서평_친밀한 파괴자_로빈스턴_RHK

친밀한 파괴자
로빈 스턴 지음, 신준영 옮김 / 알에이치코리아(RHK) / 2025년 5월

-이 글은 출판사로부터 도서를 협찬받아 주관적인 견해로 작성했습니다.-

서평_친밀한 파괴자_로빈스턴_RHK

사이코패스, 소시오패스, 나르시시스트, 가스라이터라는 다르면서도 뭔가 공통점이 있다. 바로 상대방을 괴롭히는 존재라는 것과 사회적으로 공론화되었던 살인 사건에서 자주 나온 단어였다. 하지만 관련된 서적을 봤음에도 정확한 정의를 잘 몰랐다. 그중에서 ‘친절한 파괴자’는 가스라이팅을 전 세계 최초로 소개한 책이다. 가스라이팅은 저자가 어떤 영화를 본 후 단어를 만들어 정의를 내렸다. 그 영화에서 남자가 여자를 가스라이팅 하는 장면이 고스란히 나왔기 때문이다.

이 책의 저자 로빈 스턴은 예일 대학교 감정 지능 센터의 공동 창립자이자 선임 고문으로 컬럼비아 대학교 부속 사립학교와 우드 힐 리더십 센터의 창립 멤버이다. 그녀는 유엔 총회에서 설립이 승인된 평화 대학의 글러볼 대사로 활발히 활동하고 있으며, 가스라이팅, 조작, 감정 지능 분야의 세계적인 전문가다.

가스라이팅이 자신도 모르는 사이에 공공연하게 작용할 수 있다는 것이 소름 끼친다. 대충 어떤 느낌인지는 안다. 상대방을 심리적으로 조종하며 자기 마음대로 할 수 있게 하는 행동이다. 하지만 이 책에서 새로운 사실을 알았다. 바로 가해자인 가스라이터와 피해자인 가스 라이티가 동시에 작용할 때 가스라이팅이 성립한다는 것이다. 그리고 가스라이팅이 무조건 심각한 사건이 되는 건 아니었다. 1차부터 3차까지의 단계로 나누어지며 사회를 살아가면서 2차 까지는 사회적 인간관계에서 흔히 벌어질 수 있는 심리 현상이었다. 세계 최초로 가스라이팅에 대해 알린 분의 책이니 여타의 다른 책들보다도 신뢰가 간다. 그리고 전문가가 아닌 일반 독자라도 충분히 흥미롭게 읽을 수 있을 것 같다.

내 삶을 돌아보며 비교하기 시작했다. 가족과 친구를 비롯해 다양한 인간관계를 떠올렸다. 가스라이팅을 내가 당했느냐 혹은 누군가를 가스라이팅을 하고 있는 건 아닌지 고민했다. 이 책에는 가스라이터에 대해 알아볼 수 있는 행동 사항을 정리해서 충분히 비교할 수 있었다. ‘매력적인 가해자’ 같은 경우 두 사람만의 특별한 세계에 살고 있다는 느낌이 든다거나 또는 싸움이나 불화 후에 특별한 선물을 준다든지, 정성스럽게 사랑해 준다든지 등 친밀하거나 낭만적인 순간을 연출하는가 등이었다. 이 모든 사실이 저자의 객관적인 연구를 바탕으로 도출되었다는 것인데 제대로 파악할 수 있었다. 사회를 살아가면서 누구에게나 일어날 수 있는 가스라이팅에 대한 교과서적인 책이었다. 그래서 꼭 추천한다.

서평_합리적인 미스터리를 쓰는 법_나카야마 시치리_RHK

합리적인 미스터리를 쓰는 법
나카야마 시치리 지음, 민경욱 옮김 / 알에이치코리아(RHK) / 2025년 5월

-이 글은 출판사로부터 도서를 협찬받아 주관적인 견해로 작성했습니다.-

서평_합리적인 미스터리를 쓰는 법_나카야마 시치리_RHK

나는 미스터리 소설을 좋아하지만 쓰기는 참 어렵다는 생각이 든다. 살인 사건이 발생하면 범인을 추적해서 잡는 이야기가 있다고 치자. 일단 경찰의 지휘 체계도 알아야 하고 수사하는 법에 관한 정확한 정보가 필요하다. 결국은 개연성을 갖추는 것이 중요하기 때문이다. 그래서 의식의 흐름대로 막 쓰다가도 막히면 발전기가 멈춘 것처럼 아무것도 쓰지 못한다. 아무튼 미스터리 소설을 쓰든 다른 장르를 쓰든 창작의 고통은 크다. 그런 점에서 나카야마 시치리 작가의 ‘합리적인 미스터리를 쓰는 법’은 도음이 되었다.

그는 1961년 일본 기후현에서 태어나, 교토 하나조노 대학 문학부를 졸업했다. 소설 신인상에 응모했으나 최종 심사에 들지 못하자 대학 졸업 후에 회사에 취직해 펴엄한 회사원으로 일했다. 그러다가 어떠한 계기로 인해 소설을 쓰게 되었고 유명한 공모전에 당선되었다. 이후 지금까지 일본의 인기 작가로 불리고 있다.

일단 작가 지망생을 비롯해서 현역 작가들에게도 꼭 추천하고 싶은 책이다. 내가 이 말을 먼저 쓰는 이유는 비단 소설뿐만 아니라 문화 콘텐츠 창작에 있어서도 많은 도움이 될 것 같기 때문이다. 더 나아가 인생을 어떻게 살아가야 하는지도 배웠다. 물론 어느 작법 책이나 그렇듯 핵심적인 사항은 전반적으로 동일했다. 책을 많이 읽고 그만큼 써봐야 실력이 좋아진다고 한다. 이 책의 독특했던 점은 나카야마 시치리 작가의 일상을 엿볼 수 있다는 것이다. 60대임에도 불구하고 끊임없이 쓰며 다작하고 혼자서 모든 것을 고민하는 게 아니라 편집자와 친밀하게 지내며 그의 제안이나 조언을 받아들여 이야기를 쓰고 있다고 한다. 편집자가 출판계의 동향을 잘 파악하고 있고 대중이 원하는 이야기가 어떤 것인지 연구하는 사람이기에 긴밀하게 지내는 것 같다.

25년 넘게 직장 다니던 그는 규칙적으로 살았지만 작가가 된 이후로는 생활 패턴이 일정하지 않게 되었다고 한다. 그 때문에 건강이 염려되기도 했지만 타고남 때문인지 이상이 없다고 했다. 특히 작가들의 고민거리 중 하나인 자료 조사에 대한 언급이 놀라웠다. 보통은 인터뷰를 하거나 발품 팔며 현장을 조사하는 것이 중요한데 그가 그랬다. 소설의 본질은 정보 전달이 아니라 독자들을 얼마나 재미있게 하느냐, 마느냐였다. 그런 면에서 보자면 너무 자세하게 조사하는 것도 무의미하는 것이었다. 인터뷰를 한다고 한들 건질 수 있는 것도 대략 10개 중에 1개 정도라고 한다. 일반적인 지식은 잘 알려 줄지 몰라도 진짜 비밀스러운 그들만의 이야기는 잘 안 하기 때문이다. 그래서 정보 조사에 대해서도 너무 의식하지 말고 재미있게 쓰는 것이 중요했다. 또한 많은 작가들이 나이에 대해 민감해 하는데 나카야마 시치리 작가는 40대 후반에 데뷔해서 현재는 60대이다. 그런데도 그는 데츠카 오사무처럼 죽는 순간까지도 현역으로서 글을 쓰다가 죽는 것이 꿈이라고 했다.

그리고 원작 소설과 영화를 전혀 다른 존재로 보는 것도 공감이 간다. 보통 소설을 그대로 영상화한다면 4시간 이상의 분량인데 영화는 2시간 내외로 끝내야 하기에 원작을 쓴 작가의 의도와 달라질 수밖에 없다고 한다. 이외에도 미스터리 장르의 가장 기본적인 작법부터 시작해서 복선과 단서를 심는 법을 알려준다. 주인공이 갖추어야 할 요소 등 알짜배기 정보들이 많았다. 이 책은 단순히 읽고 그칠 게 아니라 진지하게 작가가 되고 싶다면 곡 읽어봐야 할 책이다. 그는 그랬다. 그저 작가가 되기 위해서라면 다른 일을 찾고 소설을 쓰는 것 자체를 좋아한다면 꾸준히 쓰라고 한다. 그럼에도 이 책의 모든 점을 공감할 수는 없었다. 결국은 작가의 주관이 들어간 내용도 있기 때문에 받아들이는 건 순전히 독자의 몫이다. 하지만 소설 창작의 고통으로 힘들어하는 세상 모든 작가들에게 적극 추천한다.

서평_마약, 중독의 시대를 말하다_배현_두드림 미디어

마약, 중독의 시대를 말하다
배현 지음 / 두드림미디어 / 2025년 5월

-이 글은 출판사로부터 도서를 협찬받아 주관적인 견해로 작성했습니다.-

서평_마약, 중독의 시대를 말하다_배현_두드림 미디어

편한 마음으로 읽을 순 없었던 책이다. 마치 마약의 세계를 오간 것처럼 처음은 호기심이 생겼고 그다음은 유명인도 했는데 술 먹는 기분일 것 같은 오만함이 찾아왔고 마지막은 마약중독자가 겪게 되는 끔찍한 지옥의 세계를 간접적으로 체험했다. 결론은 마약은 절대 절대 절대 하면 안 된다. 그동안 연예인들의 마약 관련 사건으로 시끄러운 일이 있었고 유튜브 추천 영상을 통해서도 마약의 위험성을 알았다. 하지만 정확히 왜 그렇게 된 건지 이유도 모르고 사람들이 떠드는 얘기만 곧이곧대로 믿었는데 그게 문제였다. 어떤 이는 미국은 대마초도 합법인데 한국은 왜 그렇게 하지 않는지 이상하게 생각했고 실제로도 대마초는 중독성도 없다고 하니까 해볼 만하겠다는 그런 어이없는 말을 하는 사람들도 봤다. 하지만 그건 정말 착각이라는 걸 이 책을 통해서 알게 되었다.

개인적으로 더 많은 이들이 이 책을 몇 번씩 정독하며 마약에 대해 알았으면 하는 바람이다. 적당히 의학 정보를 다룬 전문적인 내용도 있지만 일반인도 이해할 수 있을 정도로 흥미롭게 잘 쓰였다. 사실 이 책을 읽기 시작할 때부터 제대로 읽지 않으면 부분적인 이해만 하고 마약에 대해 오해할까 봐 개인적으론 두려움이 생겼다. 그래서 최대한 진지하게 끝까지 읽었다. 이름만 대면 알만한 연예인과 유명인도 마약을 해서 사업적 아이디어나 음악, 미술에 있어서 놀라운 창작물도 만들었다는데 마약이 긍정적인 면도 있을 거라 생각했지만 책의 내용을 읽고서는 마약은 한 번 시작하는 순간 죽을 때까지 치료와 관리를 해야 하는 존재라는 걸 알게 되었다. 그만큼 성공하는 사람이 매우 드물었다. 오죽하면 마약을 하면 죽어야 끝난다는 말이 있을 정도면 그 심각성을 사람들이 인지할 필요가 있었다.

이 책은 마약 관련 책 중에선 가장 대중적이면서도 정확한 정보를 전달하고 있다고 봤다. 그리고 단순히 결과론적인 내용을 도출한 게 아니라 현직 의사가 의학적인 객관성을 바탕으로 과학으로도 이해할 수 있게 도표로도 잘 정리를 했다. 그래서 마약에 대해 막연히 왜?라는 의문점에 대한 해결점을 제시하는 가장 훌륭한 책이었다. 그래서 마약 사건으로 시끄러운 이때 더 많은 이들이 이 책을 읽고 마약에 대한 올바른 생각을 하게 되었으면 해서 적극 추천한다.

서평_나는 이불 속에서 콘텐츠로 월급번다_조경진_비즈니스 북스

나는 이불 속에서 콘텐츠로 월급 번다 - 딱 한 번만 팔면 계속 팔리는 콘텐츠 비즈니스의 비밀
보스언니(조경진) 지음 / 비즈니스북스 / 2025년 5월

-이 글은 출판사로부터 도서를 협찬받아 주관적인 견해로 작성했습니다.-

서평_나는 이불 속에서 콘텐츠로 월급번다_조경진_비즈니스 북스

지푸라기라도 잡고 싶은 심정이었다. 전문적인 기술이 있어도 그걸로 돈 한 푼 못 버는 현실에 늘 괴로웠다. 지금도 변한 게 없다. 아무개는 자기가 잘 하는 기술로 큰돈을 벌어서 부자가 되었다는데 대체 나라는 인간은 무얼 하며 허송세월을 보내고 있는 건가 자책하며 하루하루를 살고 있다. 여기서 밝히긴 어렵지만 내가 가진 기술로 한 달에 버는 돈이 0원일 때도 있고 5원, 12원이다. 그마저도 최하 3만 원 이상이 되어야 현금으로 송금을 해주는 시스템이다. 투자한 돈은 최하 몇 반원은 되는 데 참 기가 막힐 노릇이다. 더 심각한 건 몇 년 간 모아뒀던 돈이 생활비로 인해 점점 바닥을 드러내고 있다는 것이다. 나이가 들어서 취직은 더더욱 힘들어디고 알바조차도 내가 원하는 곳은 젊은 사람들만 뽑는다. 말 그대로 망망대해 바다에 던져진 존재가 나였고 누구 하나 도와주는 사람이 없다. 이대로면 최악의 경우 거지가 될 것 같다.

그런 와중에 접한 이 책은 무언가 희망을 줄 것 같은 기대감이 들게 했다. 보스 언니 작가도 기술이 있고 그걸로 강의를 해서 돈을 벌려고 했지만 처음엔 실패했다고 한다. 그것도 큰돈을 들여 정성껏 준비했는데 자신의 강의를 신청한 사람은 없었다고 한다. 이 얼마나 비참한 결과인가. 하지만 이 기회를 전화위복으로 삼아 그녀는 다시 일어섰고 지금은 여러 사람들을 금융 치료해 주며 구제해 주는 천사가 되신 것 같았다.

‘나는 이불 속에서 콘텐츠로 월급 번다’는 정말 이 시대가 바라는, 서민이 기술로 돈을 벌 수 있는 방법을 소개해 주고 있다. 열심히만 한다면 그리 어려운 것도 없어 보였다. 자신이 가진 기술을 능동적을 분석해서 틈새시장을 공략하는 방식이 마음에 들었다. 그러기 위해선 계획을 세워야 했고 그걸 혼자서 감당하기엔 막막했는데 어떻게 계획서를 써야 하는지 일목요연하게 정리를 해줘서 편리했다. 중요한 건 본인의 의지와 실천력인 것 같다. 처음 6개월 이내엔 최하 1만 원 이상 벌어보자는 작전도 굉장히 흥미로웠다. 앞으로 보스 언니 작가의 방법대로 실천해서 이북 속에서도 돈 버는 사람이 될 수 있도록 최선의 노력을 할 참이다. 그저 이 책에 감사하고 ‘비즈니스 북스’출판사에서도 보스 언니 작가의 책을 앞으로도 계속 출간해 줬으면 하는 바람이다. 그래서 더욱 추천한다.

서평_살아남는 스토리는 무엇이 다른가_전혜정_웅진 지식하우스

살아남는 스토리는 무엇이 다른가 - 인간의 본능을 사로잡는 세계관―캐릭터―플롯의 원칙
전혜정 지음 / 웅진지식하우스 / 2025년 5월

-이 글은 출판사로부터 도서를 협찬받아 주관적인 견해로 작성했습니다.-

서평_살아남는 스토리는 무엇이 다른가_전혜정_웅진 지식하우스

또렷하다. 합평을 했을 때의 기억.

유명 방송국 공모전에서 당선된 작가님의 대본을 본 작가들은 합장하듯 칭찬했다. 감탄에 감탄의 감탄으로 끝. 그에 비해 나는 최악이었다. 한없이 구겨졌다. 마치 살점이 깎여나가는 느낌이랄까. 마지못해 칭찬하는 어느 감독은 나를 더 비참하게 만들었다. 창피함이 커져 수치심이 되었다, 물론 지금은 좋아졌다. 좋게 말해 그만큼 성장했다는 것일 뿐.

합평을 하면 늘 그런 식이었다. 문제점에 대해 시원하게 가르쳐 주는 것도 아니다. 수정은 나의 몫일 뿐. 아무튼 인내와 고통의 시간은 지나가버렸다.

나는 작법 책을 달고 살진 않지만 지금도 창고라고 부르는 내 방엔 책이 꽤 많다. 그렇다고 연구하는 것처럼 열심히 보는 것도 아니지만 대본을 쓰다가 막힐 땐 보물찾기 하는 것처럼 찾아보는 정도였다. 그렇게 작법 책이 많은데도 실력이 제자리인 이유는 무엇일까? 지나가는 아무나 붙잡고 물어보고 싶은 심정이다. 결국 내가 쓴 대본은 지금도 최악인 상태다. 박제되어버렸다.

그런 마음으로 삶을 살아가며 우연히 만나게 된 책이 ‘살아남는 스토리는 무엇이 다른가’다. 사실 어떤 작법 책이건 기대 반, 실망 반으로 바라본다. 소위 누구나 알법한 내용에서 벗어나지 못한다던가, 핵심 진액은 최소한으로 하고 설명 위주의 딱딱한 내용뿐이라던가. 실질적인 방법이 없는 말 그대로 무용지물이 되지 않을까 하는 생각부터 든다.

저자 전혜정은 스토리 작가이자 연구자, 그리고 청강문화산업대학교 웹 소설 창작전공 교수. 그렇지만 록 음악과 장르물, 게임을 좋아하는 오타쿠라고 한다. 그녀는 이화여자대학교에 들어가 시각디자인 및 영상 디자인을 전공했다. 동 대학원에서 석사, 박사 학위를 취득했다. 이후 개인 사업자를 내고 스토리 창작을 시작했으며 단편 소설로 데뷔했다. 콘텐츠 기획 PD를 거쳐 스토리텔링 회사를 설립했고 SF 단편 영화 제작 및 시나리오에 참여했으며 다수의 웹툰 시나리오를 집필했다.

현재는 청강문화산업대학교 교수로 초빙되어 학생들을 가르치고 있다. 전혜정 교수의 강의는 스토리의 본질을 꿰뚫는 통찰력과 특유의 유머러스함으로 학생들 사이에서 사랑받는 강의라고 한다.

무엇보다도 특히 이 책의 장점은 내 스토리의 문제점에 대한 근원적인 이유를 찾을 수 있었다는 것이다. 인물, 배경, 사건에 대한 이야기와 캐릭터, 플롯, 세계관에 대한 기본적인 의미에서부터 시작해서 영화나 드라마의 장면적 특징을 분석하며 이해를 돕는다. 사실 스포일러가 있어서 모르는 작품은 건너 뛰었다. 이 부분은 독자의 선택적인 부분이기에 크게 개의치는 않았다. 하지만 아는 작품이 나왔을 땐 훨씬 더 이해하기가 쉬웠다. 그리고 주인공의 결핍을 정의할 수 있는 임상심리학자 제프리 E. 영의 스키마 치료 이론에 관한 것도 살펴볼 수 있었다. 일단 완독을 했지만 내가 쓰려는 스토리와 비교해 보며 이 책이 제시한 방법들을 적용해 볼 생각이다. 정말 작가 지망생부터 콘텐츠 창작자까지 두루 도움이 될 책이기에 적극 추천한다.