보도 섀퍼 부의 레버리지

보도 섀퍼 부의 레버리지 - 경제적 자유로 가는 가장 빠르고 확실한 길
보도 섀퍼 지음, 한윤진 옮김 / 비즈니스북스 / 2023년 2월

지렛대를 뜻하는 레버리지는 적은 힘으로 큰 힘을 낼 수 있게 한다. 이 원리를 발견한 고대 수학자 아르키메데스는 ‘나에게 지렛대와 지탱할 장소만 준다면, 나는 지구도 움직일 수 있다.’고도 하였다. 이런 지렛대 원리를 부(富)에 접목한 제목을 보았다. 『보도 섀퍼 부의 레버리지』이다. 저자인 보도 섀퍼에 대해서는 잘 알지 못하지만 제목만으로도 흥미로웠지만 ‘불확실한 삶에서 재정적 자유를 이룰 단 하나의 방법!’이라는 문구가 특히 마음에 들었다.

먼저 하는 일에 따라 직장인•노동자, 프리랜서, 투자자, 기업가, 전문가 이렇게 다섯 가지로 구분하는데 이를 별모양으로 구분하하는 것이 특이하였다. 그리고는 학교에서는 주로 별모양의 오른쪽에 위치한 직장인•노동자, 프리랜서가 되도록 가르치고 있다고 말한다. 그리고는 직장인, 투자자, 전문가, 기업가에 맞게 조언을 하고 있다. 예를들면 직장인의 고소득자들지 지키는 15계명의 제목으로 15가지 방법을 알려주고 있다. 하지만 면밀히 살펴보면 ‘주어진 일에 최선을 다하라’, ‘학습하고 지속적으로 성장한다’ 등 이미 알고 있는 점도 적지 않다. 그럼에도 알고는 있지만 행하지 못하고 있는 것들도 많기 때문에 동기부여 차원에서라도 읽어보면 좋을 것 같았다.

『보도 섀퍼 부의 레버리지』의 한국어 판 서문에는 다음과 같은 글이 있다.

세상은 달라지고 있고 우리는 이제 새로운 게임을 시작했다. 이 게임은 바로 ‘새로운 수익의 창출’이다. 과거의 오래된 규칙으로 이 게임에 뛰어든다면 당신은 결코 이길 수 없다. (7쪽)

새로운 수익창출을 게임으로 표현한 것이 인상적이다. 게임은 그 규칙을 모른다면 제대로 할 수 없다. 모두가 바둑을 두고 있는데 혼자만 체스의 룰로 돌을 놓을 수는 없는 법이니까... 그리고 이 게임에서 가장 중요한 조언으로 ‘수입의 파이프라인을 늘려라’를 꼽을 수 있었다. 저자가 코치에게 받은 처방으로는 ‘투자하는 법을 배워라, 절대 마르지 않을 새로운 수입원을 만들어라. 판매하는 법을 배워라’가 있다. 그리고는 두 번째 수입원을 마련하라는 조언을 한다. 개인적으로는 다른 어떤 장보다 가장 중요한 메시지인 것 같다.

재정적 자유로 가는 길을 어렵지만 그 방법을 알려주는 많은 자기계발서가 그러하듯이 새로운 내용보다는 표현이 조금 다를 뿐 이미 알고 있는 내용이 적지 않다. 하지만 본문에서도 인용된 아리스토텔레스의 말인 “행동으로 옮기기 전에 배워야만 하는 것들이 있다. 그리고 그것을 실천함으로써 우리는 그것을 배운다.”처럼 그것을 실천하지 않는다면 배워 알고 있다고 할 수 없을 것이다.

마이클 모부신 운과 실력의 성공 방정식

마이클 모부신 운과 실력의 성공 방정식 - 주식 투자에서 메이저리그까지 승률을 극대화하는 전략
마이클 J. 모부신 지음, 이건.박성진.정채진 옮김, 신진오 감수 / 에프엔미디어 / 2019년 9월

성공을 한 인물들의 인터뷰를 보면 적지 않은 이들이 운이 좋아서 성공을 했다고 한다. 반대로 안타깝게 실패를 한 인물에게는 아이디어나 시도는 좋지만 시대를 너무 앞서갔다며 운이 나빴다는 평가도 내리기도 한다. 그렇다면 성공과 실패를 가르는데 운이 얼마나 작용을 하는 것인지 궁금해진다. 그리고 운이 없어서 성공을 할 수 있는지에 대해서도 의문이 생긴다.

이에 대한 명확한 답을 주는 것은 아니지만 적어도 운과 실력을 구분할 수 있는 계기를 제공하는 것이 투자전략가로 이름 높은 마이클 모부신의 『운과 실력의 성공방정식』이다. 제목에 ‘방정식’이라는 말이 있다. 방정식은 미지수의 값을 찾는 식이다. 성공을 이루기 위해서는 얼마만큼의 운이 필요하고 얼마만큼의 실력이 필요한 것일까?

저자는 먼저 운과 실력을 구분할 수 있어야 한다고 조언한다.

동전 던지기를 해서 앞면이 나오면 이기는 게임을 한다고 가정할 때 앞면이 연속적으로 10번이 나왔다고 생각해보자. 그렇다고 해서 우리는 그 상황에서 실력이 좋다고 하지는 않는다. 동전던지기는 앞면과 뒷면이 나올 확률이 같기 때문이다. 저자에 따르면 플레이어가 더 빈번하게 공을 터치하게 되는 농구 경기가 야구 경기보다 운에 더 좌우된다고 한다. 드라마 ‘스토브리그’에서 백단장의 동생이 전력분석과의 면접에서 그렇게 말하지 않았던가. 주위 동료의 도움이 더 필요한 축구나 농구보다 투수와 타자 개별적으로 상대하는 야구에서 세이버메트릭스가 더 필요하다고...

뿐만 아니라 저자는 운이 큰 영향을 미치는 복잡한 분야에서는 실력과 경험을 혼동하기 쉽기 때문에 실력과 경험도 분명히 구별이 필요하다며 실력을 확인하는 척도 한 가지로 정확한 예측력을 꼽고 있다. 다음은 운과 실력의 구분이 필요하다는 대목의 한 구절인데 운과 실력을 구분하는 것의 중요성을 일깨워 주었다.

노력과 준비는 실력을 구성하는 핵심 요소로 대개 좋은 성과를 불려온다.…… 열심히 노력하는 사람이 성공하는 것은 운이 좋아져서가 아니다 운은 전혀 바뀌지 않는다. 실력이 향상될 뿐이다. (40쪽)

운과 실력을 구분할 수 있다면 다음으로 필요한 것이 실력을 쌓는 것과 운

을 다루는 것이 필요하다.

저자는 인과관계가 명확하면 실력을 믿고, 운과 실력의 스펙트럼에서 실력에 가까운 활동이라면 체계적인 훈련을 통해 전문가가 될 수 있다고 조언한다. 반면 운은 아무도 통제할 수 없기에 경쟁상황에서 강자는 자신의 우위를 굳히기 위해 상황을 단순화해야 하고 약자는 강자의 우위를 희석하기 위해 우연성을 더해야 한다는 전략을 제시하고 운의 영역에서는 결과가 아니라 과정에 집중해야 한다고 한다.

특히 인상적인 것으로 운과 실력의 중간 영역에서는 체크리스트를 수용하라는 조언이었다.

체크리스트는 단순한 질문에 체크를 하면서 절차의 명확성과 정확성을 도와주는 문서이다. 이런 체크리스트를 절차 확인용 체크리스트와 문제해결용 체크리스트로 구분한다. 구체적으로 항공 산업의 체크리스트를 예로 들면서 체크리스트의 표현은 단순 명료하고 친숙해야 한다고 조언한다.

궁극적으로 저자가 하고 싶은 말은 이것인 것 같다.

실력과 운을 구별하는 것은 예측을 더 잘하기 위해서다. 우리는 세상 모든 일에 실력과 운이 복합적으로 작용한다는 것을 알고 있다. (317쪽)

세상의 모든 일은 실력만으로 운만으로 성취되지는 않는다. 실력과 운, 그 외에 다양한 요소가 복합적으로 작용하는 복잡계이다. 그럼에도 주어진 일이 실력이 더 필요한 일인지 운이 더 필요한 일이지 구별할 수 있다면 조금 더 효율적으로 일을 처리할 수 있지 않을까란 생각이 들었다.

방주

방주 ㅣ 미친 반전
유키 하루오 지음, 김은모 옮김 / 블루홀식스(블루홀6) / 2023년 2월

내가 홍수를 땅에 일으켜 무릇 생명의 기운이 있는 모든 육체를

천하에서 멸절하리니 땅에 있는 것들이 다 죽으리라

그러나 너와는 내가 내 언약을 세우리니 너는 네 아들들과

네 아내와 네 며느리들과 함께 그 방주로 들어가고

구약성서 창세기 제6장 17절, 18절

유키 하루오의 소설 『방주』를 시작하는 구약성서 창세기 중 일부이다. 종교를 떠나 구약성서의 ‘노아의 방주’는 잘 알려져 있다. 적지 않은 영화에서도 그 장면이 묘사되기도 한다. 구약성서에서나 영화 속의 ‘방주’는 보통 마지막 희망이나 도피처로 그려진다. 다가오는 큰 재앙을 견디기 위한 울타리의 역할인 ‘방주’가 유키 하루오의 소설 『방주』에서는 사건이 일어나는 배경이 된다. 그것도 고립되어 외부와 연락이 되지 않는 클로즈드 서클 미스터리의 완벽한 무대로써...

주인공 슈이치는 대학 시절 산악부 친구들, 그리고 사촌 형과 함께 산속의 지하 건축물을 찾아간다. 일행 중 한 명이 예전에 기묘한 건축물을 보았다며 일행을 이끌고 소위 폐허 탐험을 나선 것이었는데 길을 잘 못 들어 당일로 끝내려는 계획을 수정하고 하루를 보내기로 한 것으로 시작한다. 그러다 우연히 만난 길 잃은 가족 세 명과 함께 지하 건축물에서 하룻밤을 보내기로 한다.

지하 건축물의 도면을 발견한 일행은 이 건축물이 화물선을 연상시키는 3층 구조에 ‘방주’라는 이름이 붙어 있고 지하 3층은 물이 가득 들어 차 있는 것을 발견하고는 각자의 방에서 하루를 보내기로 한다. 모두가 잠든 새벽 지진이 발생해 출입문이 커다란 바위로 막힌다. 엎친 데 덮친 격으로 지반에 문제가 생겨 물이 유입되기 시작한다. 그리고 건축물로 들어오는 출입구와 비상구 부근의 CCTV를 확인한 결과 비상구 쪽은 지진으로 나가기가 불가능한 것을 확인한다. 수면을 조사한 일행은 약 일주일이면 ‘방주’가 수몰될 것이라는 예상을 하고 탈출하는 방법을 찾는데 그 방법은 한 명이 희생해 바위에 연결 된 닻감개를 돌려서 바위를 떨어뜨리고 혼자 방안에 갇히는 것이다. 이 와중에 살인사건이 일어난다. 그것도 시간차를 두고 3건이나...

모두가 생각을 한다. 누군가가 남아야 된다면 그건 살인을 저지를 범인이어야 된다고. 어차피 살인범은 살아나간다고 하더라도 처벌을 피할 수가 없기 때문이다. 그런 진범을 밝히는 데는 주인공 슈이치의 사촌 형인 쇼타로가 결정적인 역할을 한다.

클로즈드 서클(Closed circle)의 배경이 되는 지하 건축물인 ‘방주’에 등장인물 들이 모이는 과정은 조금 억지스러우나 산사태로 인해 고립되는 장소의 제약과 시시각각 차오르는 지하수의 시간의 제한이 소설을 더 재미있게 해주었다. 그리고 스포일러가 될 수도 있겠지만 범인이 살인을 하는 동기는 조금 개연성이 없어 보였지만 그에 따른 마지막 반전은 놀라웠다. 개인적으로는 마지막 반전 때문이라도 추천을 하고 싶은 소설이다.

지금까지 가장 재미있게 읽은 클로즈드 서클 미스터리는 애거사 크리스티의 『그리고 아무도 없었다』와 『오리엔트 특급 살인』이다. 여기에는 미치는 못하는 것 같지만 무더운 여름에 시원하게 읽을 수 있는 재미있는 미스터리 소설인 것 은 틀림없어 보인다.

사건도 사건이지만 살인범을 희생시켜 탈출을 감행하는 등장인물들의 선택을 보면서 비록 극단적인 상황이었으나 한 사람에게 죽음을 강요하는 다수의 결정이 자꾸 생각이 났다. 여섯 명이서 한 사람을 남기는 선택을 하면 그 죄의식이 1/6로 줄어들까란 생각과 함께...

아르키메데스는 손을 더럽히지 않는다

아르키메데스는 손을 더럽히지 않는다
고미네 하지메 지음, 민경욱 옮김 / 하빌리스 / 2022년 11월

좋아하고 즐겨 읽는 작가 중에 히가시노 게이고가 있다. 류승범, 이요원 배우의 ‘용의자X’의 원작인 『용의자 X의 헌신』외 다수의 미스터리 작품을 발표한 작가이다. 다작의 작품을 발표하는 작가이기에 읽는 것보다 더 빠르게 신작이 나온다는 볼멘소리도 자주하는 작가이다.

그런 작가가 이런 말을 했다.

“이 작품과의 만남이 책을 싫어하던 멍청한 고교생의 운명을 바꿨다.”

그것이 바로 고미네 하지메의 『아르키메데스는 손을 더럽히지 않는다』 이다. 역자가 후기에 쓴 말처럼 히가시고 게이고가 추리 소설을 쓰겠다고 마음먹게 한 작품이기에 누군지도 모르고 읽게 된 소설이다.

1973년에 발표된 소설이기에 일본의 청춘 미스터리와 사회파 미스터리의 시작으로 보는 평가를 받는다는 『아르키메데스는 손을 더럽히지 않는다』로 1970년대가 배경이다. 때문에 차례에 앞서 역자의 차별적이 표현과 사상이 등장한다는 말이 소설을 읽을수록 공감이 되었다.

『아르키메데스는 손을 더럽히지 않는다』는 미유키라는 한 여고생의 장례식으로부터 시작한다. 소녀가 세상을 떠나기 전 두 번 말한 ‘아르키메데스’라는 말을 단서로 미유키의 아버지는 그녀를 죽음으로 몰고 간 범인을 찾아 나선다. 유족들은 쉬쉬했지만 미유키는 임신 중절 수술을 받다 사망한 것으로 미유키의 아버지인 겐지로는 먼저 그녀의 동급생을 의심하며 미유키의 장례식에 찾아온 친구들을 만난다. 그 와중에 학교에서는 미유키의 동급생인 야규는 농약이 든 또다른 동급생인 나이토의 도시락을 먹고 쓰러지고 야규의 집에는 그의 누나와 불륜관계를 가진 회사 상사가 시체로 발견된다. 이어 야규의 누나도 밀실인 상황에서 자살이 의심스러운 상황으로 사체로 발견되면서 각자 다르게만 보이던 사건을 이어가려는 시도를 한다.

고교생의 죽음과 음독, 의문의 살인, 밀실 속에서의 죽음 등 미스터리의 요소는 모두 가지고 있어 각기 다르게만 보이던 사건이 하나로 이어질 때 특유의 쾌감이 느낄 수 있었으나 앞서 언급한 차별적인 사상과 표현은 조금 읽기에 거북했다.

소설 속 사건 보다 더 인상적으로 다가온 대목은 다음이다.

세대 차이는 어렵게 생각할 게 아니라 대화가 통하지 않는다는 단순한 이유에서 오는 것임을 새삼 깨달았다. (42쪽)

내가 하고 싶은 말은 요즘 소년들은 우리가 젊었을 때보다. 또 다쿠보쿠(일본의 근대시인) 때보다 훨씬 솔직해. 다쿠보쿠처럼 ‘꽃을 사서’라고 고상을 떨거나 ‘아내로 삼아’라며 에둘러 표현하지 않아. 자기 생각을 그대로 밝히지. 꾸미거나 숨기려고 하지 않아. 그러니깐 신문할 때도 선입견 없이 솔직하게 그들의 이야기를 들어야 수사가 엉뚱한 방향으로 가지 않아. (83쪽)

사건의 수사를 맡은 노무라 부장이 미유키의 동급생을 보고 느끼고 부하에게 당부하는 말이다. 1970년대 배경임을 잊게 하는 대목인 것 같다. 하긴 세대 간의 갈등은 예나 지금이나 없어지지 않고 있는 것이니 심지어 기원전 1700년의 수메르 점토판에도 ‘요즘 젊은이는 버릇이 없다’는 문구가 쓰여져 있다고 하지 않은가...

차별적인 사상과 표현으로 매끄럽게 읽을 수 없을 수도 있지만 청춘 미스터리와 사회파 미스터리의 시작으로 평가받고 또한 개별적인 사건이 하나로 이어지며 진상이 떠오르는 과정이 잘 그려지기에 재미있게 읽을 수 있는 『아르키메데스는 손을 더럽히지 않는다』이다.

아라의 소설

아라의 소설
정세랑 지음 / 안온북스 / 2022년 8월

50m 달리기를 할 때와 1km 달리기를 할 때에는 보폭이나 호흡 등 많은 것이 다르다. 어쩌면 달린다는 것만 공통점이 있을 뿐이고 달리기와 수영만큼이나 다를지도 모를 일이다. 장편소설과 단편소설을 읽는 것도 이와 같이 다르다는 생각이 든다. 앞선 서사와 사건을 곱씹어 가면서 읽게 되는 장편소설과는 달리 단편소설은 단숨에 읽어야 제 맛인 것 같다. 그러면 꼭 되새김질처럼 다시 떠오르는 소설이 생각나게 마련이다.

주로 장편소설을 읽기에 아직 읽은 단편소설을 많지 않지만, 어느 예능에서 김영하 작가가 자신의 단편을 일부만 교과서에 실리는 것을 거부하면서 밝힌 이유인 단편은 작가가 한 편을 다 읽었을 때 하고 싶은 말을 알 수 있다는 말을 이제야 조금은 알 수 있을 것 같다. 며칠 전 발견한 정세랑 작가의 미니픽션 『아라의 소설』을 읽으면서 이런 생각이 조금 더 들었다.

처음에는 ‘미니픽션’이라는 말이 궁금해서 집어 들게 된 소설이다. 작가가 지난 10여 년간 여러 곳에 발표한 엽편(葉片)소설을 모은 책이다. 소설보다 더 인상적이었던 작가의 말의 일부이다.

원고지 5매에서 50매 사이의 짧은 소설은, 좋아하는 사람들은 좋아하고 좋아하지 않는 사람들은 좋아하지 않는 듯합니다. 저는 좋아하는 쪽에 속합니다. 이렇게 모아보니 10여 년에 걸쳐 각기 다른 지면에 발표했지만 하나의 이야기처럼 느껴져 신기합니다. 이어지고 닮은 부분을 함께 발견해주셨으면 하고 묶었습니다. 긴 분량의 소설들보다 직설적인 면이 두드러져, 다정한 이야기들은 더 다정하고 신랄한 이야기들은 더 신랄합니다. 부드러운 진입로가 필요 없는 분량이어서 그렇겠지요. 그 완충 없음을 좋아하는 것 같습니다. (213쪽)

그런 완충 없는 이야기가 19편 가운데 시가 2편이 실려 있다. 한 편 한 편 끝맺을 때마다 작품에 대한 작가의 해설이 그 작품의 이해를 더 높여주었다. 특히 받침 없는 이름을 찾다가 고른 이름이 마음에 들어 여러 번 쓰게 되었다는 ‘아라’가 자주 나온다. 과감한 주인공에게 자주 붙이는 이름이라고 하는데 각기 다른 ‘아라’이것 같지만 어떻게 보면 같은 인물인 것 같기도 하다. 작가가 말한 이어지고 닮은 부분이 이런 것은 아닐까란 생각이 들었다.

개인적으로 카페인에 민감해져 커피를 점점 못 마시는 몸이 되어버리는 주인공의 이야기인 A side의 ‘10시, 커피와 우리의 기회’와 출판계에 대한 비판을 서슴지 않고 하는 B side의 ‘아라의 우산’편이 가장 재미있었다. 각기 다른 이야기를 단 숨에 읽어가면서도 닮은 듯 이어지는 이야기에서 이이야기들이 10여 년에 걸쳐 나왔음을 잊을 수 있었다. 이동하는 시간에 웹툰을 자주 봐서 그것을 대체하려 고른 단편 소설이지만 아이러니하게 한 번에 다 읽어 버렸다. 많은 사람들이 정세랑 작가의 글 이렇기에 좋아하나 보다.