우리는 드라마와 사별했다

고 최진실씨의 죽음이 사회적인 파장을 일으키는 것을 단순하게 그녀의 영향력 측면에서도 확인해 볼 수 있는 바이겠지만 역으로 생각하자면 그건 그녀가 얼마나 텔레비전을 중심으로 하는 영상매체와 밀접한 스타였는지를 반추하게 만든다. 우리는 계속해서 그녀를 '보아왔다.'

그녀의 작품 궤적은 그녀의 실제 삶의 흐름과 닮아있다. 물론 정확히 얘기하자면 그것은 시대의 흐름에 맞춰 우리가 그녀에게서 발견하길 원하는 것이었다. 그래서 최진실이라는 아우라는 입지전적인 길을 걸어 CF스타로 시작된 젊었을 적 그녀의 전성기 때나 나이 들어 제2의 전성기를 맞이했을 때나 그녀의 삶과 맞춰져서 형성됐다. 어느새 매체를 통해 생산된 상품과 실제 삶이 구분되지 않는 영역. 올림픽, 형식적 정권 교체 이후 소비문화 폭발의 기폭제로써 기다리고 있던 1990년대에 우리는 텔레비전을 통해 보다 상업적으로 진화되면서 향후 드라마붐의 장기적인 축이 될 트렌디 드라마의 도래와 더불어 깜찍발랄한 문화상품으로 완벽하게 구성된 공주님으로서의 최진실을 보았고, 2000년대를 넘어선 스캔들로 만신창이가 됐지만 기어이 일어서고야 만 악바리 아줌마 최진실을 보았다. 그리고 그 일련의 과정에서 찍은 것들은 꾸준하게 그녀 삶의 모양새를 띄고 있었다. 그녀의 연기력에 대한 문제제기가 많이 이뤄지지 않은 것은 그 때문이다. 그녀가 일련의 드라마(모든 자기발현적 형태의 영상물들)에 나오는 역할에 자신을 맞출 필요는 거의 없었다. 성공적이었던 예들에선 그녀가 드라마를 따라가는 게 아니라 드라마가 거의 항상 그녀를 따라왔다. 드라마는 적극적으로 그녀를 소비했다.

그래서 그녀가 실제 삶과 자신의 부산품들을 구분해놓으려고 끊임없이 노력했던 것은 당연하다. 하지만 스포츠신문과 인터넷은 그녀의 모든 것을 쫓았고 캐냈다. 프라이버시의 노출과 상업적 추락, 그리고 심지어 부활까지도, 그 모든 것들은 그녀가 노력했던 것만큼이나 열망하는 상태와의 커다란 이격을 가져왔을 것이다. 그렇게 그녀의 삶 자체가 우리가 관음적인 시선으로 바라보는 드라마가 되어가고 있었다.

절망의 중요한 이유는 격차다. 어떤 현상, 어떤 상황, 어떤 모양 등등의 고정되었던 상태에 대한 현재와의 균열. 고정된 비교대상을 어떤 형태로든 설정해냈을 때, 그 이후 지속되는 상태로서의 격차는 마음의 붕괴를 가져온다. 시공간상 어느 시점에 서 있으면서 확인됐던 무언가가 다른 시공점에서 형편없이 몰락해 있을 때 느끼게 되는 것은 허무와 좌절, 혹은 그와 비슷한 모든 종류의 단어들이다. 신데렐라는 어느새 사채업자로 변해 있었다. 그 둘 다 그녀 자신이 아니라 그녀를 보는 사람들이 만들어낸 것이었는 데도 말이다. 

바로 그렇기 때문에 최진실이란 모델에서 스스로들이 원하는 걸 만들어낸 사람들에게, 텔레비전과 함께 살아왔던 수십년에 이르는 세대들에게 이 사건은 광범위하게, 그리고 깊게 다가온다. 그녀는 끔찍하게 사랑받고 있었다. 그정도의 비난과 함께. 그리고 정말로 중요한 건 그녀 입장에선 그 어떤 것도 떨쳐낼 수 없었다는 것이다.

잔인한 이야기다. 아주 현실적인 트루먼쇼. 바로 비극.

선브리스번

http://www.sunbrisbane.com/korean.php

호주내 한인 커뮤니티 사이트. 옆에 달린 광고중에 필리핀 유학 광고가 있는데 수요가 있으니 달아놨겠지 싶음. 그런데 호주까지 가서 필리핀으로 다시 유학 가는 이유가 뭔지 모르겠네.

이유를 조금은 알 거 같은...

이대로 끝내면 쓸쓸하니 귀여운 호주 캥거루 사진.

좋은 놈, 나쁜 놈, 이상한 놈

1. 뒷북 치고 왔음. 더군다나 칸 상영 버전.

2. 색보정과 CG 처리가 완결되지 않았다고 첫부분에서 안내 자막이 나오는데 과연, 그렇습니다.

3. 뭔가 장르적인 감수성은 잘 잡아내는데 기대하는 것에서 항상 몇 푸로는 부족한 감을 주는 게 김지운 영화의 전통이라고 할 수 있겠는데 이번 영화도 과연, 그렇군요.

4. 김소영씨는 [놈놈놈]이 강박적으로 독립군이랄지, 당대의 정치상황에서 도주하려한다고 지적하고 있습니다만 그럴 수밖에요. [놈놈놈]의 롤러코스터적 공간으로서의 만주는 계속 당시의 만주여야지 획득 가능한 공간일 수 있습니다. 전 그런 부분에서 김지운 감독이 나름 적절하게 정치적 톤을 유지했다고 봅니다.

5. 스토리는 확실히 이가 안 맞는달지 긴장감을 여지없이 풀어버리는 문제가 있었습니다. 이에 대해서 황야를 달리는 마적단의 모습을 보면 되는 거 아니냐는 감독의 설명은 마치 [디워] 고급 옹호론자들의 말과 흡사하죠. 물론 오로지 그 장면만으로 좋다는 사람도 있겠지만 저는 [디워] 때 깠던 것처럼 그렇지는 않은 사람이라 어쩔 수 없이 별로라고 할 수밖에 없겠군요. 그런데 저는 차라리 [놈놈놈]에서 황야의 질주가 아니라 다른 부분들, 디테일한 프러덕션 디자인이라든지 꽉 차는 혼합풍물적인 면모들이 훨씬 흥미로웠는데, 이 부분에 대한 비판이 있습니다. '그 기가 막힌 것들을 그려놨으면서 왜 더 파고 들지 못하고 그저 전시하는 데만 머무르느냐.' 이거 웬지 어제 했던 [케메코 딜럭스]에 대한 얘기 같아서 그 일치가 재미있었습니다. 그 묘사하는 시선의 비좁음이 소위 덕후라는 이들에게서 쉬이 발견되는 한계기도 하고요. 물론 저도 동의하는 바입니다.

6. 그래서 그 황야의 질주씬 말인데, 이 부분도 기술력의 한계인지 돈의 한계인지 고생한 티는 펄펄 나는데 동선이 번잡한 느낌입니다. 말하자면 [지오브리더스]을 못 넘어서는 [블랙라군]의 한계 같은 것. 그 결정적이라는 씬에서 저는 크게 재미를 못 봤으니 좀 더 점수가 깎일 수밖에 없는 거겠죠.

7. 칸 버전에선 엄지원씬과 이청아씬이 왕창 잘렸다는 얘길 보고 든 생각인데 김지운 감독의 영화는 참 여성성이 꾸준하게 부재하는구나 싶습니다. 지금까지의 필모그래피 안에서 여성들은 적어도 생물학적 여성성과는 거리가 먼 이들만 보여줬죠. [반칙왕]이나 [조용한 가족]도 그렇거니와 [달콤한 인생]의 신민아는 아예 그 선택 자체가 전통적인 팜므파탈에서 훌륭하게 이격되고 있습니다. 그래서 [달콤한 인생]을 받아들이려면 신민아가 만들어내는 '경건한 팜므파탈'이라는 구도적 개념을 수용해야 가능하죠. 신민아라는 배우의 스타일 자체가 그런 거겠습니다만, 여기서 구도자 이병헌이 반하게 되는 건 신민아의 성적인 매력이 아니라 신민아의 탈성적인 면에서의 아우라니까요. 심지어 [장화 홍련]은 가시화되는 여성성에 대한 공포극이었죠.

8.

그에 부연해서 얘기하자면 [블랙라군] 8권에 실린 히로에 레이와 우로부치 겐의 대담을 보면 강한 여성성에 대한 얘길하다가 [와일드 번치]에 대한 얘기가 나옵니다. 네 명의 주인공이 창녀를 사서 섹스를 한 다음 죽음을 맞이할 마지막 결전을 하러 나갈 때, 그 창녀들은 배웅을 한다는 거죠. 거기에 동의하면서 히로에 레이와 우로부치 겐은 마지막에 살아남는 것은 여자, 라는 설을 강력하게 지지합니다. 여자에 대한 피메일포비아적인 경외감으로까지 보이는 이 내용에서 심지어 우로부치 겐은 진화한 인류는 여자를 베이스로 만드는 게 좋을 거라고 주장하죠. 남자가 뜰만한 때라곤 죽는 순간밖에 없다고. 그런데 [놈놈놈]은 살아남는 놈은 허무하다고 얘기합니다. 그리고 여자는 거의 안 나오거나 디테일 속에 묻히죠. 밀리터리에 미쳐있는 만화가와 역시 밀리터리광인 에로게임의 장인이 나눈 얘기와 섬세한 디테일의 전시에 집중하는 영화감독이 보여주는 이 지점. 흥미로운 겁니다.

9. 강변 CGV에 전시되어 있는 킹콩 디럭스 체스 세트는 정말 탐나더군요. 가격 34만 8천원....

날 웃겨 죽일려고 했던 두 편의 만화

아 진짜 읽다가 웃겨서 죽는 줄 알았음. 그런데다 글자가 많다보니 읽는데도 시간이 많이 걸려서 다 읽고 나니 내 인생의 몇시간이 쓸데없이 날아가 버린 거 같은 뭔가 풍족한 기분이 든다.

[개그만화 보기 좋은 날]의 주요 개그 패턴 중 하나는 한심한 주종관계라고 얘기할 수 있을 거 같은데, 대개 이런 케이스인 경우 주인 쪽은 병맛 나는 캐릭터고 종 쪽은 그보단 훨씬 제대로 된 상식을 갖춘 인간이거나 아예 주인을 압도해버리는 성격 고약한 인간으로 설정되서 주인의 찌질함을 막아보려고 애쓰거나 아예 무시하고 파괴해버리는 작용반작용에서 파생되는 개그를 구사하고 있다.

그런데 난 그런 패턴의 개그가 이 만화에서 가장 재미가 없다. 딴 패턴이 더 좋음. 암튼 그런 게 있다고.

어쩔 수 없이 언어와 문화의 격차 때문에 생기는 개그 번역의 한계가 보이긴 하는데 JASRAC 적혀 있는 칸에 빠삐놈이 나오네.

그런데 웃기긴 웃겼는데 내가 웃었던 것처럼 보편적으로 웃길 수 있으리란 생각은 별로 안 드는 게...

알기론 피규어로 먼저 알게 된 물건. 일본에선 4권까지 나왔고 피규어로도 인기가 좋고 10월부턴 애니메이션으로도 방영 예정.

이게 왜 웃겼냐 하면 내용이나 진행이 완전 개판에 뒤죽박죽이란 점에서다. 상황적으론 소년만화의 왕도들을 모조리 끌어왔고 모에적으론 하렘물형 공략 캐릭터의 왕도들을 또 잔뜩 보여주고 있으며 총체적인 진행상으론 그것들을 마구잡이로 붙여놓고 있는데 덕분에 정리가 되는 게 없이 그냥 그때그때 펑펑 보여주면 된다는 마인드에 충실하다. 뭐 초장에 못난이 슈트가 웨딩드레스 입고 나타나서 기관총을 들이대며 결혼하자고 하는 만화니 신경 쓸 건 아무 것도 없는 건지도 모르겠다.

결국 [디워]에서 스토리보다 이무기가 소중했다고 주장하는 것처럼 여기서 소중한 건 저 케메코라는 폼인데, 확실히 미소녀가 슈트를 입으면 못난이가 된다는 설정은 꽤 신선한 감이 있다. 그러나 여기서 집중하는 것은 못난이 슈트와 미소녀라는 쌍방 모에함에 맞춰진 것이지 그 설정의 미묘함과 신선함을 좀 심각하게 고려해볼 생각은 없는 거 같다. 그런데 이런 걸 마냥 까기는 뭐한 것이 아주 분명한 목적지향성, 덕후자극이라고 하는 대의를 품에 안고서 그에 너무도 충실하고 있기 때문이고 그런 면에선 어찌됐든 성공했기 때문에 더 무언가를 되묻는 게 불필요하기 때문이다. [개그만화 보기 좋은 날]이나 이 만화나 그런 점에서 굉장히 당당하게 뻔뻔스러운 만화들.

요시자키 미네와 흡사한 문법이 구사되고 있어서 그쪽 어시 출신이 아닌가 생각됨. '융통성이 개성을 키울 거란 생각은 하지 마라!'라는 말은 멋진 말 같습니다.

Russian Romantic Song

요즘 오프라인 매장을 몇군데 돌아다니던 통에 트롯과 그외 알 수 없는 편집앨범들 사이에 끼어있던 걸 운좋게 발견, 가격을 정가보다 후려쳐서 구할 수 있었던 앨범. 사실 사기 전엔 가격에 먼저 혹한 것이라 내용물에 대해선 확신이 없었기 때문에 별로 안 좋으면 되팔려고 미개봉 상태로 두고 있었지만, 결국 기분 및 상황에 쓸려 금단의 비닐을 뜯어보고야 말았다. 결과는 뭐.. 진작 뜯을 걸 하고 약간 후회감마저 들었다고나 할까.

너무도 직설적인 제목 그대로, 19세기 러시아 로맨스송들의 컴필레이션 앨범이라고 할 수 있겠음. 그 제목에 더해 무슨 설명이 필요할지 싶을 정도로 달콤하지만 그렇다고 너무 달아서 천박하진 않은, 북구의 절제된 미학을 19곡에 걸쳐 가만히 펼쳐보이고 있다. 깊어가는 가을밤.... 은 됐고, 아무튼 가을과 겨울에 걸쳐 아주 사랑 받을 수 있는 음악들로 꽉 차 있음. 노리는 바는 확고한데 뻔하지 않은 느낌이라고나 할까. 단지 소프라노와 기타 독주로만 이뤄져 있지만 청명하면서도 풍윤하게 듣는 이를 감싸준다.

하르모니아 문디 USA에서 기획제작하고 에스토니아인 소프라노와 기타리스트가 연주했으며 만들긴 독일에서 만들어졌는데 레이블 마크는 하르모니아 문디 프랑스인 꽤나 글로벌한 물건.