홍길동이 풍기는 욕망의 악취

변신의 위상학 - 전우치전과 홍길동전, 정치와 통치에 대해서

사회학자이자 철학자인 이진경이 쓴 한국 고전 소설들에 자리를 할당한 척도를 깨기 위해, 그 틀을 직조하는 의미와 가치의 격자를 찢고자  “다르게 사고하고 다르게 세상을 볼 수” 있도록 안내하는 『파격(破格)의 고전』을 읽어나가다  ‘변신의 위상학’을 설명하는 <전우치전>과 <홍길동전>에서 잠시 읽기를 멈추고 소회를 남겨두기로 했다.

이 충동은 홍길동이라는 인물의 변신술이 목적하는 바의 천박한 욕망, 즉 지배적 가치와 대결하지 않고 고작 그것이 자신에게 주어지지 않은 것을 주지 않기에 얻고자하는 욕망임을 보았기 때문인데, 바로 “성공을 추구하는 자의 냉혹한 합목적성, 자신의 목적을 위해서 타인의 피와 죽음조차 전혀 개의치 않는 결여된 것에 사로잡힌 자의 체제 내적 욕망(책 173쪽)”이 풍기는 악취였기 때문이다.

자신이 갈고닦은 도술이 합목적적 도구가 되는 순간, 세상사를 자신의 목적 아래 복속시키는 무서운 수단으로 변질 악용되는 수단이 되는 것이다. 일개 검사가 정치검사가 되어 한 국가의 수반이 되자 검사로써 배운 압수, 수색, 기소라는 술책이 만능의 도구인 듯 휘두르는 모습에서 동일한 종류의 인간이 어른거렸기 때문이다. 이진경은 홍길동 같은 인물이 “이 세상에 없는 것이 다행이라고”, “읽을수록 멀리하고 싶은 인물”이라며 가슴을 쓸어내렸던 이 책의 집필시기의 판단은 성급했던 것이 되고 만 것이다.

조선조의 소설들에는 한결같이 여러 유형의 변신술 또는 도술이 등장한다. 이 변신술이 모두 동일한 의미를 지닌 것이 아니다. 충분히 인간화된 도술이 있는가하면, 본질적으로 동물적 기원을 갖는 도술도 있으며, 물질성 그 자체와 결부된 힘을 지닌 <금방울전>의 금방울처럼 물질성의 도술도 있다. 그리고 동물적 기원의 변신에 있어서도 그것들은 또다시 다른 형태를 보이는데, 고려 태조 왕건의 아버지 왕수재의 에피소드인 <왕수재전>은 인간이 만들어 놓은 경계를 흐트러뜨리려는 것을 저지하기 위한 치안(治安)의 변신이 있는가하면, <전우치전>처럼 동물적 능력임에도 인간의 손안에 들어옴으로써 인간세계의 경계를 넘나들며 치안, 통치를 희롱하고 할당된 자리를 벗어나 사용됨으로써 정치(政治)를 표현하기도 한다.

이와 반대로 온전히 인간적 도술을 부리는 <박씨부인전>이나 <홍길동전>은 전자의 경우 경계를 확고히 하여 지배적 가치(統治)를 지키려고 사용되며, 후자의 경우는 서자 자리로부터 이탈의 욕망이라는 표면적 저항을 담고 있다. 그런데 홍길동의 경계 이탈은 지배가치에 대한 저항이 아니라 단지 자기 결여에 대한 반항이고 경계, 즉 체제 내적 욕망이라는 목적 달성을 위한 사용이라는 점에서 가장 추한 사용이라 하겠다. 이처럼 같은 변신술이라도 그 안에는 근본적 차이가 있는데, 그들이 서있는 지점과 문제화하려는 의도, 사용 목적에 따라 극히 상반되거나 다른 사회적 영향을 낳는다.

<전우치전>의 개략적 이야기로 시작하자. 여우의 ‘호정(여우의 넋)’을 빼앗아 먹음으로써 특별한 능력을 지니게 된 전우치가 여우의 굴에 가서 천서 세 권을 얻었으나 ‘인간이 읽을 수 없는 글’이라 구미호를 앉혀 놓고 상권(세 권 중 한 권)을 배워 통달하여 도술을 획득한다, 즉 동물적 기원을 갖는 변신술의 능력으로 ‘귀신도 헤아리기 어려운’ 새로운 술법을 부려 인간 세계 안에 이러저러한 구획선을 만들고 그것으로 분할된 자리들을 관리하며 유지하는 통치에 맞서 그 선들을 흐리고 가로지르며 무력화 시킨다. 즉 그는 권력에 반하는 유희를 행하면서 거만한 관리나 잘난 체하는 선비 등 권력의 성분을 포함한 인간들을 참지 못하고 엿을 먹인다. 더구나 전우치는 국가 안에 들어가서도 국가화되는 일은 없으며, 자신의 변신술을 통해서 소위 속세의 권력이나 재화 등을 얻고자 하지 않는다. 단지 국가나 통치자의 엄숙하고 진지한 얼굴을 희롱하며 유희적 쾌감의 극대화를 노리는 장난을 치는 것이다. 그는 웃음과 가벼움이 갖는 정치적 힘을 구사하는 것이며, 이를 통해 통치를 비판하는 정치라는 새로움, 민중의 의지를 표현하는 것이다.

당대 조선의 양반들은 전우치전이 얼마나 불편하고 부담스러웠는지 <전우치 한문본>을 새로이 써서 ‘반(反)-전우치’라는 기치 하에 완전히 반대되는, 다시말해 전우치를 “윤리에 어긋나고 의롭지 못한” 인물로 규정해 버린다. 한문본의 유치찬란함이란!  전우치가 천서(天書)를 읽을 수 없는 것이라 했던 의미를 이해하지 못한 사대부들은 전우치 혼자 읽고 깨우치는 걸로 씀으로써 자신들의 우매함이 드러난 것을 알지 못했다. 읽을 수 없었다는 의미는 아직 도달 할 수 없는 아득한 깊이와 거리 저편에 있는 자연의 초월성을 말하는 것이었음을 이들은 알지 못했다는 뜻이다. 어쨌든 한문본은 서화담이라는 인물을 통해 전우치가 제압당하는 걸로 종결하여 기성 권력이 정당하다고 선언한다. 서화담이 전우치를 위협하는 문장은 정말 가관이 아닌데, “앞으로 깊은 산 속에 숨어 살며....만일 내말을 따르지 않는다면 목숨을 잃을 것이다.” 라며 너 같은 자가 있어야 할 자리는 사회와 격리된 ‘깊은 산속’이어야 하며, ‘자리를 이탈하면 죽여버리겠어!’라고 협박하는 것이다. 통치질서에 저항하지 말고 쭈그리고 없는 듯 살라는 말이다.

‘로버트 단턴’이 쓴 18세기 프랑스 미시사인 『고양이 대학살』에 소개되는 인쇄공들 그들만의 문화 주제를 가지로 유희를 함으로써 사회질서를 조롱하고 축적된 분노를 슬기롭게 발산하던 그 정치적 이벤트를 떠오르게 한다. 시공을 달리하면서 동서의 민중들은 불의와 부당함을 거부하고 새로운 세상을 꿈꾸었으며, 항시 이를 억압하려는 권력의 폭력과 마주했다. 2023년 한국 사회에는 이러한 유머와 가벼움의 가치를 알지 못하는 듯하다.

이와 상극, 대립에 있는 소설이 <홍길동전>이다. 홍길동은 전우치와 달리 인간의 관념을 벗어난 세계로부터의 기원이 아닌, 지극히 인간의 개념과 범주를 통해 구상된 『주역』을 읽고 도술을 익힌다. 홍길동은 기존 세계, 즉 체제 내의 질서를 벗어나지 않는 인물이란 뜻이다. 홍길동의 도술은 전우치의 기성 권력에 대한 도전과 비판이 아니라 자신을 드러내 임금에게 알리려는 과시적 목적의 사용이다. “신의 이름을 드러내 전하께 알리려는 것이었습니다.”라는 홍길동의 말처럼 그의 변신술은 명확한 목적에 의한 기만과 공격일 뿐이다.

성공을 추구하는 냉혹한 합목적성, 국가나 통치에 반대해서가 아니라 그 내부로 들어가기 위해 사용하는 변신술이다. 단지 버림받은 처지의 원한을 호소하며 통치 권력이 자신을 포섭해 주길 욕망하는 사술이다.  때문에 홍길동의 반란과 공격은 기성 질서에 대한 저항, 즉 신분제에 대한 저항이라거나 권력에 대한 투쟁이 아니다. 임금이 병조판서에 제수한다고 하자마자 냉큼 궁궐에 뛰어 들어가는 모습은 고작 권력에서 배제된 자가 그 안으로 들어가기 위해 난리를 부린 것, 새로운 꿈을 꾸지 못하는, 이미 국가에 포섭되어 있는 존재에 불과하다. 결코 지배적 가치와 대결할 의지도 없으며, 그저 자신에게 주어지지 않았던 자리를 얻으려 했을 뿐인 에고이스트에 불과한 것이다. 이러한 자들이 지금 날뛰고 있다. 민주주의 근간이며 이의 정체적 상징인 국민이 주권의 소지자라는 헌법 질서를 부인하는 관료가 설처대고 있다. 도구적 도술, 도구적 변신으로 권력만을 탐하려는, 자리를 얻어 이기적 욕심을 채우려는 인간들만이 득시글댄다. 국가와 국민은 통치의 대상이 아니다. 다시말해 자신들의 욕구를 위해 다루어야 할 대상이 아님을 무시하고 있다. 그러니 정치가 실종되는 것은 당연지사다. 정치는 다름을 통합하는 기술의 장(場)이다. 다름을 폭력의 대상으로 적대화하는 것은 정치가 아니라 통치다. 통치하려는 오만을 버리고 정치의 장으로 복귀해야 한다.

질서의 경계를 확정지어 기성의 권력관계를 유지하려는 수구적 태도가 <홍길동전>과 유사한 소설로 병자호란을 배경으로 한 <박씨부인전>이 있다. 인간적 도술에 기초한다는 측면에서도 홍길동의 도술과 한 종류라 할 수 있는 술책을 쓰는 별당 아씨 박씨부인은 초월적 예견력을 발휘하여 시댁의 부를 늘리고, 국가의 위난에 대비하는 등 가족과 국가질서의 굳건한 주체역할을 한다. 그럼에도 불구하고 현실에서는 늘 패하고 상상 속에서만 승리한다.

철학자 이진경이 지적하듯 일종의 루쉰 식 ‘정신 승리법‘에 도취한 인물이다. 현실적 패배는 눈앞에 지워버림으로써 패배의 이유를 묻지 않게 되므로 계속해서 패배하게 된다. 쓰라린 패배를 받아들이지 못함으로써 영원히 그 패배에 달라붙은 불모의 지대를 파악하지 못하는 것이다. 때문에 출구는 영원히 알지 못하게 된다. 마치 위기를 재앙으로 만들어버리는 작금의 정권처럼 재난은 반복된다. 책임을 책임으로 받아들이지 못하는 그 무책임은 또다른 재난을 계속 반복할 것이고, 그것은 민중이 고통을 벗어날 가능성이 없다는 뜻이기도 하다.

존재하지도 않는 승리적 관점만을 취하려는 이 몽매함, 정신승리법! 에 도취된 권력을 지닌 국민은 고달프다. 통치에 대항하는 전우치의 저항과 비판의 정신을 읽기위해 한문본 전우치가 아니라 경판본 37장을 계열로 하는 한글 전우치전을 읽어봐야 할 것 같다. 아무튼 기성의 평가의 척도를 깨부수고 기존의 틀과 대결하는 ’파격(破格)‘을 알려주는 고전소설을 새로운 절단면을 내서 읽도록 견인하는 이진경(박태호)교수에게 깊은 감사의 마음을 전한다. 『파격의 고전』, “확립된 평가의 틀 안에 이질적 기준을 밀어넣어” 새로운 감응을 만들어내는 이 책을 마구 선전해도 어떠한 비난도 없으리라.

인간의 죽음을 연료로 삼는 권위, 그 악의 순환에 대해서

낙원은 창백한 손으로
박영 지음 / 은행나무 / 2023년 8월

“인간은 반성보다 자기 합리화를, 고통보다는 안락과 포만감을 추구한다. 스스로를 보호하기 위해 자신의 뇌는 (자기 생존에 불리한)기억을 삼켜버린다.”

- 67쪽에서

소설의 문을 열기 전에 거치는 것이 유익한 읽기가 있다. 이 책에는 별책 부록으로  짧은 소설 「낙원의 기억」이 있는데, 15년 전 만우절 학생주임의 티코 자동차를 엉뚱한 곳에 옮겨놓고 골탕 먹였던 기억의 장면들이다. 이를 바라보며 뿌듯하게 웃음 짓는 아이들, 그리고는 의미심장한 마지막 문장이 이어진다. “적어도 살아남은 사람들에 한해서”

그리고 본 작품인 『낙원은 창백한 손으로』의 프롤로그에는 “삽을 들어올려 고통을 끝내주겠다고 선한 마음으로 머리를 다시 한번 내리찍”는 남자의 정제되고 효율화된 행동이 이어진다. 여기까지가 소설을 읽기 위한 워밍업이다. 두뇌 엔진이 충분히 가열되었으니 드디어 시작된다. 새해 첫날 변호사 차도진은 의문의 쪽지를 받는다. “선양 경찰서에 체포된 용의자의 변호를 맡을 것. 만일 그러지 않을 경우 15년 전 그날의 일을 낱낱이 밝히겠다....”

지역에서 명망과 보이지 않는 권력을 휘두르던 에덴종합병원 원장 차요한의 피살 사건을 수사하기위해 서울청에서 파견된 정호연 경위는 용의자로 지목된 간호사를 취조하던 중 불시에 들이닥친 용의자의 선임 변호사라는 차도진과 마주하게 된다. 차도진은 자신이 변호하는 사건을 알지 못한다. 자신의 아버지인 차요한의 피살 사건임을 뒤늦게 인지하게 된 차도진은 당혹감과 함께 자신이 함정에 빠진 것임을 알게 된다. 사건은 15년 전, 차도진이 자신의 기억에서 지운 어떤 사건의 진실로 향하게 된다.

폐광되면서 돈과 가족마저 잃은 은퇴한 광부들이 우글대는 곳, 이들은 오랜 질병인 폐결핵과 함께 정신적 고통에 시달리고 있다. 차요한은 손쉽게 구할 수 있으며, 사회의 주변으로 배제되어 흔적도 없이 사라져도 그 어떤 사회적 문제가 되지 않을 무수한 이들 은퇴광부들을 이용해 신약 개발의 실험도구로 이용한다. 차요한은 주장한다. “그들은 사람이 아니다. ...사회에 도움이 되었으니 의미 있는 죽음을 맞이한 거다.”, 즉 신약개발을 위한 실험 도구로 이용되어 그 부작용으로 신체의 근육과 뼈가 뒤틀리고 부러져 사망하는 것은 소위 의학의 발전이라는 대의를 위해 정당하며, 희생자들은 의미있는 죽음을 가진 것이니 영예라는 것이다.

이 대목에서 생텍쥐베리가 자신의 소설 『야간비행』을 통해 ‘인도적인 대의를 위해 스스로를 내버릴 때 인간은 비로소 위대해 진다.’라는 인간의 독자성과 생명윤리를 문명의 위대성과 맞 바꾸어 영웅적 행동이라며 공리주의적 셈법을 들이대는 그 터무니없이 기만적인 문장이 떠오른다. 이렇다 할 야간 비행을 위한 기술적 수단도 없이 오직 조종사들의 생명을 담보로 한 시행착오를 반복함으로써 새로운 야간 조종술과 항공로의 개척이라는 목적을 ‘위대한’ ‘인간 본연의 책임’이라고 선언하는 그 메마른 비윤리성을. 인류의 진보라는 대의(?)를 위해 인간 개개인의 생명은 그것의 수단으로 소용될 수 있다는 인간 도구화의 이 주장은 악의 기괴한 미화 아닌가?

이 악덕은 또 다른 악덕으로 순환한다. 15년 전 고등학생이었던 차요한의 아들 차도진은 에덴병원을 둘러싼 흉흉한 소문의 진위를 확인하기 위해 친구들과 함께 시체들이 즐비하게 싸여있다는 장소에 숨어들고 두 친구는 홀린 듯 살아있는 사람을 끌고가 소각시키는 장면을 목격하게 된다. 두 학생은 두려움과 친구 차도진을 위해 본 것에 대해 입을 다문다. 인간이 한 개인의 야심을 위해 한낱 실험도구로 사라지는 현실이 정당화되는 세계, 여기서부터 모든 것은 뒤틀어지기 시작한다. 아버지의 가면 뒤에 숨겨진 흉측한 본색, 아이는 절망하고 방황한다.

생텍쥐베리식(式) 대의에 굴종된 세계, 경찰도 학교도, 그 세계의 모든 어른들도 불의에 협력하거나 방관하면서 자신들의 이익에 열중한다. 실의로 절망한 소년 차도진은 실험용 주사액을 자신에게 주입하지만 극단의 환각과 폭력상태에서 차요한의 환상을 살해한다. 그러나 그 실제의 대상은 다른 이였다. 선양지역의 실질적 권력자에 빌붙어 부정한 돈을 챙기는 경찰은 범죄를 둔갑시켜 억울한 희생자를 만든다. 가난한 약자의 아들은 친구들의 거짓 증언과 조작된 증거에 희생되는 것이다. 그 위대한 대의라는 인간도구화의 악덕은 인간을 지속적으로 살해하며, 공권력과 결탁하여 법(法)망까지 무력화한다. 악은 이렇게 또 다른 악으로 순회한다.

15년 전 사건의 진실 속으로, 그 끔찍하게 부도덕한 생체 실험의 세계와, 권위와 재화에 종속되어 불의가 정당화되는 현실을 파들어 간다. 한편 사건을 축소, 은폐하기에 바쁜 부패한 선양 경찰을 피해 본청에서 파견된 민완 여수사관 정호연은 사건의 본질에 접근해간다. 새로 부임한 선양경찰서장의 피살, 에덴병원 간호사의 죽음 등 연쇄적인 살인이 이어지며, 사라진 도진의 15년 전 친구들과 유력한 용의자의 인상을 주는 인물들을 통해 소설의 미스터리적 구성미를 강화하며 강렬한 흥미로 독자를 몰아넣는다. 차요한의 살해자를 추적하는 현재의 수사 이야기와 현재의 범죄를 초래한 15년 전 진실의 이야기가 미로처럼 얽혀들며 핏빛으로 물든 농장 ‘낙원’에 이르게 된다. 나약한 짐승은 결국 강자의 도구일 수밖에 없다는 그 주장이 과연 이 세계를 어떻게 지옥으로 추락시키는지의 또 하나의 강력한 이야기다. “물을 마시다 죽게 될 걸 알아차린 사슴의 눈”에 방아쇠를 당기는 이들로 세상이 들어차게 된다면 인류의 존속은 아마 불가능하게 되지 않을까?

자기 안락과 이익을 위해 기억을 삼켜버리는 자들이 얼마나 많은 세상인가? 그러나 그럴 수 없게 되는 때가 반드시 오고야 만다. 악의 고리를 자르고, 그 뿌리를 뽑아내기 위해서 또 다른 악이 실행되어야 하는 이 세계를 확인하는 것은 사실 슬프고 고통스러운 일이다. 작가의 전작인 『이름 없는 사람들』의 스릴러 판본이라면 곡해일까? 전작에서 말한 ‘사라져 가는 사람들을 대가로 빚을 가리고 이득을 보는 도시, 그들의 실패와 죽음을 연료로 휘황하게 빛나는 도시’가 바로 ‘선양‘ 일 것이다. 선양!, 바로 우리들이 살고 있는 도시와 인간들의 이야기다. 비윤리와 비굴함, 불의한 권위와 부패한 권력, 이 악의 처단을 위해 또 다른 희생양을 요구하는 악이 순환하는 세계. 속도감 넘치는 스릴러 작품이지만 함의하는 무게는 꽤 묵직한 소설이다.

익숙하면서도 새로운 세계를 거닌 느낌

내일 또 내일 또 내일
개브리얼 제빈 지음, 엄일녀 옮김 / 문학동네 / 2023년 8월

인생이란 “좁은 보폭으로 느릿느릿 걸어 다니는 그림자, 시간을 보내다 사라지는 서툰 배우, 소음과 분노로 가득찬 백치의 이야기”라고 읆조리는 셰익스피어의 희곡 속 주인공 맥베스의 이 독백은 ‘내일 또 내일 또 내일’, 내일이라는 오지 않은 미래를 반복하며 시작한다. 이 차용된 무한 반복 음절의 제목과 함께 배와 인간에 비해 엄청난 규모의 파도를 그린 호쿠사이를 떠올리게 하는 그림이 책 표지를 장식하고 있다.

보잘 것 없는 인간의 생애지만 끊임없이 두들겨대는 거친 풍파라는 통과의례를 버텨내야만 하는 것이 생이라는 의미일까? 교통사고로 어머니를 잃고 자신의 한 쪽 다리가 산산조각나 거듭되는 수술로 입원 중인 소년은 병원의 한 귀퉁이에 마련된 곳에서 입을 굳게 다문 채 게임에 몰입하고, 언니의 병 수발을 들기 위해 무료하게 대기 중이어야 하는 어린 소녀는 소년의 입을 연다. 소년 샘과 소녀 세이디는 게임이라는 “단일 현상에 함께 반응하며 같은 세상 속에 있음을 확실하게” 느낀다.

그러나 이 우정은 세이디의 봉사활동을 증빙하는 시간기록지로 인해 단절된다. 샘은 세이디와 함께한 시간이 우정이 아니라 어린 환자를 돌봤다는 봉사에 불과했음에 분노한다. 인간의 감정이란 것이 어디 그렇게 무 자르듯 잘라지던가. 샘은 수학경시대회 등 먼발치에서 세이디를 바라보곤 하듯, 그의 마음속을 떠돈다. 세월은 흐르고 하버드 수학과에 진학한 샘은 어느 날 인파로 들끓는 지하철에서 세이디를 발견한다. 샘은 용기를 내어 세이디를 부른다. 그녀는 뒤돌아보지 않는다. 그때 샘은 어린시절 둘 만의 문장을 더해 세이디를 소리쳐 부른다. 그녀는 뒤 돌아보고 미소 짓는다. 이 스치듯 짧은 만남에서 샘은 세이디가 수업과정에서 준비하던 게임 프로그램을 받는다. 네 생각을 들려주면 좋겠다는 말과 함께 그녀는 그로부터 멀어진다. 점점 작아지는 옛 친구의 모습을 바라보는 샘의 시선이 느껴진다. 게임 명 <솔루션>, 게임을 실행하곤 천재의 작품임을 친구 마크스와 함께 가능성을 본다.

샘은 세이디에게 <솔루션>을 완성된 게임 프로그램으로 만들 것을 제안하고, 두 사람은 <이치고>라는 세상을 떠들썩하게 하는 강력한 게임을 발표하고 세간의 주목을 받기 시작한다. 후일 모교의 강단에 선 세이디는 한 수강생으로부터 <솔루션>에서 <이치고>로 실력이 훌쩍 도약하게 된 이유의 물음을 받게 된다. 그것은 “이기심과 원한과 불안으로 똘똘 뭉”쳐 독기를 지녔기에 가능했음을 되돌아보듯이 자신을 둘러싼 인간관계와 능력을 과시하고 싶은 강렬한 욕구의 발현이었음을 떠올린다.

게임 제작의 장소를 내주었던 마크스와 게임개발의 주축인 세이디와 샘은 ‘언페어(unfair) 게임’이라는 회사를 차리고 게임제작에 본격적으로 뛰어든다. 어쩌면 이 회사명의 설정에 세 사람이 각자 자신들의 관념으로부터 나왔다고 여기듯, 인물들의 믿음이자 감성이며 이상의 한 자락의 표현처럼 보인다. 『템페스트』의 한 구절처럼 공정함으로부터이기도 하며, 어린시절 불만의 표현인 불공정에 대한 시정의 희망일수도 있고, 게임이야말로 인생보다 공평한 것이라는 의미일 수도 있다. 이 회사명이 그네들 각자 인생의 커다란 축을 상징한다면 지나치게 직관적이기만 한 것일까?

소설은 이렇게 게임과 인생이라는 두 축을 중심으로 전개되는 듯하다. 게임의 축은 게임 개발과 관련한 기획, 디자인, 엔진개발, 마케팅 등 게임제작 산업에서 펼쳐지는 섬세한 과정 속에서 전개되는 갈등과 협력의 생생한 실체를 보여준다. “인생이란 피할 수 없는 윤리적 타협으로 점철되어 있다”는 세이디 할머니의 조언처럼, 이들은 끊임없는 타협과 양보, 중재와 불가피한 봉합 등으로 위기를 넘어서곤 한다. 그러다 결국은 돌이킬 수 없는 이해불능과 타협불가능의 지점에 이른다. 그래서일까? 그들은 게임의 세계, 지긋지긋한 갈등과 이별, 건널 수 없을 지경에까지 이른 오해, 그리고 상실 너머 자신만의 세계가 구축된 곳으로, 바로 그것을 창조하는 지대, 생의 위로와 위안이 되는 곳으로 향한다.

패혈증에 이를 정도로 악화된 조각난 뼈를 간신히 이어붙인 다리로 개발 프로그램을 알리기 위해 대중 앞에 서야만 했던 샘, 프로그램 개발의 기술적 중심이라 생각하는 세이디는 샘이 자신의 명성을 가로챈다고, 자신을 이용하는 이기적 인물이라 곡해하고 증오에 휩싸인다. 샘은 이러한 세이디를 이해하지 못하지만 그녀와 함께 게임을 만들어내는 일이 삶의 유일한 기쁨일 뿐이다. 샘은 자신의 사랑을 말하지 못한다. 끝내 절단해야만 했던 다리, 환지통으로 겪어내야만 했던 많은 고통의 날들에도 불구하고, 혹여 이러한 상태가 자신이 사랑하는 세이디에게 부담과 거북함이 될까 결코 연인으로 다가서지 못한다.

정말 인생은 단지 서툰 배우의 소음과 분노에 찬 이야기인지도 모르겠다. 무수히 겪어내야만 하는 상실과 남겨진 자의 고독과 고통, 그리고 또 다시 내일을 말할 수 있기까지의 그 통증들이 내 것처럼 여겨지기까지 한다. 게임의 세계는 이 서툰 배우들의 삶 너머의 신뢰와 사랑이 실현되는 고유의 공간이 되어줄 수 있을지도. 나는 이러한 가상의 공간과 현실의 공간을 넘나들며 내 운명을 토닥거리지 못한다.

왠지 서로 다른 사랑을 말하는 것만 같은 샘과 세이디를 보는 것, 그들이 공항에서 주고받는 사랑해라는 언어가 내게는 결코 상대에게 다른 울림이 될 것 같은 영원한 작별의 소리로 들려온다. 정말 지극히 고통스러운 사랑의 이야기이며, 가능성 넘실대는 게임 이야기이자 자기만의 세계를 만들어가는 인간들의 아린 이야기이다. 무한한 부활, 무한한 구원의 가능성에 대한 기대가 없는 내겐 맺을 수 있는 결말과 보이지 않는 세상을 보는 프로그래머의 시선에 가닿지 않는다. 다만 머리로 이해할 수 있을 뿐이다. 누군가와 함께 같은 현상에 반응 할 수 있는 게임 속 다르달로스와 에밀리가 되어 볼 수 있었음에 감사할 뿐이다. 익숙하면서 새로운 세계를 거닌 느낌이다. 책장을 덮으며 나 또한 내일을 읊조려본다.

포토에피그램, 의심하기 위해

전쟁교본
베르톨트 브레히트 지음, 이승진 옮김 / 눈빛 / 2011년 2월

이 책은 히틀러가 독일 연립내각의 총리로 선출됨으로써 극우집단인 ‘국가사회주의노동당(National sozialistische Deutsche Arbeiterparte: 일명 Nazi黨)’에 의한 파시스트 국가가 된 시기부터 시작하여 제2차 세계대전이 종료되는 시점까지의 사진과 결합된 브레히트의 4 행시로 구성된 사진시집(寫眞詩集)이다. 브레히트는 이를 ‘포토에피그램(Fotoepigramm)’이라 불렀다.

1931년 브레히트는 『노동자-화보신문』 창립 10주년 기념을 위해 쓴 글에서 ‘눈부신 사진기술에도 불구하고 사진이 진실을 밝히는 도구이기는커녕 진실에 역행하는 공포를 만드는 무기가 되었다고 지적하면서, 사진매체가 실제로는 사실 은폐에만 기여해왔다’고 당시 각광받던 이미지매체로서의 사진을 신랄하게 비판했다.  다시말해 이 책은 이러한 사진의 오용과 기만을 바로잡아 진실을 말하는 도구로 돌려놓기 위해 이 매체를 예술적 재생산의 수단으로 사용하는 방법, 그 해독을 위한 학습의 장으로 기획된 것이라 하겠다.

오늘 우리들은 책과 잡지, 신문과 방송을 비롯한 각종의 디지털 이미지 매체에 편집되어 대중에게 보여지기위해 시사에 이용되는 이미지(사진 등)를 별다른 의심없이 사실로서 받아들인다. 또한 해당 사진에 설명을 통해 그 사진과 기사를 쓴 사람이 원하는 대로 해독하고 만다. 이렇게 유도된 해독은 특정한 이익을 목적으로 한 것이지 공익을 위해서거나 불편부당이라는 정의와는 아무런 관련도 없다. 더구나 사실을 은폐하거나 어떤 숨겨진 저의(底意)를 위해 사용되기 일쑤며, 편파적 견해나 특정한 이데올로기를 선전하는 도구로 전락하기에 이르렀다.

일반 대중은 사진을 해독할 줄 모르거나, 그 이미지의 사용을 의심할 줄 모른다. 브레히트는 바로 이러한 우매한 민중에게 스스로 대상에 대한 인식을 획득 할 수 있는 학습의 장을 마련한 것이며, 또한 그의 문학 실험장이기도 하다. 4행시라는 문학(특히 詩)을 사진과 결합함으로써 사진매체를 새로운 측면에서 해독할 수 있는 관점을 촉발하고, 독자 스스로 대립되는 관점으로 논쟁할 수 있는 비판 의식을 지닐 수 있도록 주체화한다. 역자의 설명처럼 이 책은 ‘고도의 미학적 계산’에 의해 만들어진 사진과 문학이 결합된 예술 작품집이다.

책 표지의 사진은 총 69컷의 사진 시 중에서 ‘61번 포토에피그램이다. 스탈린그라드에서 참패하고 러시아에 남겨진 독일군들이다. 다친 눈을 붕대로 싸맨 사람부터 모든 의지와 자부심을 상실한 얼빠진 얼굴들과 추위로 잔뜩 움추린 모습들이다.  “러시아에 발을 깊숙이 들여놓을수록 이들은 추위에 떨며 죽어갔다.”는 사진설명이 붙어있으며, 브레히트는 다음과 같은 4행시로 사진의 진실을 생각게 한다.

보시오 우리 아들들을, 온몸이 마비되고 피범벅 되어

얼어붙은 탱크로부터 이 곳에 내던져졌소

사나운 늑대조차도 숨을 구멍이 필요한 법이라오

그들을 따뜻하게 해주시오. 그들은 춥소.

전쟁을 누가 일으켰나? 그 이유는 무엇인가? 이들 추위에 떨며 죽어가는 군인은 누구의 자식들이고 아비 혹은 형제인가? 이들은 왜 러시아 추운 벌판으로 나왔는가? 시는 사진에 구체성을 부여하며 모순된 현실을 드러낸다. 바로 이 모순을 발견하고 해결함으로써 현실은 시정될 수 있다. 브레히트가 추구한 것은 이렇게 사진과 문자를 결합함으로써 현실의 모순과 해결책을 사유할 수 있는 새로운 예술적 재생산 수단인 이 에피그램을 시도한 것이다.

특히 이 포토에피그램에서 오늘 한국사회를 이해하는 내용을 발견하게 되는데, 바로 나치당에 손을 들어줌으로 민중 자신들의 적대계급인 극우 파시스트인 히틀러를 선택한 독일인의 우매성에 대한 지적이다. 민주정이었던 바이마르 공화정을 무너뜨리고 파상적인 매체 선전에 현혹된 독일 민중의 잘못된 선택이 무엇을 초래했는지를 직시하라는 요구이다. 그래서 이 사진시집의 1번 시와 2번 시는 그 우매한 선택으로 전쟁준비에 동원되어 비록 나라는 다르지만 같은 민중에게 총부리를 돌리는 그 어리석고 모순된 자신들의 행위를 돌아보게 한다.

사진은 그 자체로 진실을 더 이상 말하지 않는 매체이다. 해독할 수 있어야 한다. 다시말해 모든 대중은 매체 해석 능력을 지녀야 한다. 의심하고 새로운 측면에서 사고할 수 있어야 한다. 그래서 그 서로 다른 관점을 가지고 판단할 수 있어야 한다.

56번 포토에피그램이다. 이 사진에는 “모스크바 야전병원에 누워있는 실명한 독일군 병사”라는 설명이 있다. 이 독일인은 왜 이러한 고통을 겪고 있는 건가? 누구의 책임인가? 히틀러와 나치당의 책임인가? 독일인은 히틀러와 나치를 선택하지 않았나? 그 선택의 주체인 이 독일인은 자신의 책임을 부인할 수 없다. 브레히트는 이 사진에 다음과 같은 시를 붙이고 있다.

모스크바를 눈앞에 두고, 이 한심한 사람아, 자넨 시력을 헌납했구나

오 눈먼 인간이여, 이제는 알겠는가.

사이비 지도자가 모스크바를 손에 넣지 못했다는 것을

그가 손에 넣었더라도 자넨 그것을 보지 못했을 것이네.

2차 대전은 제국주의적 탐욕의 열망이 만들어낸, 소위 제국주의적 사업계획 실행의 충돌이다. 계속하고자 했던 장물아비 짓의 거대한 실패이다. 자신들의 계급적 이익과는 아무런 관련도 없는 지배자들의 더러운 욕망에 야합하기로 함으로써 독일인은 그 굴레를 스스로 뒤집어 쓴 것이다. 민중의 어리석음은 곧 민중의 고통으로 필연적으로 돌아온다. 바로 매체를 잘 못 읽고 그릇된 해석을 함으로써.  브레히트는 그의 희곡 『억척 어멈과 그 자식들』에서  “전쟁은 또 다른 형태의 장사일 뿐 , 그저 치즈 대신 탄약을 쓰지요.”라고 했다. 이 냉철한 지적처럼 군산복합체는 민중을 전쟁으로 몰아냄으로써 거두는 지배권력의 잔인하고 혹독한 탐욕이다. 전쟁은 권력과 결합한 산업의 욕망 실현 그 이상이 아니다.

이 책은 연대기 순으로 구성되어 있는데 마지막 69번 시는 히틀러를 선택함으로써 그 어리석은 고통이 시작된 1번 시와 수미상관(首尾雙關)을 이루어 제 3제국의 멸망을 상징하는 사이비 지도자 히틀러로 마무리된다. 브레히트는 이 마지막 4행시에서  “저기 저것이 하마터면 세상을 온통 지배할 뻔 했지....축배는 아직 안 들면 좋겠어/ 저것이 기어 나온 그 자궁이 아직도 생산능력이 있거든”이라고 썼다. 자기 욕심 우선의 사이비 지도자의 손을 들어준 우민들아 각성해라, 라는 얘기다.

더구나 그것이 죽었다고 파시즘의 근원이 사라진 것은 아님을 말한다. 이것은 깨어나지 않는 우민이기도 하며, 기득권을 빼앗기지 않으려는 우파집단의 이기심이고, 추악한 작물아비의 근성이기도 하다. 브레히트가 실명한 군인에 동정심을 보이지 않고 그에게 냉혹하게 책임을 물었다고 비인간적인 인간이라 생각하는 것은 오판이다. 다른 시에서 그는 “코 꿰인 노예들이 되기엔 너희들이 너무 선량하다는 그 생각은”과 같이 비인간적 일을 행하도록 요구된 사람들에게 동정과 우애를 보인다. 그러나 이 사랑은 우매함의 껍질을 벗어난 인간에만 보내는 엄격한 사랑이다.

전쟁의 불사를 무책임하게 발설하는 권력자의 행위란 민중의 희생에 아무런 관심없음 이라는 의미를 품은 것이다. 그들에게 전쟁은 자기 부 축적의 수단이지 그 외의 어떤 것이 될 수 없기 때문이다. 인류의 역사는 전쟁의 본질은 오직 장사 속 그 외의 것이었던 적이 없음을 말하고 있다. 『전쟁 교본』이라는 제목을 하고 있지만 이 책은 ‘매체’에 대한 보다 깊은 이해를 위한 대중 교습서라 할 수도 있을 것 같다. 브레히트는 사진 매체와 시(문학)를 결합함으로써 현실을 보다 구체적이고 진실에 이를 수 있는 시야(視野), 그 해독 능력을 열어준다. 또한 문학을 진실을 말하는 예술적 재생산도구로 사용할 수 있음을 보여준다. 비록 늦은 독서이지만 지금이야말로 시의적이라 할 책이라 해도 그릇된 판단은 아닐 것이다. 배움이 어떠해야 하는지를 가르쳐주는 책이다.

세계상을 조작 왜곡하는 대중매체의 속성

매체의 역사 읽기 - 동굴벽화에서 가상현실까지 ㅣ 현대의 지성 173
안드레아스 뵌.안드레아스 자이들러 지음, 이상훈.황승환 옮김 / 문학과지성사 / 2020년 1월

“우리 사회에 관해, 우리가 살고 있는 세상에 관해, 우리가 아는 것은 

대중매체를 통해 아는 것이다.” -  니콜라스 루만, 『대중매체의 현실』 P 9에서

사람들의 삶의 언어와 행동의 동기는 자신을 자극하는 무수한 매체들이 쏟아놓는 말과 글을 비롯한 각종의 시각이미지들을 무시하고 생각할 수 없다. 따라서 이러한 매체의 속성을 이해하는 것은 이 세계에 대해 보다 성숙한 인식능력을 갖추기 위한 원초적 앎이라 할 수 있을 것이다. ‘니콜라스 루만’의 지적처럼 우리 개인들이 지니게 되는 세계상은 이들 대중매체가 전파하는 것에 의존하게 되고, 그렇게 그 세계상에 익숙해져 인식되지 않는다. 때문에 이렇게 인식된 세계상은 편협하거나 왜곡된 이데올로기를 체화, 강화시키고 또한 재생산한다.

이 책은 이러한 매체를 이해하는데 필요한 기본적 의사소통 이론과 기호이론을 토대로하여 매체란 무엇인지, 매체가 우리들의 일상에 어떤 영향을 끼치는지, 매체윤리란 무엇인지, 그리고 이들 매체의 발생과 발전에 따라 개인과 사회의 정신에 어떤 변화를 초래하게 되었는지를 설명하는 매체 역사에 관한 입문서이다. 특히 책은 ‘마셜 맥루언’이 포괄적으로 정의한 매체(media)처럼 인간의 행동반경을 넓혀주는 인간확장의 도구로서 도로, 전기, 철도와 같은 대상 영역을 지나치게 광범위하게 규정하는 매체를 지양하고 의사소통적이고 기호(문자, 이미지 등)를 기반으로 한 상호작용의 연관관계로 제한한 기호학적 매체개념으로 국한하고 있다.

기호를 통해 어떤 내용을 전달하거나 답하는 메시지의 소통을 매개하는 매체가 오늘날에는 인간의 역사 내내 축적된 것들이 모여 어쩌면 잠정적 최종산물들이 함께하는 시대라 할 것이다. 회화에서 책과 신문, 텔레비전, 인터넷기반의 각종 사회적 연결망(SNS)에 이르기까지 각 매체의 차별화된 특성이 발신하는 정보들이 홍수를 이루고 있다. 이들 매체의 발명과 발전의 역사와 이에따른 사회적, 정신적 영향에서부터 각 매체의 특성이나 매체 그 자체의 이론적 기술은 물론 중요한 배움이지만 나는 매체의 속성으로부터 발생하는 매체가 지닌 문제성에 초점을 맞춘 읽기를 하였다고 할 수 있다. 따라서 의도적인 편협성은 불가피한 것이겠지만 시의성이라는 측면에서 요청되는 읽기라 할 수도 있을 것이다.

1. 매체의 간략한 역사

매체와 관련해서 작금의 한국 사회뿐 아니라 세계 모든 지역에서 거의 유사한 상황이 펼쳐지고 있다, 매체를 장악하려하거나 점거한 매체에 압도적인 사람들을 불러들이고, 그 사람들을 묶어두기 위한 전쟁이 한창이다. 한정된 인간의 두뇌 기억에 의존하던 구술문화시대를 밀어낸 문자의 발명은 공간적 거리나 시간을 초월한 의사소통을 가능하게 했으며, 밀도 높은 정보 생산과 그의 전파와 보존으로 지식의 복잡화와 전문화가 가능해졌다. 그러나 시공을 공유하는 상황에서 벗어난 문자의 소통은 명료성 상실이라는 문제를 야기하고 해석의 필요성이 대두되었으며, 동일 내용에 대한 갈등이라는 내재적 문제를 지니게 되었다.(문자언어는 이렇게 모호성으로 욕망 갈등을 내재한다)

15세기 인쇄술의 발명으로 동일 내용의 대량 복제 생산이 가능하게 됨으로써 문자 읽기에 대한 욕구의 생성은 물론 의사소통 공동체가 달성되었으며, 지식의 보편적 접근이 가능하게 됨으로써 사회 전반적인 정신 변화로서 시민의 정치적 의식화가 이루어지는 근대 사회 성립의 토대가 되어주기도 했다. 구술이라는 동시성의 언어 매체에서 문자로 인쇄된 책이라는 매체로의 진전만 보아도 인간 삶의 행동 양식 변화가 매체 의존적임을 확인하는 데 부족하지 않다.

일례로 책 생산의 증가로 인해 인쇄할 가치가 있다고 간주되는 선택 문턱이 낮아졌다는 것은 책이라는 매체가 곧 개인과 사회의 도덕적, 정신적, 감정적 기반 변화에 직접적 영향임을 보여준다. 책이 생산되고도 신문이라 불리는 주기적 간행의 시사적 대중 매체가 출현하는 데에는 많은 시간이 지난 후였다.   ‘하나의 발신자로부터 불특정 다수의 수신자에 동일한 메시지를 전달하는 대중매체로서 신문의 탄생’은 실로 엄청난 문명 전환적 사건이라 할 수 있다.

인류 최초의 대중매체인 ‘신문’은 시간과 장소의 거리로 인해 접할 수 없었던 정부(政府)의 행위나 사건들에 대한 정보와 의사소통의 새로운 가능성을 열어젖힌 것이다. 소수가 점유하던 정보가 열림으로써 시민의 앎에 대한 욕구를 충족함과 동시에 시민계급의 자의식이 명료하게 표출될 기회도 창출했다. 초기의 신문 매체들은 이처럼 시민의 자유를 뒷받침했다. 그러나 신문매체, 즉 고전적 언론의 자유는 거저 성취된 것이 아니다. 소위 기득권을 지닌 지배계급의 마음에 들지 않거나 비위에 거슬리는 견해가 유포되어 그 영향력이 커지자 또한 최초의 대중매체 ‘검열’과 ‘판매금지(販禁)’라는 권력의 대항 조치가 나왔으며 언론자유는 인간 역사의 무대 위에 등장했다. (저항의 피로 얼룩진 역사는 생략한다.)

사실 언론자유는 보호할 다른 가치 있는 권리들과 경합한다. 대중을 자극 선동하는데 주력하는 소위 조중동 삼류 황색신문을 비롯한 신문매체가 저지르는 개인의 인격침해부터 사회적 약자 보호에 대한 부인 등 매체의 윤리적 탈선은 매체의 자체적 윤리 능력에 의심을 보내게 된다. 이제 사진, 라디오와 영화, 텔레비전이라는 매체가 연속적으로 출현함으로써 인간의 시공을 초월하려는 소망과 결합하여 안방에서 동시적으로 먼 거리의 정보를 청취할 수 있게 되었다. 사진과 라디오, 영화, 텔레비전 매체의 특성들은 서로 경합하거나 상호 혼종되면서 정보에 대한 독특한 재현방식으로 수신자의 관점에 개입했다.

이제 컴퓨터, 스마트폰과 같은 플랫폼은 인터넷만 접속되어 있으면 장소의 구속성에 제약됨 없이 동시적 의사소통을 가능하게 하는 시대가 되었다. 특히 모든 문자와 이미지를 디지털로 구현하면서 실재의 사실이나 객관적 정보에 대한 판단이 불가능하게 되었다. 누구나 원본을 조작 가공할 수 있으며, 개인 방송을 통해 불특정 다수를 향한 의사소통을 할 수 있게 되었다. 진본을 알 수 없는 시대, 그러하니 가짜가 난무하는 시대가 되는 것은 자명한 결과일 것이다.

그 어느 때보다 많은 매체가 총집결되어 경쟁하는 시대다. 이렇게 증대된 정보의 양은 마치 공론장의 외형이 커진 듯 보이지만 부분 집단으로 파편화되어 국가와 같은 단일 논의의 수렴이 요구될 때 그것의 총화는 불가능한 경향으로 치닫고 있다. 이 간략한 매체 역사를 시간 순으로 거닐다 보면 무수히 분열된 매체들의 욕구를 개인과 사회가 어떻게 필터링하고 관리해 나갈 수 있는가라는 의문이 자연 발생한다. 대체 무엇이 진실이고 원본이란 말인가? 어떤 정보를 채택하고 버릴 것인가의 문제다.

2. 대중매체를 어떻게 인식할 것인가

대중매체는 불특정 다수를 향한 정보의 송출이라는 정의처럼 수용자 측의 관심이나 수용자의 조건을 예측해야 한다. 이 예측이 중요한 것은 매체의 경제적 생존과 직결하기 때문인데, 수용자가 좋아하는 것에 맞추어야 수용자를 확보할 수 있기 때문이다. 이 단순한 이치로 인해서 매체는 특정 이데올로기나 경향성을 강화하여 수용자를 만족하게 하거나 자극하는 전선에 나선다. 이것은 결국 매체 자신이 지향하는 가치를 극단화 시켜야 하는 것이며, 모든 행위는 여기에 집중케 된다.

대중매체인 신문은 이러한 편향성과 갈등을 초래하는 전형적 사례라 할 수 있을 것이다. 호기심 충족과 자신들과 다른 모든 존재를 적대화하면서 뒤틀리고 왜곡된 여론을 조성한다. 이는 자기 매체의 수용자들을 붙들어두기 위한 매체의 본래적 성격 때문이다. 여기에 또 매체 본연의 위계를 전도시키는 요소가 매체의 가치를 압박하는데 언제나 신문사업의 핵심역할을 하는 광고의 영향이다. 매체의 1차적 기능은 수용자와의 의사소통이다. 그리고 광고의 지위는 2차적이지만 실제에서는 이 위계질서가 역전된다. 광고주의 영향이 곧 신문매체의 가치이며 이 가치와 일치하는 수용자를 형성하는 것이 지금 한국사회 신문매체의 역할이다. 신문매체의 광고주 구성을 보면 곧 그것이 그 매체의 가치라고 해도 어떠한 오류도 없을 것이다.

여기서 문제가 제기된다. 언론의 공익성, 그리고 불편부당(不偏不黨)이라는 매체 윤리다. 이를 기초로 해서만 언론의 자유는 성립될 수 있다. 그런데 특정 기업이나 이해관계가 얽힌 집단에 의해 매체의 가치가 결정되면 결코 파당성을 벗어날 수 없으며, 이는 사익성이지 공익과는 요원해 질 수밖에 없는 것이다. 따라서 건강한 공공담론의 장소가 부재하게 된다. 소위 실재하는 사실성, 진실한 정보를 읽게 되리라는 수용자의 기대는 결코 성취되지 않는 원초적 구조를 하고 있다는 점이다. 한국 사회의 신문 매체는 민간기업이 운영하는 텔레비전 방송매체들과 더불어 공적 담론 생성매체의 기능을 지니지 못하고 있다는 것이다. 이는 이들에게 과연 언론의 자유라는 표현의 자유권을 인정할 수 있는가의 첨예하고 중대한 문제를 낳는다.

물론 매체는 의사소통을 위해 특정 주체에 대한 허용 여부의 권한을 지닌다. 즉 그들은 자기가치에 입각한 공론장을 조성할 수 있다. 그런데 태생적 문제가 있다. 어떤 정보를 전달할지 전달하지 말지를 선택하는 ‘문지기 기능(Gate-keeping)’은 은폐와 노출, 특정 시점에 주제화하는 등 선택의 자의성이라는 속성의 문제이다. 때문에 조중동을 위시한 황색 매체들은 검찰권력에 대한 어떠한 현안도 기사화하지 않음으로써 시민적 물음을 외면한다. 이 기사 선택의 자의성은 소위 언론매체의 출생적 흠결이다. 여기에 선택된 기사의 서열화인 ‘안건 설정((Agenda-setting)’은 이 자의성을 심화시킨다. 매체의 가치에 반하는 인물이나 상황의 긍정적 요소는 지면의 배치와 기사의 규모를 축소 차별하고, 자기 생존에 유익한 권력은 1면에 대량 할당 게재하여 실재를 왜곡하는 것이다. 지면배치, 기사 분량, 노출빈도를 매체의 유불리에 따라 기사화하는 것이다.

[상호 매체성의 일례: 중립적이라 생각되는 사진의 다큐멘터리적 특성이 저널리즘의 

맥락에서 의심쩍게 되고 동시에 사진의 이데올로기적 의미가 인식된다. - 책 282쪽에서]

신문 매체의 이러한 자의성은 이처럼 태생적인 것에 국한되지 않는다. 소위 ‘매체의 혼종성’이라는 일종의 취급방식의 문제인데, 사진 이미지와 텍스트의 상호 매체성을 이용하여 왜곡, 조롱, 기만을 공적 담론장이라는 신문매체의 외면적 권위에 올라타 자행하는 것이다. 이를테면 자신들과 지향하는 가치가 다른 국회의원이 사망하자 그 기사 옆에 파안대소하는 스포츠인의 사진을 게재하여 공공연히 조롱하는 것이다. 전혀 관련 없는 텍스트와 사진 이미지가 결합할 것을 편집자가 의도했다는 것은 삼척동자도 알 수 있는 것이지만 결코 인정하려 들지 않을 것이다.

이러한 양상은 텔레비전 매체도 동일하게 전개되고 있다. 시각이미지와 신속성 측면에서 텔레비전은 신문을 능가한다. 소위 종편채널이라 해서 이명박 정권이 탄생시킨 무수한 방송채널들(채널A, TV조선, YTN etc.)들은 그야말로 상업적 이익을 지향하는 공익성을 담보하지 않는 매체들이다. 그런데 이들의 편향된 가치는 매체로서의 영향력을 그대로 발휘한다. 수구적 수용자들은 항상 이 상업채널들의 시사프로그램으로 자신들의 가치를 강화한다. 이 강화는 지속적으로 심화되어 극우화한다. 현 정권의 극우화는 이들 집단에 기초해서 탄생했기에 매체의 흐름과 같이 가는 것은 당연한 귀결일 것이다.

여기에 장소의 구속성마저 완전히 벗어난 인터넷 기반의 소셜 미디어는 물론 인터넷 포털들은 그야말로 그 어떤 매체도 지니지 못한 모든 매체가 지닌 특성을 통합하여 갖추고 있다. 문자 정보의 동시성, 시공의 초월성, 하이퍼 텍스트성, 구술대화의 즉시성, 책과 잡지 등 매체의 전문성, 정보의 양적 거대성과 검색의 용이성까지 총합적 최종 매체라 할 수 있다. 게다가 원본 위조와 조작 능력까지 지녔으며, 그 파급범위는 전(全) 지구적이기까지 하다. 그런데 이 매체는 개별 주관에 의한 매체를 기반으로 한다는 객관적 담보의 불확실성은 물론 조작과 위조의 개연성까지 더해진 정보들이 난무한다. 바로 이것들이 언론의 자유라는 권리에 올라타 세계 인식을 왜곡하고 위험한 세계상을 전파한다. 바로 모든 매체 본연의 속성인 광범위하게 전파될수록 무의식화되어 판별, 비평의식이 들어설 공간이 없어진다는 점이다. 그렇게 시민대중의 인식은 모르는 사이에 왜곡되어 판별력을 상실한다.

3. 맺는 말

다음의 문장을 인용하면서 이 책의 소회를 마쳐야 할 것 같다. “인간은 누구나 세상을 보는 자신만의 관점에 갇혀있다. 관점은 인간이 무엇을 어떤 시각에서 인식하는 지를 규정한다. 개별 인간의 세계상은 주관적일 수밖에 없으며 세계의 일부분에 제한되어 있다.(297쪽)”  즉 세계는 인간 행위를 배경으로 사건이 펼쳐지는 지평이며, 그것은 곧 매체의 영향이다. 이렇게 이해한다면 오늘 우리들을 에워싸고 있는 매체들을 우리들이 어떻게 인식하여야 하는지 중심이 설 것이다. 오늘의 매체는 거의 대부분 진실과는 한 참 떨어진 이야기를 들려준다. 여기에 현혹되어 자기의 이성을 넘길지 말지는 각자의 몫이라는 말이다. 결국 앎에 대한 게으름은 곧 개인은 물론 사회적 파국으로 직결되는 곤경에 우리들을 처하게 한다는 이야기이기도 하다.

어쩌면 프로이트의 말처럼 결핍을 초래하는 욕망에 기초한 우리들의 문명은 이 결핍들을 메우기 위한 끝없는 대체물에 대한 목마름일 것이다. 매체가 이것을 넘어서지 못하는 한, 그리고 이 사회공동체 개인인 우리들 또한 쾌락원칙 너머, 새로운 이상을 향한 전환을 시작하지 않는 한 쓸모없는 이러한 읽기와 인식을 순환해야하는 것일지도 모르겠다. 개인적 인식은 언제나 사회적 개념, 즉 의사소통으로 중개된 개념에 따라 각인되어 왔다. 정말 똑똑해져야 건강해지는 세상이다. 어리석은 한 번의 투표가 오늘 우리들의 세계를 얼마나 퇴행시키고 있는가를 반복할 필요는 없을 것이다. 매체의 역사 읽기라는 이 매체사 입문서는 매체 일반에 대해 우리들의 앎을 조금은 증진 시켜준다. 방송과 언론을 장악하여 권력의 선전도구로 삼으려는 권력, 도서 출판과 영상물 제작에 금지어를 명령하는 기만적 사전 검열을 획책하는 파렴치한 권력이 이 땅의 민주주의적 요소들을 파괴하고 있기에 이 매체사는 현실을 걱정하고 분노하는 시민들에게 유익한 지식의 토대가 되어 줄 것이다.