신의 카르테 1: 이상한 의사가 선사하는 치유의 세계

신의 카르테 1 - 이상한 의사
나쓰카와 소스케 지음, 채숙향 옮김 / arte(아르테) / 2018년 5월

신의 카르테 1: 이상한 의사가 선사하는 치유의 세계

신의 손을 가진 의사는 없어도, 이 병원에는 기적이 일어납니다.

나쓰메 소세키를 사랑하고 옛스런 말투를 구사하는 구리하라 이치토는
희한하게도 '환자를 끌어당기는' 마성의 괴짜 의사이다
시나노대학 의학부를 졸업한 그는 남들이 가고 싶어 하는 대학병원 의국을 마다한 채
지방 소도시의 혼조병원 내과의로 5년째 근무 중이다.
'24시간 365일 진료'라는 모토를 내건 지방 병원이지만 의사가 부족한 형편.
그래서 구리하라는 '응급 의사'라는 명찰을 달고 응급실 및 담당 환자를 돌보는
살인적인 진료 스케쥴을 감당해낸다.

그는 옛 여관을 개조한 다세대 주택에서 개성 강한 친구들, 이를테면
머릿속에 온갖 작품이 들어 있지만 구현해내지는 못하는 화가 '남작',
역시 머릿속에 세상의 온갖 책과 지식이 가득하지만 대학 입시에는 실패한 '학사님'과
인생과 문학을 논하며 돈독한 우정을 쌓고 있다.
그리고 자그마한 체구로 10킬로그램이 넘는 장비를 짊어지고 다니며 사진을 찍는
산악사진가이자 아내 하루나와 자주 못 보지만 나름 행복한 신혼생활을 보낸다.

그 와중에 구리하라는 실력과 노력을 인정받아 조건 좋은 대학병원에서 스카우트 제안을 받는다.
그리고 바로 그 무렵 누구에게나 다정한 미소를 건네고 깍듯한 예의를 지키던
환자 아즈미 씨에게 응급 상황이 다가오는데...

대학병원에서 진료를 거부한 환자 아즈미 씨는
자신의 마지막을 직감하고는 구리하라에게 한 가지 부탁을 한다.
35년 전 남편이 선물해준 낡은 모자를 자신의 마지막 길에 꼭 챙겨달라는 것.
이치하라는 애써 담담하게 굴었지만
아즈미 씨는 결국 과다출혈 등으로 사망에 이른다.
그녀를 덮어둔 흰천을 들추고 사망 전보다 더 평온한 표정이 된 아즈마 씨를 보던 구리하라는
그녀의 부탁을 들어주기 위해 사물함에서 모자를 꺼냈다가
그 안에 담긴 편지를 발견하는데...

나쓰메 소세키의 열혈팬으로 알려진 나쓰카와 소스케는
바로 이 책 ≪신의 카르테≫로 데뷔했다.
얼마 전 톺아보기한 ≪책을 지키려는 고양이≫의 작가이기도 하다.
현직 의사인 작가는 지방의 작은 병원을 배경으로
주변 사람들의 희로애락을 잔잔하게 그려내고 있다.
환자를 '돈'으로 생각하는 여타 병원이나 의사들과는 달리
문학을 사랑하는 따뜻한 마음씨와 환자에 대해 최선을 다하는 열정을 갖춘
괴짜 의사 구리하라 이치로.
돈과 명예를 차지할 수 있는 고속도로나 마찬가지인 대학병원 의국 근무를
일말의 망설임 없이 거절한 그는
오늘도 엄청난 양의 카르테를 손에 쥔 채 응급실로 달려간다.

추사 김정희, 산은 높고 바다는 깊었으니 조선 제일의 천재였다!

추사 김정희 - 산은 높고 바다는 깊네
유홍준 지음 / 창비 / 2018년 4월

추사 김정희, 산은 높고 바다는 깊었으니 조선 제일의 천재였다!

추사에 대한 연구가 활발하게 이루어지며 그의 작품들이 줄줄이 보물로 지정되고 있다.

이 재평가의 시기에 그의 탄생부터 만년까지의 일대기를 좇아

추사의 삶과 예술, 그리고 학문을 전기 형식으로 구성한 책이 나왔다.

≪나의 문화유산답사기≫ 시리즈의 저자 유홍준 교수의 작품이다.

추사 김정희라고 하면 바로 연상되는 추사체.

그냥 정해진 형태의 서체로 생각하기 쉽지만 실상 그건 아닌 듯.

당시 유행하던 서체와 구별되는 개성 강한 추사의 모든 서체를 추사체라고 생각하면 되겠다.

굵고 가늘기의 차이가 심한 필획과

각이 지고 비틀어진 듯하면서도 파격적인 조형미...

이렇게 규정하기도 뭣하다.

 

이것은 여덟 살 소년 시절의 추사의 글씨로,

아들이 없던 큰집에 양자로 들어갔던 추사가

생부 김노경에게 보낸 안부 편지에 쓰인 것이다.

추사를 조선의 천재요, 나아가 아시아의 천재라고 일컫는 이유가

여기서 살짝 드러나는 듯하다.

여덟 살에 저렇게 반듯하게 글씨를 쓰다니, 될성부른나무 떡잎부터 알아본다고나 할까.

추사가 연경에 머물 당시 교류했던 옹방강에게 받은 편지 끝에

실사구시에 대한 풀이글을 써넣은 추사의 글씨다.

연경을 떠나 귀국한 추사는 옹방강과 엄청난 양의 책과 자료를 교환했다고 알려져 있다.

그중 옹방강이 추사에게 보낸 장문의 편지 묶음 3봉의 경우,

그 안에 담긴 글자 수만도 어마어마하다고 한다.

좌: 추사가 두보의 시를 쓰면서 그 내용을 고증한 것.

낙관에 난미거사라고 되어 있으며

옹방강의 아들 옹수곤의 글씨와 구별할 수 없을 정도로 비슷하다고 한다.

중: 조용진이 자제군관 자격으로 연경에 가는 것을 축하하면서

옹방강을 만나보라는 소개의 뜻을 담아 쓴 송별시이다.

 

우: 장년 시절 추사의 대표적인 행서이다.

추사는 옹방강의 석묵서루에서 본 것을 본받아 썼다고 밝혔다.

자하 신위가 연경에 가게 되자 추사는 무려 10수의 송별시를 지어 축하하면서

연경의 수천 백억의 경관을 보느니 옹방강을 만나보는 게 더 나을 것이라고 하였다.

여기까지만 봐도 추사의 글씨체가 참 다양하다.

왜 마구 흘겨쓴 듯한 글씨를 명필이라고 하는지 의문이었는데,

추사는 글씨를 글씨로만 머물러 있게 하지 않고 예술로 승화시켰기에 명필이라고 추앙받는다고 한다.

북한산 진흥왕 순수비와 추사 글씨 탁본.

우리나라의 옛 비문을 조사하던 추사는 북한산 비봉에 올랐다가

전설의 비를 발견하는데, 이를 탁본하여 거듭 연구한 끝에

이것이 진지왕 때 세워진 진흥왕 순수비임을 밝혀낸다.

이 비는 마모가 심해 현재 국립중앙박물관에 보관되어 있고

그 자리에는 복제비가 세워져 있다.

추사가 33세에 쓴 <가야산 해인사 중건 상량문>이다.

이는 추사 30대의 최고 작품이자 최고의 해서체 명작으로 손꼽히는 유물로,

부친 김노경이 사주하여 해인사를 중건하자 추사가 그 상량문을 짓고 썼다고 한다.

이 상량문 역시 해인사 성보박물관에 보관 중이며

이를 베낀 부본이 본래 자리에 있다고 한다.

 

좌: <시경> 탁본. 화암사 병풍바위에 새긴 예서의 탁본.

중: <소봉래> 탁본. 화암사 뒷산 역시 신선이 사는 '작은 봉래산'이라는 뜻으로 새긴 암각 글씨의 탁본이다.

우: <천축고선생댁> 탁본. 화암사 병풍바위에 새긴 글씨의 탁본이다.

 

<소영은>.

해남 대둔사에 ≪복초재시집≫을 영구 보관케 하고 써준 편액.

≪동몽선습≫.

추사가 아들 상우를 위하여 직접 쓰고 발문까지 지은,

어린이 교과서 ≪동몽선습≫의 필사본이다.

이는 추사 해서체의 한 기준작이다.

 

추사의 <간찰>. 이는 추사가 유배된 지 3년째 되던 해에 본가에 보낸 편지로,

우리가 추사체라고 말하는 모습에 가까워지고 있는 서체다.

국보 180호 <세한도>는 추사가 사제의 의리를 지켜준 이상적에 대한 고마움을 세한송에 비유하여 그린 그림이다.

옆쪽으로 글씨가 적힌 부분이 있으나 여기서는 짤렸음.

추사 해서체의 대표작이며 글자가 질서 정연하게 늘어선 느낌이다.

 

<잔서완석루>는 추사체의 멋과 개성을 가장 잘 보여주는 명작으로 손꼽히는데,

임창순 선생은 전서, 예서, 해서, 행서의 필법이 다 갖추어져 있다고 평했을 정도다.

울 아빠가 서예를 하고 있기에 자연스레 글씨에 관심이 쏠렸나 보다.

여기서는 글씨 위주로 소개했으나

추사 김정희의 어린 시절부터 만년에 이르기까지

그의 학문과 예술과 삶의 고난 등이 몽땅 담겨 있는 책이다.

까칠한 천재 추사 김정희의 높고 깊은 예술과 학문이

어떻게 탄생한 것인지 궁금하다면 이 책, 시시때때로 들춰보길 권한다.

 

두 늙은 여자, 오랫동안 체화한 삶에 대한 생존 기술이 있었다!

두 늙은 여자 - 알래스카 원주민이 들려주는 생존에 대한 이야기
벨마 월리스 지음, 짐 그랜트 그림, 김남주 옮김 / 이봄 / 2018년 4월

두 늙은 여자, 오랫동안 체화한 삶에 대한 생존 기술이 있었다!

알래스카 인디언의 특별한 생존기

겨울 기근이 닥쳐 부족 전체가 굶어죽을 위기에 맞닥뜨리자

알래스카 그위친 부족의 우두머리는 그동안 돌보아온 두 노인을

눈벌판에 남겨두고 가기로 결정한다.

언제나 상석에 앉아 늘 먼저 음식을 먹던 두 늙은 여인은

이제 눈보라가 휘몰아치는 얼음 벌판에 단둘이 남겨졌다.

그들은 오랜 세월 동안 만족할 줄 모르고 불평했던 삶을 반성한다.

하지만 이미 늦었다.

딸마저 자신을 두고 가는 데 반대의 목소리를 내지 않고 외면한 것에

'칙디야크'는 수치심을 느끼고 깊은 절망에 빠진다.

추위가 뼛속까지 파고들고 가까운 곳에서 맹수의 울음소리가 들린다.

배는 점점 고파오고 추운 밤은 몹시 길다.

두 늙은 여인은 공동체를 위해 열심히 살았던 과거를 반추하며

무력감과 배신감에 눈물을 흘린다.

이제 정말 죽을 일만 남은 듯했다.

하지만 칙디야크와 함께 남겨진 '사'는 의지를 다진다.

사는 부족민들이 자신들에게 선고한 죽음을 받아들이기 싫었다.

그녀는 지난날 열심히 살았고 열심히 일했으며 살 권리가 있었다.

그래서 그녀는 악착같이 살아남기로 결심한다.

"친구야, 어차피 죽을 거라면 뭔가 해보고 죽자고!"

칙디야크와 사는 야영지 주변에 토끼를 잡을 덫을 놓고

겨우겨우 배고픈 정도만 면하며 삶을 꾸려가기 시작한다.

하지만 이 혹독한 추위에 먹을 것도 자급해야 하는 처지에 놓이자

그들은 오랫동안 잊고 지냈던 생존 기술을 떠올린다.
이제 늙은 몸은 종일 쉴 틈이 없다.
비상식량과 각종 짐을 끌고 목표로 삼은 장소로 가기 위해
무거운 발걸음을 뗄 수밖에...

두 노인을 버리고 떠난 부족은 그 후로 1년 동안 굶주림에 시달리다가

노인들을 버렸던 장소로 돌아온다.

생존을 위해 짐이 되는 노인들을 버렸으나 크게 나아진 게 없는 삶이었다.

아이러니하게도 버려졌던 두 노인은 건강하게 생존했으며

많은 식량과 비품을 비축한 상태로 삶을 꾸리고 있었다.

이제 두 노인은 자신들을 버렸던 부족이 이번에는 자신들의 식량 등을 탐해

모든 것을 빼앗아가지 않을까 걱정에 휩싸이는데...

생존의 문제 앞에서 우리에게 인간다움과 배려와 사랑은 존재하는가, 라는 질문을 던지는 책

≪두 늙은 여자≫이다.

모른다는 건 멋진 거야, 모른다는 말을 두려워할 것 없어!

모른다는 건 멋진 거야 ㅣ 보고 또 보는 과학 그림책
아나카 해리스 지음, 존 로 그림, 공민희 옮김 / 아름다운사람들 / 2018년 4월

모른다는 건 멋진 거야, 모른다는 말을 두려워할 것 없어!

세상의 모든 엄마와 에바에게^^

엄마아 에바는 산책에 나섰어요.
그러다가 여러 가지 불가사의를 만났지요.

엄마, 왜 달이 우리 가까이에 있는 거예요?

엄마는 우주의 모든 것들을 서로 끌어당기는 중력이라는 힘에 대해 설명해주어요.
중력이 달을 지구 가까이로 끌어당기고,
행성들이 태양 근처에 머물게 만든다는 것도요.

엄마, 중력은 어디에서 와요?

엄마는 모른다고 대답해요.
대신 그 원리를 아무도 모르는 무엇, 그것을 불가사의라고 한다는 걸 알려주죠.

엄마, 세상에는 모래가 전부 몇 알이나 있어요?

엄마는 자신 역시 궁금하다고 대답해요.
몇 개인지 정확하게 아는 사람도 없다고 말해주죠.

작은 주홍빛 나비들이 에바를 둘러싸요.

엄마, 이 많은 나비들이 다 어디서 온 거예요?

엄마는 나비들이 어떻게 생기는지, 주기에 대해 알려줘요.
에바와 엄마는 우주와 자연의 신비로움을 만끽해요.

에바는 마을을 내려다보며 물어요.

엄마, 그 모든 게 있기 전에 여기에는 뭐가 있었어요?

엄마는 모르겠다고 대답해요.
그리고 상상에 대해 이야기하죠.
이 모든 게 있기 전에 뭐가 있었는지 상상하는 즐거움도 말하지요.

에바는 그때도 밤이랑 낮이 있었는지 궁금하다고 말해요.
엄마는 생각도 못 해 본 문제라며
에바의 대답으로 새로운 질문이 시작되었음을 말해줘요.

모른다는 거, 꽤 멋지지?

똑똑한 아이일수록 모른다는 말에 대한 두려움이 크다고 해요.
이 책은 그 점을 콕 짚어 꼭 똑바른 대답을 하지 않아도 좋다고 말해준답니다.
에바의 엄마처럼 어른들도 모르는 게 많다는 걸 알려줘요.
그래서 우리가 함께 궁리하고 상상할 것을 권하지요.
모르는 것을 모른다고 할 때, 비로소 마음껏 궁금해할 수 있고
그럼으로써 생각이 쑥쑥 자란다는 거!
모른다는 거, 참 멋진 일이네요^^

아나카 해리스 글, 존 로 그림, 아름다운사람들 펴냄

폐선상의 아리스, 그 철로 위에서 다시 만난 너!

폐선상의 아리스 - S큐브
마사토 마키 지음, 후카히레 그림, 문기업 옮김 / ㈜소미미디어 / 2018년 4월

폐선상의 아리스, 그 철로 위에서 다시 만난 너!

잃어버린 기억, 잃어버린 그녀, 빠담빠담!

고등학교에 다니다 친구의 죽음으로 충격에 빠진 유즈리하 로우는

등교를 거부한 채 방에 처박혀 온갖 책들만 읽고 있다.

그러던 어느 날, 로우는 에히메현의 작은 항구 마을에 살고 있는 생부로부터

책 한 권만 챙긴 채 자신에게 오라는 메시지와 기차표를 전해받는다.

로우는 생부에 대한 호감이 없었기에 몹시도 거부감이 일었지만 어쩐지 그곳으로 향한다.

호적에 올리겠다는 양아버지의 제안에도 답하지 않은 채

마치 뭔가를 피하듯, 뭔가에 홀린 듯 항구 마을로 간 것이다.

무인역 카미코미나토에 도착한 로우는 아버지의 집으로 가기 위해

쏟아지는 비에도 불구하고 낡은 레일(폐선) 위를 따라 걷다가 결국 고꾸라지고 만다.

그리고 그 곳에서 역시 비를 맞는 채로 노래를 부르며 걷는 그녀, 아리스를 만난다.

그런데 그녀의 옷차람이 수상하다.

아버지의 동네에서 만난 소녀 나나미는 로우가 묘사한 옷차림은

이 근방에서 입지 않는 교복임을 말하며

'폐선의 유령'에 대한 이야기를 들려준다.

 로우가 만난 그 소녀, 정말 유령이었을까?

항구의 폐가에서 다시 만난 그녀는 자신에 대해 알아보려 하지 말 것을 당부하고

로우는 그녀와의 만남을 지속하기 위해 그러기로 약속한다.

자신을 아리스라 소개한 소녀는 마치 금방이라도 사라질 듯한 분위기를 풍긴다.

아리스를 스케치북에 담고 싶다는 로우의 제안에 그녀는 몹시 곤란해하면서도 승낙하고

그들은 가끔 만나 폐가를 자신들의 아지트로 꾸며가며 행복한 날을 보낸다.

로우가 아버지의 서재에서 두 장의 사진을 발견하기 전까지!

아버지와 아리스가 고등학교 시절 찍은 사진과

조금 더 어린 모습의 소년 소녀의 사진을 보며 놀란 로우.

아닐 거라고 애써 부인해도 소용없는 증거는 사진을 뒤집자마자 나온다.

30년 전의 날짜와, '아리스와 등대 앞에서'라는 메모가 나온 것이다.

'폐선의 유령.'

정말 로우가 만난 그녀는 폐선의 유령인 걸까?

읽는 내내 아리스의 정체가 궁금해 계속 읽게 만드는 책 

≪폐선상의 아리스≫이다.

칩거에서 벗어나 정상적인 생활로의 복귀를 준비하는 로우와

여전히 사라져버릴 듯한 존재감으로 다가서는 아리스.

 자기 이마의 흉터가 어떻게 생겼는지를 기억하지 못하는 로우와

그 상처를 보고 자신의 고동(鼓動, 심장의 울림)을 찾았다고 말하는 아리스.

그들은 정말 어떤 세계에 살고 있는 걸까?

소설 전반에 흐르는 강한 일본적 느낌을 휙 뒤집어버리는 강한 반전!

쉿, 여기까지!