최정화 - 비닐봉지는 안 주셔도 돼요

재작년 1월에 읽은 '비닐봉지는 안 주셔도 돼요 - 소설가의 제로 웨이스트 실천기'(최정화)로부터 옮긴다. 저자는 '제로 웨이스트'를 원칙으로 세우되 융통성 있게 '영쩜일 웨이스트'를 실행하자고 독려한다.

레스 웨이스트 - Daum 백과 https://100.daum.net/encyclopedia/view/201XXX2106097

사진: Unsplash의Aleksandra Tanasienko

'제로 웨이스트'가 제목에 들어간 책이 꽤 많은데 '제로 웨이스트가 뭐예요?'는 올해의 신간이다.

언제나 영쩜일의 여지는 남겨 두자. 이것저것 따져 보고 사는 것이 원칙이지만 피곤한 날에는 포장재 정도만 고려해서 산다. 채소는 포장이 안 된 것을 고르지만 좋아하는 간식은 예외로 한다.

영쩜일 웨이스트 십계명 1. 마트 대신 시장 이용하기 2. 일회용품을 대체할 다회용품 가지고 다니기 3. 안 먹는 음식을 정하고 적당량만 먹기 4. 조금 멀어도 포장재를 덜 쓰는 가게 이용하기5.쓰레기로 버리기 전에 재사용할 아이디어 떠올리기 6. 쇼핑할 때 이미 갖고 있는 품목이라면 사지 않기 7. 살 때는 버리고 재활용되는 과정까지 고려하기 8. 포장재를 사용하지 않는 상점의 품목들을 기록해 나만의 제로 웨이스트 지도 만들기 9. 가까운 곳은 걸어 다니거나 자전거 타기 10. 이 모든 것을 한 번에 완벽하게 하려고 하지 말기

다와다 요코 - 용의자의 야간열차

'악스트 Axt 2020.11.12'의 '다와다 요코 『용의자의 야간열차』' 서평(민병훈)으로부터

Lights + Sounds of a Night Train, 1924 - Benedetta Cappa - WikiArt.org

주인공은 자기와 다른 사람들을 만나고 다르게 생각하게 되지요. 이게 나야, 나의 영혼이야,라고 생각하고 있었는데 변화를 겪게 되는 것입니다. 자기 것, 자기의 영혼이라 생각했던 것이 부유하게 됩니다. (……) 나는 어디에 있지, 하고요. 그건 나쁜 경험이 아니라 뭔가 좋은 경험이지요.*

* 다와다 요코, 최윤영, 「문학, 읽다 그리고 번역하다—다와다 요코 인터뷰」, 『문학과사회』, 2019년 여름호 제32권 제2호(통권 제126호), 315쪽

임솔아의 빌리 버드

임솔아 소설집 '눈과 사람과 눈사람'에 실린 단편 '뻔한 세상의 아주 평범한 말투'는 멜빌의 유작 '선원, 빌리 버드'를 리라이트한 작품이다. 악스트 2020.11.12호의 임솔아 인터뷰로부터 아래 글을 옮긴다.

사진: Unsplash의The New York Public Library

빌리버드 Billy Budd https://100.daum.net/encyclopedia/view/b10b3895a

2024년 9월 민음사 세계문학전집으로 멜빌의 '필경사 바틀비·선원 빌리 버드'가 출간되었다.

이 소설은 큐큐출판사에서 고전 리라이팅을 해보라는 청탁을 받아서 읽게 된 소설이었고요. 화자의 관점에 따라 인물의 선한 면과 악한 면을 다르게 조종할 수 있다는 소설의 특징을 그때 좀 더 명확하게 생각을 했고요. 그래서 「뻔한 세상의 아주 평범한 말투」 완성본 이전에, 여러 버전으로 초고를 써보았어요. 줄거리 자체는 변한 것이 없는데, 완전히 다른 이야기가 되더라고요. 이 많은 이야기 중에 결국 제가 선택한 이야기는 하나인 거잖아요. 나머지 이야기들은 제 컴퓨터 파일 속에만 남아 있게 되고요. 그 이후로 배제된 이야기들에 대해 더 생각을 하게 되었어요. - 임솔아

올리비아 랭 - 이상한 날씨 / 아이 러브 딕

올리비아 랭의 '이상한 날씨'에 '아이 러브 딕'(크리스 크라우스) 서평이 있다.

사진: Unsplash의The New York Public Library

남자들의 세상, 남성이 "주인인 문화"에서 똑똑하고 야망 있는 여자로 산다는 건 어떤 의미일까? 특히나 자신의 일을 진지하게 인정받길 바라는 동시에 욕망의 대상으로도 보이길 원하는 여자라면 말이다.

소설이 아닌 척하는 소설, 끊임없이 스스로를 파괴하거나 다른 형식으로 전환하는 소설은 예로부터 계승된 형식이 여성의 삶을 어떻게 왜곡하고 제한하는지의 문제와 분투하고자 의지를 분명히 드러낸다. 시인이자 페미니스트인 오드리 로드Audre Lorde가 주인의 도구로는 주인의 집을 해체할 수 없다고 말한 대로, 크라우스의 손에서 소설의 전통적인 형식은 지속적으로 스스로를 파괴하며 크리스가 자신의 삶에서 그랬듯 속박을 구조적으로 거부한다.

이 책은 권력, 특히 마초적이고 자각하지 못한 채 은폐하려는 권력을 향한 공격이다. 그러나 더 중요한 점은 결국 사랑의 필수 조건인 나약함을 방어한다는 것이다. -《아이 러브 딕》: 크리스 크라우스

아이 러브 딕 / 이상하고 외로운 여자

북플이 알려준 작년 오늘의 포스트를 보고 이 포스팅을 한다. '아이 러브 딕' - 현재 절판이고 도서관에서 빌려 읽었다 - 은 일기와 편지가 혼합된 자전소설로서 저자 크리스 크라우스 본인을 포함하여 인물이 실명 등장한다. 아래 글의 실베르는 크리스의 남편이다. (문화이론가라고 한다.) 여성 창작자로서 저자-화자는 남성 지식인들 사이에서 표류하고 방황하며 모험한다. 요점이자 결론은: "이상하고 외로운 여자" 크리스는 존재감을 쟁취 또는 회복하려고 발버둥치는 중이다.

사진: Unsplash의The New York Public Library

이 작품의 딕 - 제목 '아이 러브 딕'의 딕은 1990년대 말 우리 나라에 번역된 '하위 문화' 라는 책의 저자.

"실베르와 크리스를 만났다면서? 어땠어?" 마빈이 기억하는 딕의 대답은 이러했다. "글세, 좀 이상했어." ‘좀 이상했다.’ 이 말을 듣고 크리스는 속이 뒤틀려 구토를 했다.

"아, 서간체 소설은 너무 부르주아적인데." "그래요?" "서간체 장르가 부르주아 소설의 시발점이었다고 하버마스가 말하지 않았던가요?"

문득 크리스는 자신이 이곳의 이방인이라는 생각이 들었다. 이스트 빌리지는 한때 그녀의 본거지였는데 말이다. 어젯밤 조지프의 파티 참석자 명단에 그녀의 이름은 없었고 그녀는 1970년대 뉴욕에서 화려한 생활을 즐겨본 적도 없었다. 하지만 이곳엔 그녀의 친구들이 있었다... 대부분 죽거나 예술가의 길을 포기하고 다른 삶과 직업을 찾아 사라진 친구들. 실베르를 만나기 전까지 그녀는 이상하고 외로운 여자였다. 그러나 이젠 아무도 아니었다.