컬처 이노베이터

컬처 이노베이터 - 미래의 부는 한류 리더들이 만들 것이다
유재혁 지음 / 클라우드나인 / 2015년 3월

콘텐츠의 흥행 요소도 성공스토리도 이들은 저마다 각양각색이었다. 단 공통의 키워드는 '혁신'이라는 것만 제외하고는 그들은 살아온 방향도 나아가는 방향도 모두 달랐다. 하지만 그들이 만들어가는 선구자적인 길은 앞으로 대한민국의 젊은 피들이 걸어가고 발전시켜야할 그 길이기에 집중하고 주목해 봐야만 했다.

언제까지 SKY 대, 삼성/현대에만 목매고 바늘구멍으로 머리를 들이밀기 위해 청춘을 저당잡혀야 한단 말인가. 좁은 땅이고 기회의 폭도 한정적이지만 분명 대한민국엔 크리에이티브적인 석세스 스토리가 존재한다. 가장 한국적인 것으로 가장 세계적인 것을 만들어나가는 대한민국이야말로 우리 모두가 바라는 미래상이 아닐까.

한류를 만들어온 12명의 리더들은 남달랐다. 그의 히트곡은 모르지만 그가 누구인지는 안다. SM의 이수만 회장의 이야기다. 'K팝의 대부'로 불리는 그는 아시아의 별 보아를 비롯하여 엑소, 슈퍼주니어, 소녀시대등 아이돌 그룹을 프로듀싱해왔다. 철저하게 계산하여 만들어낸 그들의 이미지가 이젠 프로페셔널이라는 이름을 달고 그들을 글로벌 스타로 우뚝 세웠다. 세계속에.

서양 작곡가들과 협업하고 SNS를 적극 활용하면서 국경의 한계도 뛰어넘어버린 이수만 회장의 안목은 이제 음악을 즐기는 각국의 팬들을 'SM타운'이라는 음악 국가의 시민들로 포용하면서 새로운 세상을 만들어내고 있다.

세상의 규칙을 따르지 않고 사는 사람은 또 한 사람 있었다. 2NE1,빅뱅 등을 키워낸 YG.  서태지와 아이들의 멤버라는 옛 명성에 연연하지 않고 인하우스 제작 시스템을 도입해 소속 연예인들의 끼와 재능을 포용하고 독려하면서 함께 커온 기획사 대표인 양현석은 과거 춤꾼이었을때보다 훨씬 더 멋진 삶을 살고 있다. 스타를 육성해내는 프로그램에 3인의 심사위원 중 한 사람으로 앉아 있어서가 아니라 그가 키워낸 스타들이 그 어느 기획사의 가수들보다 훨씬 개성이 강하고 멋진 모습을 보여주고 있기 때문이다. 그는 2인자였을지 모른다. 하지만 그가 키워내는 스타들은 분명 1인자들이다. 지금 그들을 향해 쏟아지고 있는 열광이 그 증거가 아닐까.

흔히 키이스트라고 하면 배용준을 먼저 떠올린다. 1인 기획사일때가 있긴 했으나 지금은 김수현, 한예슬, 김현중, 소이현, 주지훈 등등의 막강 배우군단을 몰고다니는 거대 기획사인데도. 그래서 나는 배용준이 대표인줄 착각하고 있었다. 하지만 키이스트는 배성웅 총괄 사장과 양근환 엔터테인먼트 사업부문 사장, CFO인 신필순 대표가 함께 일하는 트아이앵글 경영으로 돌아가는 회사였다. <겨울연가>,<별에서 온 그대>등으로 인해 자본금 1억원짜리 1인 기획사로 출발했던 키이스트는 이제 일본과 중국에서도 알만한 거대 기획사로 우뚝섰다.

로엔이 어디지? 했다가 아~ 아이유 기획사! 그 이름 하나로도 충분했다. 아이유라는 원석을 알아봐주고 언더그라운드에서 활동 중인 재능 있는 아티스트들의 음악을 대중화하기 위해 애쓰고 있는 로엔은 분명 앞서 본 SM이나 YG와는 다른 노선을 걸어온 기획사였다. 가수 출신의 경영자가 아닌 SK에서 멜론음원을 담당해왔던 마케터 출신의 신원수 대표가 음원의 가치를 높이는데 주력하면서 키워온 회사이기 때문이다.

가장 궁금했던 1인 아이코닉스의 최종일 대표는 '뽀로로 아빠'다. 타요까지 히트시키면서 아이들의 캐릭터는 소규모 테마파크의 형태로 유아들의 즐길 거리를 건설해냈다. 아직 가보진 못했지만 유아 엔터테인먼트의 시장은 넓고도 길다고들 말하고 있어 아이코닉스의 가치는 점점 더 높아질 것으로 예상된다. 예전처럼 육남매, 십남매 낳지 않고 하나 혹은 둘만 낳아 정서들여 키우는 요즘 부모들은 그래서 아이들이 행복해지는 놀이에 관심들이 많다. 좀 더 좋은 것, 좀 더 나은 것을 골라주려는 부모들의 바램에 부합하는 국민 캐릭터가 바로 뽀로로였으므로 뽀로로 미니 테마파크는 시공초부터 환영받은 플레이스임을 보장받고 시작된 것이었을 터. 북한 삼천리총회사와 함께 제작되어 그 의미가 더 깊은 뽀로로는 이제 중국 시장을 노리고 있다. 그리고 이대로만 나아간다면 10년의 목표라는 아시아톱3는 당연지사인듯 보여진다.

최근 가장 핫하게 읽은 잡지는 심재명 대표가 등장하는 잡지였다. 한달에 한 인물만을 포커스화 해 그의 발자취를 따라 멋지게 적어내는 잡지. 그 잡지를 보며 나는 내가 알던 심재명과 내가 모르던 심재명 두 부분 모두를 조합해낼 수 있었다. <코르셋>부터 그녀가 제작한 모든 작품들을 하나도 빼놓지 않고 봐왔지만 10년이나 충무로를 그냥 떠돌던 <건축학 개론>의 시나리오를 보고 흥행을 타진할 그 시안은 따라잡을 수 없었다. 이런건 경험반 타고난 감 반이라고밖에 할 수 없을 것만 같았다. 감동과 공감을 만들어내는 그녀만의 노하우는 <마당을 나온 암탉>을 제작한다고 했을때부터 무릎을 칠 수 밖에 없었다. 물론 실패도 있었고 시련도 있었다. 잡지를 통해 읽은 그녀의 삶은 고난의 연속이었다. 하지만 전투에 앞선 잔다르크처럼 그녀는 꾸준히 계속해서 좋은 작품을 만들려는 시도를 멈추지 않았다.

P147 꿈에 도달하기 위해 나아가는 과정이 소중하다

고 믿고 살아온 신념 때문이었다. '열등감'을 통해 성장해왔다고 고백하고 있지만 그런 그녀를 보며 열등감을 불사르고 있을 청춘들에게 그녀는 또 하나의 멘토이자 목표점이 된다. 앞으로도 계속 지적인 쇼크를 줄 수 있는 제작자로 남을 수 있도록 그녀가 부디 눈과 귀를 항상 젊게 열어둘 수 있기를....20년을 충무로의 여걸로 버텨왔듯 앞으로 30년 40년.....을 계속해서 즐기며 버텨주기를 희망해본다.

그에 비해 서울대 법대를 지망했다가 삼수만에 고려대 경제학과에 입학해 LG애드에서 광고인의 길을 걸어왔던 <해운대>의 윤제균 감독은 그 특이한 이력만큼이나 발상이 독특해서 눈여겨 볼 수 밖에 없었는데,

P211  사람들이 100을 기대할 때 200을 보여줘야 한다

         또한 그렇게 찾은 일에 자신이 적어도 10년 동안 '올인'할 수 있는지 확신이 있어야 한다

는 그 말이 먼저 가슴에 와 닿았다. <변호인>을 제작한 쇼박스의 김우택 대표의

P161 앞뒤 재지 않고 달려가되 원칙이 있다

는 말과 함께 가슴에 아로새겨지면서 나는 과연 내 길에 얼만큼의 확신을, 얼마만큼의 몰입을 하며 달려왔던가 반성하게 만들고 있다. 너무나 유명한 <난타>공연의 기획자인 송승환 회장, 중국캐릭터로 오해하게 만들었던 '뿌까'를 만든 김부경 사장, 시청률 은 기본 작가 고료 인플레를 주도하고 있는 드라마의 여왕 김수현 작가, 부분 유료화라는 신의 한수를 둔 게임사 넥슨의 김정수 대표에 이르기까지 다양하기 때문에 읽는 재미가 쏠쏠하고 그 중 자신과 코드가 맞는 멘토를 찍어볼 수 있어서 유익했던 [컬처 이노베이터]는 앞서가는 그들이 누구인가를 부각 시킨 책이 아니라 그들이 혁신해온 그 길이 어떻게 만들어졌고 어떤 비젼으로 커나가고 있는지 보게 만드는 책이라 마지막장을 얼른 덮고 지인들에게 입소문 내고 싶게 만든 책이었다.

멈추어야 할때 나아가야 할때 돌아봐야 할때

멈추어야 할 때 나아가야 할 때 돌아봐야 할 때
쑤쑤 지음, 김정자 옮김 / 다연 / 2015년 3월

제목에서 딱 멈추어 버렸다.

[멈추어야할때 나아가야할때 돌아봐야할때]라니. 내가 찾던 바로 그 제목이 아닌가. 마음으로부터 원했더니 책이 나를 찾아왔다. 눈에 확 띄는 제목을 달고. 누가 뒤쫓아오는 것도 아닌데 바쁘고 빠르고 힘겹게(당시에는 숨이 턱에 턱턱 차는지 몰랐지만) 살아왔던 20대를 뒤로 하니 저절로 느리게 살아야만 하는 30대가 주어졌다. 자의반 타의반으로 슬로우 라이프로 살게 되었지만 자칫 20대의 열정을 되살려 바빠지려하면 꼭 저지시키는 신의 손(?)이 있어 그냥 정말 그냥 물 흐르듯이 편안히 천천히 흘려보내고 있다. 나의 빛나는 30대를.

자연스럽다는 것. 나답다는 것. 그것이 무엇인지 깨달아가는 나이가  30대가 아닌가 싶다. 무언가 자연스럽지 못할 때에 적신호가 오기 시작했기 때문에 나는 이제 그 흐름을 타고 넘나드는 파도처럼 살아가리라 결심했다. 적어도 누군가의 손이 내 발목의 속도를 휘어잡고 있는 동안은. 건강에 적신호가 켜졌고 일에 적신호가 켜졌고 사람에 적신호가 켜졌다. 오롯이 등대의 등불처럼 내가 하고자 하는 일. 그 길만이 앞에 청신호처럼 펼쳐져 있으므로 운명이라고 생각하고 그 앞길로 한걸음 한걸음 재겨딛고 있는 중이다.

그런 내게 저자 쑤쑤의 책은 하나의 힐링북이자 지혜의 명언서로 읽혔다. 높은 연봉의 직장을 그만두고 은둔 생활을 하며 힐링에 관한 글을 전문적으로 쓰고 있다는 저자 쑤쑤 역시 나와 같은 시간을 살고 있는 듯 했다. 그래서 나는 그녀가 풀어주는 글들이 머릿 속에서 나오는 것이 아닌 가슴에서 스며나온 글처럼 읽혀서  더 좋았다.

p 35  사랑은 외롭다는 이유로 찾고 익숙해졌다는 이유로 버리는 그런 것이 아니다

편도선이 목구멍을 막을 만큼 붓고 콧물이 콧구멍을 막아 숨을 쉴 수 없는 지경에 이르러서야 병원으로 향했다. 그리고 한웅큼이나 되는 독한 약을 먹으면서 쉴새없는 기침세례로 인해 더 죽을뻔 하고는 가만히 방에 들어 앉아 의지가 되고 위로가 되는 이 책을 다시 펼쳐들며 재벌읽기에 돌입했다. 거짓말처럼 한결 편안해졌다. 30해 넘게 살아오면서 그 많은 종류의 감기를 접했지만 기침할 때마다 토하는 이런 특이한 감기에 걸려본 적이 없었기에 나는 그 어떤 약보다 심신을 달래줄 극약이 바로 책임을 깨닫고 쑤쑤의 책을 다시 집어들었던 것이다. 기침이 잦아들고 콧물이 멈추었다. 적어도 숨이 쉬어지기 시작했다. 책에 씌여진 것처럼 의료기술이 나날이 발전할수록 질병은 더 증가해 버렸던 것일까. 무언가 좋은 것이 있으면 반드시 한쪽은 나빠지기 마련인가보다.

씁쓸할 마음이 눈에 담긴다. 살다보면 좋을 때보다 힘들 때가 훨씬 많다는 서문의 말도 콕 와서 박힌다. 열심히 살고 신중해질수록 인생은 더 힘들어진다는 말도 가슴을 아리게 파고든다. 하지만 밤하늘에 별이 1000년 전에도 떴고 500년 전에도 떴고 오늘 밤하늘에도 뜰 예정이듯 우리도 역시 지구별에서 태어나고 죽으면서도 여전히 살아남아 후세를 위해 열심히 오늘을 산다. 10년전에도 읽었고 5년 전에도 읽었던 책을 오늘도 읽고 있는 까닭과 많이 다르지 않다. 다만 책의 제목들이 바뀌어왔을 뿐.

저자 쑤쑤의 글은 그 점을 상기시키면서 시간을 잊게 만드는 글이다. 결국 내가 행복해야 세상이 아름답게 보임을 자각시켜준다고나 할까. 그래서 답은 타인이 아닌 내 안에서 찾아야하는 법이다. 행복은 마음 먹기에 달린 것이므로-.

시크릿 데일리 티칭

시크릿 데일리 티칭 - 소원을 이루어주는 시크릿 습관 365
론다 번 지음, 이민영 옮김 / 살림 / 2015년 1월

<시크릿>이 처음 발간되었을 때 나는 일본을 여행중이었다. 책을 읽으면서 되뇌이는 내게 "그 책이 그렇게 재미있냐?"고 누군가 물었었는데, 뭐라고 대답했는지 잘 기억나지 않는다. 다만 그 책의 구절들은 여전히 내 머릿 속에 남아 좋은 생각들을 불러일으키기 위해 최악의 순간 속에서 늘 나를 잡아채어준다. 그래서 나는 론다 번의 다음 시리즈들을 보고 또 보곤 했다. 그리고 이번에는 [시크릿 데일리 티칭]을.

매일매일 조금씩 읽도록 편집된 명언집처럼 발간되었겠거니 했더니 그렇지는 않았고 다만 읽다가 멈추어도 좋을 만큼 옴니버스식으로 쓰여지되 개연성이 있어서 어제 읽었던 구절과 오늘 읽은 구절이 서로 맞닿아 있고 다같이 함께 좋은 말들이라 가슴에 아로새기게 만든다.

p188  당신은 기회를 놓칠 수 없다

        왜냐하면 우주가 당신에게 계속 기회를 주기 때문이다

좋은 말도 삐뚜름하게 듣고 좋은 생각도 의심하는 사람들이 간혹 있다. "너는 뭐든 된다고 말하고 할 수 있다고 말하는데 그렇게 말하는 것 자체가 재수없게 들린다"라고 말했던 사회언니가 있었다. 항상 조용조용히 말하고 적은 말 수 대신 미소로 대답하곤 했던 언니여서 그녀가 건낸 말은 내게 충격이 되고 상처가 되었다. 며칠 후 "괜찮다"라고 늘 말해주는 든든한 내 10년 지기 친구의 위로를 듣기 전까지는. 좋은 말도 상대의 타이밍이나 상황에 따라 받아들여지지 않을 때가 있다. 하지만 그것은 내 잘못이 아닌 것이다. 현명한 내 친구는 그 사실을 내게 일깨워주었다. 긍정의 에너지를 나누어주는 일을 결코 그만두지 말라고 당부하면서.

나는 론다 번의 기적을 한 동화책 속에서도 찾아냈는데 바로 <알프스 소녀 하이디>였다. 하이디 할아버지와 친구들에게 돌아가고 싶었지만 클라라의 집에서 꼼짝 달싹도 할 수 없는 상황이었다. 그리고 어느날 클라라의 할머니로부터 기도하는 법을 배우고 나서 펑펑 울면서 "집에 가고 싶은 소원"을 말하기 시작했다. 그리고 그 소원은 거짓말처럼 이루어졌다. 또한 휠체어에 앉아 집 밖으로 나가기를 거부하던 클라라까지 알프스 꼭대기 집으로 놀러오게 되었다. 믿음은 이렇듯 기적의 형태로 되돌아왔던 것이다.

어린 날의 동화를 떠올리며 나는 그간 잊고 있었던 기도를 오늘부터 다시 시작하려 한다. 아파서, 힘들어서, 바빠서 잊어버렸던 기도. 기도하면서 내게 주어진 것에 대한 수많은 감사를 내뱉기 시작해야겠다. 마치 마법의 주문처럼 나를 행복하게 만들어줄 그 감사 기도들을

총과 초콜릿

총과 초콜릿 ㅣ 미스터리랜드 1
오츠이치 지음, 김소연 옮김, 히라타 슈이치 그림 / 학산문화사(만화) / 2011년 4월

오츠이치의 작품은 언제나 상상이상이었다. 잔혹하면 잔혹한대로 애잔하면 애잔한대로. 하지만 [촉과 초콜릿]을 읽으며 그 생각이 약간 옅어지기 시작했다. 무슨 이야기지? 읽어왔던 앞장을 다시 뒤적거리며 이야기 속으로 빠져보려고 애썼지만 좀처럼 집중하기 어려웠다. 이 이야기.

사실 이야기 자체가 재미없었던 것은 아니었다. 범인이 있고 탐정이 있고 쫓는 사람들이 있고. 반전이 있으며 결말이 존재했다. 하지만 이 조합들은 어딘지 모르게 몰입하는데 방해가 되는 요소들이 있었고 자꾸 앞장을 뒤적거리게 만들었다. 그래서 종국엔 무슨 이야기를 읽고 있지? 라는 생각이 들고 말았다. 기대했었는데......!

오리진느는 수십 개의 총알이 한번에 발사되는 총알 제조기를 발명해 부자가 되었다. 전쟁중에 불티나게 팔린 총으로 인해. 그런 그가 소유하고 있던 금화가 한밤중에 몽땅 사라졌고 그 금화는 괴도 고디바가 가져간 것으로 밝혀졌다. 그리고 그날 소년의 집에서는 후추가 사라졌다. 그래서 아버지와 소년은 후추를 사러 시장에 가야했다. 그 일이 소년과 아버지의 마지막 추억이 되어 버렸고 곧 아버지는 폐병으로 인해 사망했는데 그때 소년의 나이는 열 한 살이었다.

괴도 고디바의 범죄행각은 이후로도 줄을 이었는데 사람들은 그를 잡을 위인으로 명탐정 로이즈를 꼽고 있었다. 그리고 그는 소년이 두바이욜에게 괴롭힘을 당하고 있을때 나타나 소년을 구해주었다. 이민자라고 차별받는 소년 린츠를 구해준 사람은 여지껏 아무도 없었는데....그래서 린츠는 로이즈에게 많은 것들을 털어놓기 시작했다. 그리고 사건을 풀어나가면서 린츠는 죽은 아버지가 바로 그 괴도 고디바였다는 사실을 발견하게 되었다. 모든 일은 그렇게 시작되었고 그렇게 밝혀졌다.

밖에서 노는 것을 좋아하지 않았다던 오츠이치는 성인이 되어 누구도 상상하지 못할 뛰어난 작품을 쓰는 작가가 되었다. 괴도를 아버지로 둔 소년은 자라서 무엇이 되었을까. 이야기는 짧고 동화스러웠으며 문맥의 흐름을 주욱 따라 읽지 못하게 쓰여져 있었지만 나는 린츠의 훗날이 궁금해졌다. 만약 오츠이치가 소년의 훗날을 썼다면 그 이야기는 공포일 것인가? 스릴러인것인가? 하고-.

p336  어째서 뛰어들 마음이 든 거지?

17세의 봄

17세의 봄 - 오노 휴유미의 공포소설
오노 후유미 지음 / 조은세상(북두) / 2005년 9월

6대째 이어진 저주는 꼭 우리의 옛 공포영화 '여곡성'같았다.

1570년 스가타 토요나카로부터 시작된 스가타가의 장남들은 9대째부터 17세가 되는 해에 제 어미를 죽이고 본인도 자살해왔다. 장남이 17세에 죽는 저주. 그 낳은 어머니를 죽이면서까지 그들이 죽어야 하는 잉는 무엇이었을까. 사실 스가타 노리치카의 장남인 '키치'는 본처의 아들이 아니었다. 집안을 이을 장남이 없어서 첩 '요시'의 아들을 데려왔으나 노리치카에게는 곧 본처소생의 아들 '나가치카'가 태어나고 말았다. 자신의 아이를 홀대한 집안과 아이를 빼았겼던 슬픔으로 인해 원혼이 되어 대대로 대를 끊기 위해 장남이 17세가 되는 해에 그들 앞에 나타나는 요시. 그 요시가 다카시와 나오키에게도 다가왔다. 그들이 17세가 되던 해.

나오키와 노리코는 이모의 아들인 다카시의 별장식 시골집을 방문했다. 이모부와 오래전에 사별하고 아들과 함께 조용히 살고 있는 임 미키코. 자신들의 엄마인 유키에의 언니인 미키코는 다도 교실을 열면서 혼자 다카시를 정성들여 키웠다. 자신들의 말괄량이 같이 활발한 엄마와 다르게 온화하고 품위 있는 이모 미키코를 동경해 왔던 나오키. 온지 얼마 되지 않아 딴 사람처럼 차갑게 변해버린 다카시와 갑자기 죽어버린 이모 미키코로 인해 혼란에 빠진 남매 앞에 던져진 진실은 나오키가 엄마의 아들이 아니라는 것.

사실 스가타 가의 저주 때문에 아들이 죽을까봐 어린 시절 나오키와 다카시를 서로 맞바꾸어 버렸던 것이다. 미키코는. 그러면 아들이 제 엄마를 죽이는 슬픈 운명에서 벗어나지 않을까라는 마음을 담아. 하지만 곧 다카시에게 그 조짐이 나타나기 시작했고 미키코는 정성들여 키른 조카가 자신을 엄마로 알고 죽이는 우를 범하기 전에 스스로 목숨을 끊어 버렸던 것이다. 그 사실을 알게 된 나오키와 다카시는 운명에 맞서기 시작했고 요시에게 그녀의 아들을 되돌려주기 위해 선조들의 무덤을 파헤치기 시작했다.

사실 소설은 아주 무섭다거나 하지 않고 옛 공포영화를 최근에 다시 보듯 올드한 느낌이 많이 들었다. 하지만 17세의 저주라는 그 모티브는 충분히 매력적이어서 당시 이 소설을 읽었다면 좀 더 재미나게 읽지 않았을까. 라는 마음이 들기는 했다.