간을 11시로 바꿔

죽어도 안하던 고정출연을  결정했다..

평론가도 사람이니까.......​

​

내가 평론가로서 가장 많이 하는 건 인터뷰다.

신문, 잡지, 방송의 인터뷰인데,

남들이 다 아는 얘기를 잘난 척 얘기하고 싶진 않아

늘 질문지를 먼저 받아

자료조사를 하고, 검증을 한 후, SNS나 주위의 반응을 살핀다.

또, 책에서 배운 것보다는

조감독 부터 CD까지 광고, 영화, 드라마, 뮤지컬에서의 체험을 바탕으로

되도록이면 ​실용가능한 평론을 하려고 한다.

짧은 인터뷰에 가능한 정보를 많이 실어 얘기하면

답변이 3분이 넘어가지만,

늘 방송은 20초다.

그 것도 내가 의도한 바와 정반대로 방송되는 경우도 있다.

출연료도 거의 없는데 (몇몇 방송사 이외에는)

방송분은 누구나 말할 수 있는 성의없는 인터뷰처럼 될때가 있다.

질문지의 답변을 준비하는데 무려 두시간은 기본인데....

그래서, 아예 요즘은 작가에게 답변의 방향을 제시하라고 한다.

그게 오히려 서로에게 편하지만,

도저히 내 입으로 얘기할 수 없는 건 거절하기도 한다.

이름없는 평론가의 방송에 대처하는 자세다.

생각해보니, 평론가를 업으로 가지신 분들은 참으로 힘들 것이고

고민도 많을 듯 하다.

이름이 날리기 전에는 경제적 곤란이 따라다니고,

적정한 타협점을 찾기도 해야 할테니 말이다.

참, 난 다행이다.

평론가 이외에, 광고, 영화, 공연에서의 CD 수입이

그나마 먹고 살게 해주니까,

편안하게 소신을 지킬 수 있으니 말이다.​

그래도 찍어 간 건 꼭 잠깐이라도 방송해주는 Y-Star..

이런 게 조금은 평론가로서 위안이 되는 부분이다.

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진정한 갑질은 값질이어야 한다(조금 늦은.. 그러나 다른 문화비평-62회)-이혁준 문화평론

진정한 갑질은 값질이어야 한다.

<땅콩회항>으로 대표되는 갑질의 폭력이

온 국민의 걷잡을 수 없는 분노를 사고 있다.

이는 금수저를 물고 태어난 로얄계층 이외에,

대부분 많은 사람들이 자신들을

갑이 아닌 을로 생각하고 있기 때문이다.

그 동안 용역, 상하관계에서

갑으로부터 당했던 숱한 부당함을

대한항공 조현아 전 부사장의 횡포에 감정이입하며

순식간에 폭발한 것이라 할 수 있다.

그렇다고 자본주의 사회에서

갑을 무조건 없앨 수도 없는 노릇이다.

회사가 돌아가고, 사회가 안정되기 위해서는

갑이라 불려지는 리더가 필요할 뿐더러,

누군가는 갑으로써 끌어주고, 누군가는 을로써 밀어줘야

사회가 무질서하지 않게 안정적으로 유지되는 까닭이다.

문제는 소위 갑의 위치에 있는 이들이

갑을 절대 권력으로 잘못 인식하고 있다는 것이다.

조 현아 전 부사장이 사무장의 잘못된 점을

지적하고 계도할 책임을 가진 것은 사실이다.

단지, 군 계급 사회처럼 절대 복종을 강요하고,

모욕감과 더불어 회항을 시켜 사무장을 내리게 한 일은,

갑의 책임으로써가 아닌,

갑의 월권을 넘어 선 권력남용이었던 것이다.

사실, 대한항공의 갑질은

비단 조현아 전 부사장의 한 사람에 국한된 문제는 아니다.

국민들이 애국심으로, 또는 모자란 영어 실력으로 인한 불안 심리로

대체 불가한 항공사를 만들어 줬는데도,

여전히 타 항공사보다 곱절은 비싼 요금과,

마일리지를 쓰지 못하도록 갖가지 갑질의 횡포를 일삼는 건

어제 오늘의 일이 아니었다.

한 예로 마일리지 가족 합산제 경우,

등록만하면 자유롭고 편리하게 이용할 수 있는 시스템을,

본인 확인이라는 명목과 더불어 글로벌 기준이라는 체제 아래,

2014년 공항 카운터가 아닌, 본사 혹은 공항 매표소에서

서류를 지참해서 발권하게 바꿔버렸다.

고객에게 편리한 시스템을 더 불편하게 만들어

마일리지 사용율을 떨어뜨리고,

수익을 챙기려는 속보이는 배짱을 튕기고 있는 것이다.

소비자를 위한 좀 더 편리한 시스템을 만들 생각은 하지 않고,

오히려 항공상의 수익을 위해

더 불편하게 만드는 시스템으로 퇴보한 것이다.

그럼에도 불구하고, 소비자는 목멘 불만을 삼키며,

상속도 되지 않는 마일리지를 포기하고

자신의 권리마저 속수무책으로 빼앗기고 있는 것이다.

우리 나라 항공사 대한 항공이니까,

영어를 안 써도 무방한 대한 항공이니까…..

 대한항공의 갑질의 제동을 거는 일은

유창한 영어 실력을 키워

타 항공으로 갈아타는 수 밖에 없어 보인다.

<땅콩 회항>사건이

한 사람의 표적 질책으로만 끝나서는 안 될 일이다.

우리 역시 누군가에게 더럽고 왜곡된 갑질은 하고 있는 건 아닌지

살펴보아야 할 일이다.

한창 인기 있는 TVN 코빅의 <갑과을> 코너처럼,

우리는 살면서 상황과 장소에 따라

갑과 을을 수시로 넘나들고 있기 때문이다.

이어 발생한 <부천 백화점 주차장 모녀 사건>과

<인천 보육원 아동 학대 사건>도

잘못된 갑의 의식에 비롯되었다는 것을 알 수 있다.

주로 을로 살아왔던 그 들의 울분이

갑자기 갑이 되면서 조절할 수 없는 폭력으로 변한 것이다.

이는 마치 폭력 가정에서 자란 아이가 폭력 가장이 되고,

괴롭힘을 많이 당한 이병이 폭군 병장이 되는 것처럼,

욕하면서 배운다는 이치인 것이다.

즉 다시 말하자면,

심리적으로 <내가 갑이 되면 저러지 말아야지>하는 결심보다,

어느 새 자신이 당한 부당함을

갑의 위치가 되었을 때, 상대적으로 약한 을에게

되갚아 주려는 보복심리가 더 강하게 작용하는 것이다.

이는 사회 전반에 걸친

악순환의 수직문화이자 갑을 문화인 것이다.

이 폭력과 상처로 얼룩진 갑을문화는

우리 모두에게 책임이 있다.

갑의 위치일 때는 무엇보다도 인간 존중이란 초석을 깔고,

사회 리더로써 더욱 조심스럽게 을을 대하며,

좀 더 나은 을의 생활을 도모해야 할 것이다.

또 을의 위치에 있을 때는

무조건적인 복종과 갑에 대한 이유 없는 거부감보다는

함께 더 나은 삶을 창조할 수 있는

동료의식으로 임해야 할 것이다.

그래야, 갑을의 역할이 바뀌어도,

갑질이 값어치를 할 수 있는 값질이 될 수 있는 것이다.

말처럼 쉽지만은 않을 것이다.

이미 우린 많은 억압과 억울함에 익숙해져 있기 때문이다.

하지만, 너나없이 계속되는 무개념 갑질이 값질이 되기 위해서는

우리의 결단과 부단한 노력이 필요한 시점인 것이다.

그래야, 항공사의 후발업체인 아시아나가

욕하면서 대한항공을 닮는 갑질을 하지 않을 테니 말이다.

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국제시장-정치적 잣대로 가늠할 수 없는 사실적 아픔(D석에서 관람하다 - 22회)-이혁준 영화평론

국제시장
김호경 소설, 박수진 각본, 윤제균 각색 / 21세기북스 / 2014년 12월

국제시장-정치적 잣대로 가늠할 수 없는 사실적 아픔

별 3개  

<국제시장>이 개봉하기 전,

친한 영화관계자나 언론매체의 담화에서는

부정적인 예측이 그 주를 이루었다.

<풍파를 자식이 아닌 내가 겪은 것이 다행이다>라는

예고편 대사에 민감한 반응을 보이며,

심지어 <6.25 전후 세대는 모두 죽었으면 좋겠다>

혹은 <이 영화는 기필코 망할 것이다>라는 악담도 서슴지 않았다.

아마도, 작금의 현실을 만들어 낸

기성세대의 잘못을 합리화 시키고 미화했다는

선입견 때문일 것이다

현 정치적, 사회적 분위기상 영.호남의 갈등은 둘째 치더라도,

이제는 신.구세대의 갈등 역시 극을 달하고 있는 듯 하다.

물론, 부조리와 부적절의 책임을 지지 않는 기득권을 가진

기성세대가 있는 것은 부인할 수 없는 노릇이다.

그러나, 쌍둥이도 같지 않은 다양성이 존재하는 인간 사회에서

자신의 주장을 듣지 않는다고,

다수를 폄하하고, 무시하며 자신이 잔다르크 리더인양,

가르치려 드는 오만함은 그 누구도 가질 수 없는 권한인 것이다.

자신과 다른 의견과 가치관에 대해서는 동의하지 않더라도,

최소한 인정하고, 존중해야 하는 것이

사는 것에 대한 기본적 예의 아닐까?

이미 우리가 하지 말아야 할 기본적 덕목은

초등학교에서 배운

<거짓말 하지 마라>, <도둑질 하지 마라>등 이외에는,

지켜야 할 것도 없을 뿐더러

가치관의 차이는 그저 틀림이 아니라 다름일 뿐인 것이다.

여하튼, 보지 않고 평을 하지 않으며,

경험하지 않고 의견을 얘기하지 않고,

선입견을 가지지 않는 조심성으로 일관했던 필자는

그저 그 들의 의견을 듣고 이해하려 했다.

영화의 완성도는 그리 뛰어나지는 않다.

돈을 왕창 들인 명절 TV 특집극을

큰 시네마 사이즈로 보는 느낌이다.

초반에 흥남 부두 철수 장면 이외에는

그다지 영화로써 눈길을 끄는 장면은 없다.

<윤제균>감독의 전작 <해운대>의 블록버스터를 생각했다면

분명 아쉬운 부분이다.

6.25 전쟁, 파독광부, 베트남 전쟁, 이산가족 찾기 등

역사적 사실도 객관적 시선으로 스피드 있게 나열할 뿐,

딱히 이렇다 할 관념도 섞지 않는 소심함을 보이기도 한다.

이런 소심함이

스토리의 긴장감을 떨어뜨리고 있는 것 또한 사실이다.

그렇다고, 돈과 시간이 아까운 졸작도 아니다.

<윤제균>감독 영화에 늘 등장하는 가족애는 여전히 살아있고,

덕수역의 <황정민>을 통해,

배우의 감정을 끌어내는 감독의 능력은 십분 발휘되고 있다.

또, <유노윤호>가 연기한 ,<남진>을 비롯

<정주영><안드레 김><이만기>를 유머있게 배치,

심심하지 않는 그만의 특유한 코드도 잊지 않았다​

다만, 덕수에게 집중한 나머지,

<달구 (오달수 분)>이외에는

다른 <김윤진><장영남><라미란><김슬기>의 연기는

다 보여주지 못한 아쉬움이 남기도 한다.

<윤제균>감독은 그저 사실대로 보여주고 알려주며

판단은 관객에게 맡긴 듯이 보인다.

애국보수파의 선동영화라는 비판을 받을 정치적인 장면은

<왜 당신 인생에 당신은 없냐?>는

<영자(김윤진 분)>의 다그침 중에

사이렌 소리로 시작한 국기에 대한 맹세 정도인데,

어렵고 힘들던 그 당시,

국민 모두가 개인 행복보다는 국익에 희생되어야 하는

슬픈 사실을 보여줬을 뿐이다.

보는 관점에 따라 불편할 수도 있는 장면이긴 하지만,

그 옛날 엄연한 사실로 받아들이면 그만이다.

<윤제균>감독은 지독히 상업적 감독이다.

고뇌하고 가슴 절절한 이른 바 예술성에는

아직은 자신이 없어 보인다.

작년 개봉한 <부림 사건>의 <변호인>보다

분명 깊이는 없는 영화다.

하지만, <변호인>보다 노골적인 정치색 또한 없는 것도 사실이다.

왜 이 영화가 정치적 선전 도구로

좌, 우 양쪽에서 극렬하게 이용하는지, 정말이지 개탄스럽다.

과거가 없으면, 현재도 없고, 미래도 없다.

분명한 사실은 많은 대다수의 어머니, 아버지가

지금의 우리를 위해 희생했다는 것이다.

그 혹독한 세월을 이겨내고 살아남은 것만으로도,

자신보다 하루를 더 산 이들을 존경해야만 한다.

제발, 일부 기득권자의 횡포를 전 시니어 세대로 확장시키며,

선입견을 갖고 싸움을 즐기지는 말자.

그 싸움의 결과는 과연 누구에게 좋은 일인가?

영화 외적인

성급하고 치졸한 정치적 파벌 싸움에 가슴이 아프면서도,

하찮은 정치적 싸움보다는

우리의 아버지, 어머니, 삼촌, 이모, 고모가

더 그리운 영화임에는 틀림없다.

오늘은 덕수(황정민 분)처럼 아버지 산소에 가고 싶다.

그리고 얘기하고 싶다

<이 정도면 잘 산 거 아니냐>고,

<제발 그렇다고 얘기해 달라>고..

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