라스트갓파더, 1인용 한풀이 블록버스터(D석에서 관람하다 - 1회)

 

Last GodFather(라스트 갓파더)-1인 한풀이 블록버스터?

 별-3개 반

심 형래 감독…

한 때, 초등학교 학생들에게

<대통령 박정희><이순신>을 제치고, 존경하는 인물 1위로 뽑혔었던,

개그계의 제왕. 하고 싶은 것도, 해야 할 것도 너무 많은 인물.

무식하면 용감하다는 말이 딱 맞는 로켓 같은 추진력.

<진중권>은 그의 영화를 문화의 불량품이라 평했고,

<진중권>이 <심빠>라부르는 팬덤은 <애국자>라 평한다.

그의 어린이용 영화였던, <우뢰메 시리즈> <영구 시리즈>에 이어,

<용가리> <디워>로 잇는 그의 영화 세계는 늘 밉지 않은 부족한 영화다.

그럼에도 불구하고 그의 영화가 계속 될 수 있었던 것은,

그의 끊임없는 열정,

그리고 전문 영화인이 아니기에 관객의 용서와 관용이 있었기 때문이다.

<디워> 역시 빈약한 스토리와 어설픈 연기력,

정제되지 않는 연출력,

거기다 나르시즘에 빠진 아리랑의 후타이틀이

과연 대중을 위한 영화인지,

한 사람만의 마스터베이션인지는 모르나,

눈을 깜짝 놀라게 하는 세계적인 수준의 CG는

분명 한국 영화가 본받아야 하는 것이었고,

미국 시장의 진출 역시,

우물  개구리로 자신의 테두리 외에는

모두 배타적인 영화계 인사가 반성해야  점이다.

다시, 미국 시장을 겨냥한 <심 형래>의 영화 <라스트 갓파더>

분명, 감동을 주는 영화가 아닌, 킬링타임용의 오락영화다.

감동이나 교훈을 기대한다면, 이는 기대한 사람 자체가 불량품일 것이다.

그러나, 너무나 익숙한 그의 슬랩스틱 코미디 연기에

그리 신선하지 못함도 인정해야 한다.

희대의 명배우 <하비 케이틀> <조슬린 도나휴>를 캐스팅하는 저력은 귀감이 되지만,

그 들의 연기를 이끌어내지 못하는 연출력에도 실망이 앞선다.

스토리 구성 역시 집중을 하기엔 너무 빈약했다.

더구나, 영화<포레스트 검프>를 따라 한,

의도하지 않은 희망 만들기에서

<업 헤어 스타일> <햄버거> <미니스커트>의 탄생은,

너무나 억지스러운 설정이었다.

하지만,  영구를 데려온 수녀님에게 술과 밍크 코트를 선물하는 에피소드나,

 <Singing in the rain>을 표방한 낸시<조슬린 도나휴>와의 거리 댄스 씬에서

그의 장점이 도드라진 CG 파티클은 아름다웠고,

그리고, 맨 마지막 악당과의 대결에서 <다섯을 세면 쏴라>라는 말에,

카운트도 세기 전, <Five>란 말에 이미 방아쇠를 당겨 악당을 물리치는 해결은

그 만의 아이디어가 반짝이는 해결이었다.

<심형래>감독의 전작인 <디워>와 비교해 볼 때,

감독의 고집스러운 면이 많이 줄어들어

전체적으로 나아진 모습을 보여주고 있다.

가끔 <심형래>감독의 영화는 대중을 위한 영화가 아닌,

<1인 한풀이 블록버스터> 냄새가 짙었지만,

<용가리> <디워>를 거치면서, <라스트 갓파더>까지

점차 시선이 대중으로 넘어가는 것을 알 수 있다.

영화는 한 사람만을 위한 것이 아니다.

여러 스태프들과 함께 만드는 종합예술미디어다.

이제 어느 정도 위치에 서고, 한국형 블록버스터를 만들 능력도 되니,

조금은 여유를 잡고, 스태프들의 비중을 높이고, 귀를 열고 참조해서

좀 더 나은 영화를 만들기를 바랄 뿐이다.

분명, <심형래>감독은 그 만한 능력이 있고,

누구도 하지 못했던, 언어가 영어로 된 영화도 만들고,

해외진출의 판로를 개척했다.

영화 자체는 아쉬움과 안타까움 투성이지만,

그의 영화에 대한 열정을 존경한다.

그래서, 그의 영화를 초대권이 아닌 돈을 내고 관람한다 

언젠가는 좋은 영화를 만들 감독이니까…

언제나, 2%로 부족해도, 용서하고 나아지는 모습을 보고 싶은 감독이니까…

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하차 연기자,하자 드라마(조금 늦은.. 그러나 다른 문화비평 - 45회)-이혁준 대중문화

하차 연기자, 하자 드라마

<거침없이 하이킥> 이후, 이렇다 할 시트콤은 눈에 띄지 않는다.

<신 세경> <황 정음> <윤 시윤> <최 다니엘>을  

일약 스타덤으로 올리면서,

여느 드라마보다 훨씬 사랑 받고 영향력을 지닌 시트콤인데,

이젠 겨우 <몽땅 내 사랑> 정도가  

시트콤의 명맥을 유지하고 있는 것이다.

 좋은 말로 독보적인 존재이지만,

사실 <예능>으로 편성되어있는 시트콤이

시청률을 이유로 점점 제작을 꺼리는 탓도 있지만,

정통 연기자의 이미지 때문에

 탑 클래스 연기자들은 코믹한 이미지를 이유로  

출연을 고사하기 때문이다.

<몽땅 내사랑>이 시작될 때,

중후한 연기자 <김 갑수>의 출연도 반가웠고,

<티벳 궁녀 최 나경>의 출연도 환영했지만,

개인적으로는 <하 지원>의 동생, <전 태수>에게 가장 관심이 있었다.

마치 정통 연기파 배우 <하 지원>이  

시트콤에 출연한 것 같은 설렘이었다.

더구나, <성균관 스캔들>에서

<송 중기><유 아인>에 살짝 눌린 색깔 없는 캐릭터가 아쉬웠는데,

<사극 전 태수>란 별명과 함께,

극 전개에 결정적인 열쇠를 쥐고,

사건을 이끌어 나가는 것이 참으로 마음에 들었다.

또, 원수 <김 갑수>의 친딸 <윤 승아>를 사랑하는 러브라인도

마치 <로미오와 줄리엣>처럼 흥미진진해서,

되도록이면 <본방사수>, 아니면 <다시 보기>라도 챙길 지경이었다.

그런데, 때 아닌 <전 태수의 음주 폭행> 사건으로,

<몽땅 내사랑>에서 그가 하차하게 되었다.

애초에 기획 의도되었던 스토리를 엎고,

제작진은 새로 시트콤을 하나 더 만들어야 하는 부담감을 안았다.

극의 중심 역할인데 그가 빠지면,

잔재미였던 복잡한 러브라인도 다시 만들어야 할 것이다.

제작진도 난감하겠지만,

시청자들도 이미 흥미를 잃고, 김빠진 사이다를 먹는 기분일 것이다.

비단, 이런 일은 어제 오늘의 일이 아니다.

1982년 <순애>라는 드라마는,

<원 미경>에서 <박 준금>으로 시청자와 약속 없이 주인공을 바꾸더니,

 얼마 전 <동이>에서도 악의 중심라인 <최 철호>가 폭행 혐의로 하차,

슬금슬금 맥 빠지게 했고,

<도망자>에서도 <윤 손하>가 교통 사고로 극의 흐름이 바뀌었다.

어찌 되었든, 제작진의 의도와는 상관없이 수정이 되어야 하고,

시청자들은 완벽한 드라마를 볼 권리를 박탈당한 채,

단무지 없는 김밥을 울며 겨자 먹기로 봐야 하는 것이다.

몇 십 년에 걸친 이런 파행적인 관행은 왜 아직도 고쳐지지 않는 걸까?

외국이나, 영화처럼 사전제작 시스템은 도입될 수 없단 말인가?

여러 가지 이유가 있겠지만,

 드라마에서 쓰는

<스톡 (몇 회분을 미리 찍어 놓는 시스템)>이란 단어는  

분명 없어져야 할 것이다.

연기자들을 지치게 해서 연기의 질을 떨어뜨리는

쪽 대본 역시 사라져야 할 것이다.

나아가서는 시청자들을 <눈 가리고 아웅 식>으로 이끌어 가려는

사회지도층 인식을 버리고,

 제작진은 사전제작으로 처음 의도 그대로

 완벽에 가까운 드라마를 만들어내야 할 것이다.

<사전제작>이야말로,

그 들을 먹여 살리는 시청자들에 대한 기본적인 예의이고,

시청자들이 당연히 받아야 할 진수성찬인 것이다.

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조금 늦은.. 그러나 다른 문화비평 - 44회(2011년 그 겨울의 사흘동안-박완서)

그 가을의 사흘동안

박완서
<자전거 도둑>,<못 가본 길이 더 아름답다>,<친절한 복희씨>,<그 많던 싱아는 누가 다 먹었을까>,<그 남자네 집>

2011년 그 겨울의 사흘 동안-박완서

2011년 벽두 새벽부터 연예계, 문화계는

도박 혐의를 받고 있는 <신 정환>의 명품 패션으로,

일본 활동만 했다 하면 위기를 맞는 <카라>의 해체설로 뒤숭숭했다.

네티즌들은 누가 옳고 그른가를, 이전투구처럼

한치의 양보도 없이 서로 잡아 먹을 듯한 기세로 싸우고 있었다.

죄를 짓고 공항을 들어서는 사람의 패션이

고급 명품이라는 건 뉘우침의 기세가 없다는 사람과,

절대 개인적인 것인데 왜 난리냐는 사람도 있다.

또, <카라>의 <한승연, 니콜, 강지영>의 탈퇴로

한류 걸그룹의 해체위기가 소속사의 탓이냐,  

멤버들의 욕심이냐는 것으로,

인생을 걸고 여론이 양분되어서 다투고 있다.

누가 옳은지는 모르겠지만,

모든 일은 사람의 욕심과 이기심 때문에 일어난 일이라는 것을  

누가 부정하겠는가?

그래서, 그 사이에서 위로와 위안  

그리고, 사람 위주의 문학인 <박완서>님의 죽음이

더 가슴 아프고 안타까운 그 겨울의 사흘이었다.

1970년 <여성동아> 장편 소설 <나목(裸)>으로,

마흔 살에 늦깎이 등단을 한 <박 완서>는,  

그 이후에도 <그 많던 싱아는 누가 다 먹었을까>  

<그 산이 정말 거기 있을까>

 <그 해 겨울은 따뜻했네> <꿈꾸는 인큐베이터>등 왕성한 활동으로,

<한국문학상><동인문학상>등을 휩쓸며,

명실공히 한국 문단의 없어서는 안될 존재로 급성장하셨다.

1982년 처음 접했던 <박 완서>님의 <그해 겨울은 따뜻했네>는

당시 문학의 꿈을 갖고 있던 내겐 충격이었다.

닥치는 대로 소설을 읽어 내던 시절,

화려한 미사어구와 자극적인 스토리 전개 없이도,

잔잔하게 스며드는 안개비에 심장까지 젖는 기분이었다.

나중에 <배 창호>감독의 영화로도 제작되어

<한진희> <안성기> <유지인><이미숙>주연으로  

머리에 쐐기를 박으며,

한참 동안을 극중 <오목이>의 아픔에서 헤어나지 못했었다.

제대로 된 책 한 권 출판하지도 못하고,

그렇다고 대중적으로 인기 있는 글도 쓸 자신 없이,

 방송가에서 글 나부랭이로 밥벌이를 할 때 즈음,

우연히 모 라디오 방송에서 <박 완서> 선생님과  

아주 잠깐 만난 적이 있었다.

카리스마를 목숨같이 버텨내는 다른 여느 작가와는 달리,

대 작가라는 너울은 과감히 벗어 던지시고,

모든 사람들에게 소녀 같은 수줍은 미소로 따뜻하게 대해 주셨다.

그저 <선생님 글이 너무 좋아요>라고 애기했을 뿐인데,

아주 짧은 시간, 선생님은

<계속해서 글 쓰세요. 등단 못하더라도 제가 항상 인정 해 드릴께요.

한 사람의 독자가 생겼으니 잊지 말아요>라며,  

난데 없이 주소를 적으라 하셨다.

아무 생각 없이 주소를 적어드렸는데,

며칠 후에, <박 완서> 선생님은 짧은 메모와

<그 해 가을의 사흘 동안>외에 본인의 책을 몇 권 보내 주셨다.

그 당시, 한낱 아르바이트에 지나지 않았던 내 눈에서,

지쳐가는 좌절과 절망을 읽으신 듯했다.

그 따뜻하고 세심한 배려에 사흘을 가슴이 먹먹해졌었다.

모두 자신의 주장이 최고라고,

내가 생각하는 것이 세상의 전부이며,

세상이 자신을 위해 존재한다고 위험한 생각을 하는 요즘,

내가 세상을 위해 존재한다는 것을  

몸소 가르쳐 주신 <박 완서> 선생님은,

문화계를 통틀어 유일하게 사람의 존귀함을

글에서나, 생활에서나 똑같이 보여주신 분이다.

 <박 완서>선생님의 영면으로,

누구도 그 분의 따뜻한 위로와 위안을 대신할 수 없음이 심장을 도려내는 기분이다.

2011년 그 겨울의 사흘 동안 많은 사람들은,

눈물도 나지 않을 만큼의 커다란 서글픔으로 살았을 것이다.

<박 완서> 선생님은 작가 이상의 진정으로 사람을 위할 줄 아는 분이셨다.

이젠 글로만 위로를 받을 수 있다는 것이 믿기지 않는다.

글뿐만 아니라,

우리도 그 분처럼 위로만 받으려 하지말고,

누군가의 위로가 되어야 하지 않을까?

50이 다 되어가는 지금, 다시 글을 쓰기 시작한다.

등단하면 보내주셨던 책과 함께 제일 먼저 찾아 뵙고 싶었던 분인데,

한 동안 잊고 있었다.

글은 물론, 생활에서까지 누군가의 위로가 되어야 하기에…

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조금 늦은.. 그러나 다른 문화비평 - 43회(<대종상>보다 못한 LA비평가상)

<대종상> 보다 못한 <LA 비평가상>

1987년 <임 권택> 감독의 <씨받이>로 <베니스 국제 영화제>에서

<강 수연>이 여우주연상을 수상했다.

당시 주요 해외 영화제의 첫 수상이라 많은 언론들은 호들갑을 떨었고,

이후 <낭트 영화제> <베를린 영화제> <칸 영화제>에서

한국 영화의 수상을 이어가는 기반이 되었었다.

그 때, 내심 <대종상>을 기대했다가 실망한 <강 수연>은,

흥분과 기쁨으로 카메라 셔터를 눌러대던 기자들에게  

담담하게 소감을 얘기했다

<<대종상>보다 못한 상인데 왜 이러세요?>

20년이 지나고, 드라마의 중심배우 <김 혜자>가

<제 36회 로스앤젤레스 영화 비평가 협회>에서,

<봉 준호> 감독의 <마더>로 여우주연상을 수상했다.

이 상은 향후  

<골든글로브>나 <아카데미>에 막대한 영향력을 갖고 있는 상이기에

그 의미는 실로 놀라운 결과이다.

 더구나, 전 세계의 배우들 중, 가장 유력한 후보였던  

<데브라 그래닉> 감독의

<윈터스 본>의 겁 없는 소녀 <제니퍼 로렌스>를 제치고 수상했다니,

대한민국 영화계나, 문화부는 심히 부끄러웠을 것이다.  

지난해, 단연 타의 추종을 불허했던 <마더>의 <김 혜자>는

국내에서는 이렇다 할 수상내 역이 없기 때문이다.

다른 배우와 아슬아슬한 점수 차이도 아닌,

너무나 현격한 차이로 벌어졌던 그의 연기 내공에

대한민국 영화계와 문화계는 인색했다.

대중들은 영화제를 보면서, 대부분이 어이없어 했음을 그 들은 알까?

사실, 많은 대중들이 분통을 터뜨리며,

영화계와 아무 상관없는 지인은 눈물까지 흘리기도 했다.

<강 수연>의 예에서도 볼 수 있듯이,

대중들은 영화계를 먹여 살리는 주체이면서도,

막상 시상식은 몇몇 기득권층의 파티로 내주어야 하는 오랜 관습이  

정말 답답하다.

<김 혜자>의 경우엔 비단 이번 뿐만이 아니다.

그의 첫영화 <김 수용> 감독의 1982년 작 <만추>에서도

무기징역수의 짧은 사랑을 너무나 서정적으로 그려내, 주목을 받았지만,

국내 영화제는 외면했고, 해외 영화제에서만 그를 인정해 주었다.

그  오랜 연기 생활 기간 <만추> <마요네즈><마더>

단 세편의 영화를 작업한 <김 혜자>로서는,

혹시 대한민국 영화계의 불신 때문에  

그가 영화를 꺼려하지나 않는 건지,

심히 걱정이 된다.

정말이지, 대중은 놓치고 싶지 않은 배우이기에,

혹, 불합리한 <대한민국 문화계> 여건으로,

다시는 그를 영화에서 못 볼까 심히 두렵기까지 하다.

<구제역 비상 사태>가 발표 되던 날,

<이 명박> 대통령은 <뮤지컬 >을 감상하셨다.

버젓이 청와대 트위터에 정무 수석이 뮤지컬 찬사를 하시면서  

힘을 실어 주셨다.

굳이 정부에서 밀어주라고 하지 않아도,

대통령까지 감상하셨다는 이유만으로

막대한 투자와 정부의 지원이 약속되었을 것이고,    

해외 진출에도 박차를 가할 것이다.

그게, 대통령이 가지고 있는 막대한 파급력인 것이다.

그런데, 이 관심을 <비즈니스>와 <학연, 지연>이 아닌,

대중의 안목으로 나눠줄 수는 없을까?

진정으로 대중이 인정하고, 공감할 수 있는 문화계를 만들어줘서

대한민국도 인정하고, 해외에서도 인정하는 교집합을  

만들어 주면 안될까?

정말로 순순하고, 질 높은 문화계를 위해서,

위의 어른신들은 조금 더 대중의 마음으로 다가왔으면 한다.

지금이라도 늦지 않았으니,

<비즈니스와 학연, 지연>으로 얼룩진 문화계 대신  

사과하고 반성하면서,

<봉준호> 감독의 <마더>와 <김 혜자>를 지원 해야 한다.

대내외 전시용으로 쓸데없이 해외에서 펑펑 써대는  

정부나 기업의 문화지원비를,

진실로 퀄러티 있는 콘텐츠에도 좀 나눠 줘야 한다.

<눈>이 있다면, <귀>가 있다면,

 <김 혜자>의 능력은

특별한 전문지식이 없어도,

나이의 많고 적음에 상관없이, 탁월하다는 것을 알지 않는가?

 제발 <김 혜자>에게 사과하는 마음으로,

제발 <대중>에게 잘못을 비는 마음으로 

정부나 기업의 적극적인 지원으로 

<김 혜자>에게<아카데미> 여우 주연상을 안겨주자.

제발 부탁이다…

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조금 늦은.. 그러나 다른 문화비평 - 42회 (불량식품 라스트 갓파더는 맛있다)

불량식품 <라스트 갓파더>는 맛있다.

어렸을 적, 문방구나 구멍가게에서 동전 몇 개로 사먹었던 <쫀드기> <아폴로> <뽑기>가 가끔 먹고 싶다. 버스 값을 아껴 사먹었던 이 불량식품은, 학교의 단속에도, 부모님의 성화에도 언제나 내 허기진 마음을 달래는 비타민이었다. 얼마나 건강에 좋지 않았는지는 알 수 없지만, 그래도, 마음을 달콤하게 달래줬던 그 시대의 유일한 위안이었다. 그렇기에, 약간의 배앓이를 해도 계속 문방구의 연탄불 위에 <쫀드기>를 올려놓곤 했다.

<진 중권>님은 트위터에 <심 형래> 감독의 <라스트 갓파더(Last Godfather)>에 대해 <불량품을 파는 가게에는 다시 가지 않기 때문에, 이 영화를 보지 않을 것 같다>라고 평했다. 같은 곳을 봐도, 느끼는 것이 모두 다를 터이니, 그의 의견에 반박하고 싶지는 않다. 그렇게 느낄 수 있다고 생각한다. 언제나 촌철살인의 의견을 피력했던 그의 생각에 일부는 동조하고, 일부는 사회적 리더로써 너무나 무거운 중압감을 느낀 나머지, 오버된 테너의 어조에 반감을 느끼기도 하지만, 사실 불량품 가게라 하더라도, 매번 불량품을 팔 수는 없다. 계속 불량품만 팔아댄다면, 벌써 대중의 이름으로 그 가게는 망하고 말았을 테니 말이다. 더구나, 불량품인지 아닌지는 제품을 구입하고 써 본 다음에 결정해도 늦지 않았을 텐데, 왠지 문화 염려증으로 성급한 편견을 피력한 것 같다.

조카를 데리고 심심치 않게 <심 형래>감독의 영화를 봐 왔다. 사실 말도 안 되는 졸작이 많았던 것 인정한다. 하지만, 누군가는 그의 영화를 기다리고, 보고, 좋아한다. 비록 어린이들이라 할지라도 그의 슬랩스틱 코메디와 허황된 스토리에 열광하고 있다는 것은, 분명 그의 영화에 대중을 매료시키는 뭔가가 있기 때문이다. <영구 시리즈> <우뢰맨 시리즈> 그리고, 조금 업그레이드 된 <용가리> <디워> 그리고, <라스트 갓파더>까지, 어쩌면 영화 전문가들이 보기엔 한참 모자란 영화일지 모른다. <스토리 텔링>의 허술함과 맥이 끊기는 편집, 어색한 연기, 그리고 턱없이 모자란 미장센, 그리고, 애국심을 강요하고, 본인의 한풀이를 영화 끝에 넣었던, 철저한 유치함까지, 무엇 하나 완벽하지 않고, 그처럼 늘 모자란 영화다. 하지만, 그는 영화마다 꼭 한가지씩은 발전된 모습으로 철저히 잘 해 왔다. 요즘 세상에 정치, 문화계 인사를 막론하고 하나라도 잘 한다는 것이 쉬운 일인가? <영구 시리즈>에서는 아이들에게 <웃음>을 선물해줬고, <우뢰맨 시리즈>에서는 <권선징악>의 통쾌함을 선물해 줬다. 성인 영화로 탈바꿈한 <용가리>에서는 최첨단의 CG기법을 도입하더니, 800만을 동원한 <디워>에서는 세계 최고 수준의 CG를 완성해 사람들을 깜짝 놀라게 했다. 이 번 <라스트 갓파더>에서는 미국 <히비 키이텔>등 미국 유명 배우를 캐스팅하며, 세계시장에 대한민국 영화의 간판을 내 걸었다. 많이 모자라고, 많이 창피 할 수 도 있는 영화지만, <심 형래>감독은 분명 우리 나라 영화인이 못했던 것을, 오랜 시간을 거쳐 혼자 이룩했다는 것에 높은 점수를 받아야 한다. 아닌 것은 분명 아니라고 얘기해야겠지만, 또 좋은 점은 좋다고 얘기해야 하는 것이 진정한 용기가 아닐까? 주위에, 자신이 마치 문화를 이끄는 오피니언 리더처럼, 무조건 <국내 영화>를 무시하며 보지 않는 문화계 친구들이 생각난다. <칸느 영화제>에서 상을 타기 전에는 <국내 영화>라는 이유만으로, 전혀 인정하지 않던 <박 찬욱> 감독의 <올드 보이>도 생각난다.

<심 형래>감독의 영화가 작품성을 논하기에는 너무 요원한 영화인지도 모른다. 그러나, 그의 영화에 대한 끊임없는 도전과 열정, 로켓 같은 추진력은 영화계 인사뿐 아니라, 문화계 인사 중에도 찾아 볼 수 없을 것이다. 더구나, 불모지나 다름 없는 미국 영화계에 한 발을 들여 놓는 그의 뚝심과 홀로 고난을 이겨내는 인내심에는 절로 고개가 숙여지며, 존경심까지 들게 만든다. <작품성>있는 영화라 할지라도 대중이 봐 주지 않으면, 누가 그 작품성을 인정해 줄 것인가? 대한민국의 작품성 있는 영화는 왜 아직도 <헐리우드>에 간판 하나 걸지 못하는 것일까? 그런 점에서 <심 형래>감독의 영화는 인정받아야 한다. 또, 작품성 보다 먼저 선행 되어야 할 <대중의 평가>만이, <심 형래> 감독을 잣대질 할 수 있을 것이다.

<라스트 갓파더>가 100만을 넘어가고, 예매율 상위권을 차지하고 있다. 실망한다 할지라도, 속는다 할 지라도, 내일은 그의 영화를 볼 참이다. 그의 열정만으로도 충분히 그의 영화는, 그 옛날 먹었던 <불량식품>의 피할 수 없는 중독성이기 때문이다.

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